3.1 Пространственные формы в садово-парковом искусстве

Пространственные формы включают плоскости — поверхность земли, (с газоном, цветниками, покрытием), а также элементы рельефа, водное зеркало, стены леса, ограждения и др. и объемы — древесные массивы, группы, отдельно стоящие деревья и кустарники, архитектурные сооружения, скульптура.

Взаимосвязь пространства, плоскости и объема определяется объемно-пространственной композицией и выражает общие закономерности формирования парковой среды.

Пространственные формы в ландшафтном искусстве имеют ряд свойств, которые необходимо учитывать при решении композиционных задач. Они аналогичны свойствам, выделенным в архитектуре, также оперирующей пространственными формами. Сюда входят: геометрический вид формы, величина, масса, фактура, положение в пространстве, цвет и освещенность.

Соотношения пространственных форм по их свойствам представляют собой средства композиции. Важнейшими из них являются: единство и соподчиненность, пропорции, законы линейной и воздушной перспективы. Они определяют соотношения пространственных форм по положению в пространстве, величине, цвету, освещенности и т. д. Сюда же входят такие приемы, как симметрия, асимметрия, равновесие, ритм, контраст, нюанс, масштабность и т. д.

3.1.1 Соотношение форм по величине (высота, длина)

Соотношения объемных элементов парка - декоративной древесной и кустарниковой растительности, малых архитектурных форм, фонтанов, террас - образуют композицию объемных форм. Композиция формы может быть трех видов: фронтальной, объемной и глубинно-пространственной. Фронтальная композиция характеризуется преобладанием горизонтальных и вертикальных элементов над глубиной формы, при объемной - все три измерения имеют примерно одинаково значение, а при глубинно-пространственной - плоскости и объемы организуют так, чтобы все виды и панорамы раскрывались по принципу возрастающей эмоциональной нагрузки. Композиция парка должна иметь четкую внутреннюю пространственную ориентацию, позволяющую посетителю легко находить композиционные центры. Декоративная древесная и кустарниковая растительность, малые архитектурные формы и другие объемные элементы садово-парковой композиции находятся в определенных соотношениях, которые при рациональном их использовании усиливают художественную выразительность парковых пейзажей. Огромное разнообразие соотношений форм парковых элементов, естественных и искусственных, обусловливается величиной, геометрическим строением, положением в пространстве, освещенностью, цветом, фактурой. К композиционным средствам, используемым при формировании больших парковых пространств, относятся линейная и воздушная перспективы, членение глубинного пространства, синтез искусств и другие. Соотношение форм по величине (высоте, ширине, длине). Величины "высота, ширина, длина" выражаются в метрической системе и записываются целыми или иррациональными числами. Совокупность пространственных соотношений величин, объединенных определенной композиционной зависимостью, называется пропорцией.

3.1.2 Соотношение по геометрическому строению

Геометрический вид формы в зависимости от отношения величин измеряемых по трем координатам, может рассматриваться, как объемный, плоскостной или линейный.

3.1.3 Объемная форма (куб, шар)

Объемная форма – характеризуется относительным равенством величин по 3-м координатам. Наиболее типичные объемные формы: куб, шар, сфера, полусфера. Это деревья, кустарники и различные сооружения. Соотношение форм по геометрическому строению определяют глубину пространства, а также пластичность опушки. Этот тип соотношений возникает при сопоставлении прямолинейных и криволинейных форм (природных и искусственных), характеризуется понятием пластичности или гармоничным соотношением форм и линий. Умелая вертикальная планировка или геопластика позволяет достичь максимального эффекта сочетания объемов и плоскостей.

3.1.4 Плоскостная форма

Плоскостная форма – характеризуется относительным равенством величин по 2-м координатам (длина и ширина). Например – квадрат, круг, прямоугольник. В садово-парковой среде – это стены леса, сад на крыше, водное зеркало.

В данном случае плоскостной формой являются многочисленные пруды в парке, образующие зеркальную открытую поверхность.

3.1.5 Линейная форма

Линейная форма – характеризуется преобладанием одного какого-либо измерения над двумя другими (например, длина над шириной и высотой). Это линии дорог, рабатки, бордюры, струя воды, фонарный столб, ручей.

3.2 Соотношение форм по положению в пространстве

Здесь имеется в виду положение предметов относительно друг друга и по отношению к наблюдателю. Располагая предметы в пространстве, мы можем получить три вида пространственной композиции: фронтальную, объемную и глубинно-пространственную.

Во фронтальной композиции представлены только два измерения. В объемной композиции ярко выражены все три. В глубинно-пространственной композиции образуются глубокие перспективы, восприятие которых определяется законами линейной и воздушной перспективы.

