Музыка к театральным постановкам и фильмам

• Золотая карета (1968)

• Последний шанс (1975)

• Гармония (1978)

• Лето под Ковелем (1983)

• Полуночный ангел (1990)

• Василиса Микулишна (1973)

Фильмы-балеты

• «Дубровский» (1985)

• «Откровения» (1992)

• «Маменька» (2003)

Музыка для детей и юношества

• Березовый рожок — альбом пьес в двух тетрадях (1972, 1980)

• Гусли звончатые (1987)

• Веселый колокольчик (1985)

• Земляничка-ягодка (1989)

• Возьми эту песню с собой (1975)

2. Биография автора литературного текста.

Данный хор является свободной обработкой украинской народной песни.

Ой, чий то кiнь стоїть, Що била гривонька. Сподобалась менi, Сподобалась менi Тая дiвчинонька. Не так та дiвчина, Як бiле личенько. Подай же дiвчино, Подай же милая На коня рученьку. Дiвчина пiдiйшла, Рученьку подала. Ой, краще б я була, Ой, краще б я була Кохання не знала. Кохання-кохання З вечора до рання. Як сонечко зiйде, Як сонечко зiйде Кохання вiдiйде.

Ой, чей-то конь стоит, Белая гривонька. Понравилась мне, Понравилась мне, Вон та девчинонька. Не так та девушка, Как бело личико. Подай же, девушка, Подай, красивая На коня рученьку. Девушка подошла, Рученьку подала. Ой, лучше б я, Ой, лучше б я, Любви не знала. Любовь, любовь От вечера и до утра. Как солнышко взойдет, Как солнышко взойдет Любовь уйдет.

Эта песня близка к лирической протяжной песне по своему характеру, содержанию текста, широкой протяжной мелодии.

II раздел.

1. Форма.

Хор написан в форме вариаций на неизменную мелодию. С первого по восьмой такт проводится основная тема у сопрано. Эта тема представлена периодом, однотональным, неквадратным. Период делится на три предложения . Первое состоит из двух тактов (1-2 такты), второе и третье предложения состоят из трёх тактов (3-5 и 6-8 такты), причём эти два предложения строятся на одном и том же тематическом материале и имеют одинаковую гармонизацию, что характерно для народных песен.

В первой вариации тема сначала проводится в партии басов (9-15 такты), затем переходит в партию тенора (16-17 такты), в 18 такте возвращается в басовую партию, а с 19 по 21 такт проводится в партии сопрано. При этом гармонизация мелодии не изменяется, а добавляются подголоски. Например, мелодическая линия сопрано с 10 такта повторяет саму мелодию, а с 16 по 17 такт появляются «возгласы» у альта и сопрано, которые затем повторяются и у мужских голосов.

Во второй вариации мелодия возвращается к сопрано, но появляется новая особенность в образовании подголосков у мужского хора: сначала тенора в 22-23 тактах вступают не в долю с женскими голосами, а на четверть позже, а в 24-25 такте басы вступают на восьмую после всего хора.

Завершается форма прерванной каденцией с плагальным расширением.

2. Склад изложения.

Смешанный. В различных частях произведения встречаются различные склады изложения.

В самом начале, в первом проведении темы в 1-2 такте звучит подголосочная полифония – тема проводится в верхнем голосе, а два других её дополняют.

С третьего по восьмой такты склад изложения становится гомофонно-гармоническим, мелодия снова в верхнем голосе, а остальные голоса создают аккордовое сопровождение.

В девятом такте склад изложения становится имитационным. Тема проходит в басу, а в сопрано она звучит с изменением.

В 16 такте снова подголосочная полифония – тема в теноре, затем в 18 такте переходит в партию баса, а женские голоса являются дополнением. С 19 такта голоса меняются ролями. Тема звучит с сопрано, альт её дополняет, а мужские голоса проводят свои подголоски.

С 22 такта склад изложения такой же как и в самом начале :сначала имитационная полифония с проведением темы в сопрано, а затем с 25 такта гомофонно-гармонический склад, который выдерживается до конца произведения.