3.2.1 Фронтальная композиция

Характерным признаком фронтальной композиции является распределение в одной плоскости элементов формы в двух направлениях по отношению к зрителю: вертикальном и горизонтальном, например, фасады зданий, стенды наглядной агитации, ткани, ковры и т. д.

3.2.2 Объемная композиция

В объемной композиции формы ярко выражены во всех трех измерениях.

Объемная композиция представляет собой форму, имеющую относительно замкнутую поверхность и воспринимаемую со всех сторон. Выразительность и ясность восприятия объемных композиций зависят от взаимосвязи и расположения их элементов, вида образующей форму поверхности, от точки наблюдения. Выразительность объемной формы зависит также от высоты горизонта. В процессе восприятия объемной формы при низком горизонте возникает впечатление ее монументальности. С приближением зрителя к предмету увеличивается перспективное сокращение его граней. Примером могут служить станки, машины, бытовые приборы и т. п. Объемная композиция всегда взаимодействует с окружающей средой. Среда может увеличивать или уменьшать выразительность одной и той же композиции.

3.2.3 Глубинно-пространственная композиция

В глубино-пространственной композиции они организуются в глубокие перспективы и раскрытие идет постепенно.

Глубинно-пространственная композиция складывается из материальных элементов, объемов, поверхностей и пространства, а также интервалов между ними. Ощущение глубинности усиливается, когда в композицию включаются элементы, расчленяющие пространства на ряд последовательных планов. Глубинно-пространственная композиция используется, например, в решении улиц, площадей, микрорайонов и т. п.

3.3 Соотношение форм по фактуре

Согласно общепринятому определению, Фактура (от лат. factura - обработка, строение) в изобразительных искусствах, характер поверхности художественного произведения, её обработки. В живописи фактура -  характер красочного слоя: например, "открытая" фактура (широкий мазок, неровный слой краски) или "скрытая" гладкая фактура; в скульптуре и декоративно-прикладном искусстве - полированная, шероховатая и т.д. поверхность статуи, рельефа, произведения художественного ремесла. Эффекты фактур, являющиеся одним из признаков, наиболее непосредственно выявляющих личный творческий почерк того или иного мастера, служат задаче всестороннего раскрытия содержания. Однако распространённые в модернистском искусстве 20 в. эксперименты по усложнению фактур (коллаж, введение в красочный слой опилок, песка и т.д.) нередко способствуют разрушению изобразительного начала.

4. Соотношение форм по цвету

Композиционное построение пейзажей невозможно без учета цвета. Парковая сфера насыщена цветом растительности, неба, поверхности земли, сооружений, покрытий.

Цвет в ландшафтном дизайне рассматривают как одно из основных художественных средств, с помощью которого пейзажу участка можно придать особое настроение и неповторимость.

На выбор цветовой гаммы элементов приусадебного участка влияют такие условия, как время года, возрастные изменения растений и колорит окружающей их среды.

Летом, весной и осенью цветовая гамма произрастающих на участке культур определяется окраской листьев, цветков, плодов, стволов, ветвей. Зимой она состоит из окраски ствола и ветвей. Особое место в колорите композиции занимают вечнозеленые растения. Фоном для деревьев могут служить газоны, цветники, водоем.

3.5 Цвет

Именно цвет является наиболее яркой характеристикой предмета. От цветового восприятия зависит и информация, которую зафиксирует мозг. Поэтому так важно знать и применять основы и особенности цветовой гаммы и композиции в современном ландшафтном дизайне. Городская среда переполнена оттенками серого, черного, коричневого – это способствует общему ухудшению восприятию среды и эмоциональному состоянию. С помощью ландшафтных элементов, таких как: цветники, мощение, мозаика, вертикальное озеленение, малые архитектурные формы – можно улучшить существующий ландшафт и создать новый.

Деревья и цветы, газонные травы в сочетании с другими материалами (камнем, декоративной отсыпкой, соломой) являются палитрой цветов, которые можно использовать в ландшафте. Существует разделение цветового тона на два больших лагеря – это теплые и холодные цвета.

Теплые цвета - желтый, оранжевый, красный,  зеленый - оказывают на человека согревающие действие, добавляющие энергию.  Красный – цвет действия, вызывающий сильные эмоции; желтый – придает ощущение радости; зеленый – обладает освежающим и успокаивающим действием.  Можно использовать такие цветы как, бегония клубневая (на фото), бархатцы или тагетисы, астра, георгин, роза, флокс метельчатый, гладиолус и многое, многое другое. Использование таких тонов в ландшафте благоприятно. Гармоничное сочетание этих цветов не только подчеркнет место их использования, но и  поднимет общий тонус территории.
 Холодные цвета – синий, голубой, фиолетовый – наоборот угнетают, успокаивают, замедляют энергию. Например, в Китае фиолетовый цвет считается цветом грусти. Синий цвет успокаивает и стимулирует размышление; голубой – увеличивает пространство, наводит на меланхолию.

3.6 Освещенность

Освещение ландшафтного дизайна — достаточно сложная многоуровневая система правильно скомпонованных и направленных осветительных элементов, решающих одновременно как функциональные, так и эстетические задачи.

План по размещению осветительных приборов выполняется, как правило, на завершающем этапе проектирования ландшафтного дизайна. На основе уже готового проекта выбираются самые удачные виды из окон здания, а также приватные зоны участка и парадные. После этого выбираются оптимальные точки для размещения осветительных приборов, а также предварительно определяется их мощность.

Для малых архитектурных форм потребуется более мягкая и деликатная подсветка, а для освещения крон деревьев понадобится большая мощность светового потока.

Ещё одной важной задачей, решаемой в процессе освещения ландшафта возле загородного дома, является подсветка садовых дорожек. Здесь всё подчинено простому принципу: чем больше ширина дорожки, тем более яркого освещения она требует.

Широкой популярностью в последнее время пользуется подсветка фасадов. Для этого применяются лампы, а также светофильтры самых различных спектров. В данном вопросе необходимо уделить особое внимание сочетанию цветов светофильтра и стены фасада.

3.7 Перспектива

Зрительное изменение чего-либо по мере удаления от наблюдателя называется перспективой. Первооткрывателями законов перспективы были мастера эпохи Возрождения, математически точно рассчитавшие систему построения пространства. От положения в пространстве зависит цвет, величина и видимая форма чего-либо. Эту взаимосвязь объясняет теория линейной перспективы. Так считал Леонардо да Винчи.

Существуют линейная и воздушная перспективы.

В естественной природе или на картине можно заметить, что параллельные линии сходятся в одной точке на горизонте. А вертикальные линии так и останутся вертикальными, только по мере удаления зрительно станут меньше. Небольшое растение на переднем плане может выглядеть значительно выше гораздо большего растения, находящегося далеко позади. Такой эффект называется линейной перспективой.

Под воздушной перспективой подразумевают изменение цвета, четкости и яркости предметов по мере их удаления от наблюдателя. Перспектива предполагает наличие трех компонентов: точки обзора, предмета обозрения и промежуточного поля. Все три компонента должны создавать единую гармоничную картину. А если в этом пространстве уже есть хотя бы один компонент, все остальные должны быть подчинены ему. Должно присутствовать явное сходство перспективы и функциональных зон сада. Планируя перспективу как продолжение пространства, нужно учитывать взаимосвязь масштаба и характера. Основной принцип перспективы – оправданность, начало соответствует окончанию, а конец совпадает с началом. Сочетание и переплетение цветов и оттенков в палитре сада с учетом изменения их зрительных форм, в зависимости от удаления или освещения, создает определенное настроение самого сада, которое передается и человеку.

4 Композиция паркового пейзажа

Среди композиционных центров следует различать абсолютные доминанты – те, которые сами по себе являются выразителями идеи, и подчиненные, на отдельных участках в микрокомпозициях подготавливают восприятие абсолютных доминант.

Абсолютные доминанты занимают центральное положение в парке, охватываются главным маршрутом, имеют несколько основных точек восприятия. Подчиненные доминанты являются либо вариациями главной темы, либо развивают ее, они решаются менее монументально, иногда носят более интимный характер.

Назначение локальных композиционных акцентов – избежать монотонности там, где парковый пейзаж становится однообразным, создать систему зрительных ориентиров в тех участках парка, где воздействие ведущей доминанты ослабевает.

Идейно-художественная композиция раскрывается путем ритмичного размещения открытых и закрытых пространств, основных доминант и видовых точек на участках главного маршрута, а так же при помощи постепенного наращивания контраста в сочетании с интервалами.

При создании осевой композиции именно ось и становится доминантой, а остальные элементы должны быть связаны с ней непосредственно или косвенно. Дороги, сооружения, поляны, примыкающие к оси или ведущие к ней, должны быть композиционно подчинены ей формой, характером построения пейзажа.

Ось является не только линией зрительного восприятия, но и линией движения, и функционально объединяющей связью парковых зон.

Осевые композиции могут быть симметричными и асимметричными.

Геометричность и живописность композиционных приемов предопределяются топографией местности, общей ландшафтной характеристикой.

Осевая симметрия – очень сильный и выразительный прием формирования парковых ансамблей.