Искусство древнего рима римская республика (конец 6 – конец 1 века до н. Э.)

В античный гуманизм римляне внесли черты более трезвого миропонима­ния; суровая проза, точность и историзм мышления лежат в основе их художественной культуры, далекой от возвышенной поэтичности мифо­творчества греков. Божества римлян — это по­кровители отдельных видов человеческой деятельности. Особенности трезвого, рационалистического восприятия действитель­ности римлянами выражены в веризме (документальной точности), в остром и суровом реализме. Искусство слагалось на основе взаимодействия самобытного искусства местных италийских племен и народов, эт­русков, и более совершенного греческого искусства.

Архитектура

Во всем древнем мире римская архитек­тура не имеет себе равной по высоте инженерного искусства, многообразию типов сооружений, богатству композиционных форм, масштабу строитель­ства. Подлинная красота и мощь римской архитектуры не в пышной декоративности, но в удовлетворении практических бытовых и обществен­ных потребностей масс городского населения. Ее пафос раскрывается в разумной целесообразности, в логике структуры сооружения, в художественно точно найденных пропорциях и масштабах, в лаконизме архитектурной мысли.

Строго организованная планировка и масштабы города отвечали новым условиям жизни: торговле огромного размаха, духу военщины и суровой дисциплины, тяготению к зрелищности и парадности. В римских городах в известной мере учитывались потребности свободного населения, са­нитарные нужды, здесь возводились парадные улицы с колоннадами, арками и монументами. Рацио­нализм проявляется в простран­ственном размахе, конструктивной логике и целостности гигантских ар­хитектурных комплексов, строгой симметрии геометрических форм.

Главным завоеванием римлян было создание огромных внутренних пространств, свободных от внут­ренних опор. Необходимость их перекрытия способствовала развитию мощных сводчатых и купольных конструкций

Переход к сводчатым конструкциям совершился с введением на рубе­же 3—2 вв. до н. э. прочного водоупорного римского бетона

В республиканский период сложились основные типы римской архи­тектуры.

амфитеатры, термы, триумфальные арки, колонны, акведуки и др. Дворцы, особняки, виллы, театры, храмы, мосты, надгробные памятники и т. п. получили на римской почве новое архитектурное решение

Оборонительная стена Рима

представляет собой одно из знаменитых произведений инженерного искусства античности. Сложен­ная из больших блоков туфа, она спускалась к Тибру

Форум Романум

древнейший в Риме — республиканский форум, к которо­му сходились все дороги столицы; с его ростр, прикрепленных к ора­торской трибуне, раздавались речи крупнейших политических деятелей.

Римские дороги

построенные для дви­жения когорт и гонцов имели важное стратегическое значение, они объе­диняли различные части страны.

Аппиева дорога (4—3 вв. до н. э.)

ведущая к Риму, - это первая из сети дорог, покрывших позже всю Италию. Около долины Ариччи дорога шла по массивной стене 197 м длиной, 11 м высотой, расчлененной в нижней части тремя сквозными арочными пролетами для горных вод. Мощенная толстым слоем бетона, щебня, плитами лавы и туфа, она была дополнена во 2 в. до н. э. акведуком (водопроводом).

Акведук Аппия Клавдия, 311 г. до н. э.

В следующие века Рим становится наиболее богатым водой городом мира. Мощные мосты и акведуки, перекинутые через широкие пролеты, пробегающие десятки километров, заняли видное место в архитектуре города, в облике его окрестностей, входя неотъемлемой частью в пейзаж.

Клоака Максима в Риме

сточный канал, существующий до наших дней, относится к древнейшим сводчатым конструкциям.

новое понимание

ордерной системы

В греческой архитектуре ордер играл конст­руктивную роль, в Риме он используется главным образом в декоратив­ных целях. Это происходит потому,- что опорные функции в римской архи­тектуре выполняет стена. Большое место, поэтому принадлежит арке, опирающейся на массивные столбы. Колонны не были способны нести на себе нагрузку многоэтажных сооружений со сводчатыми и купольными перекрытиями и лишь в аркадах сохраняют конструктивную роль, при­чем чаще оформляются в пышном коринфском ордере. Кроме того, римляне заимствовали у этрусков тосканский ордер, колонна которого отли­чается от дорического наличием базы, отсутствием триглифно-метопного фриза и каннелюр. В императорский период возникает особая разновидность коринфской капители в виде комбинации ее с капителью ионической.

Древнейшим местным типом римского храма был круглый периптер.

Храм в Тиволи близ Рима (1 в. до н. э.)

небольшой круглый периптер. Его массивное со сводчатыми пролетами основание создает переход от каменистой скалы, которую он живописно завершает, к изящной круглой ротонде коринф­ского ордера. Поднятый на высокое основание, гармоничный по пропор­циям, со стройной и строгой колоннадой, наполненной светом, храм доми­нирует в пейзаже. Его спокойные гармоничные формы контрастируют с бурным каскадом водопада.

Нового типа жилого дома – дом с атриумом

«Дом Пансы»,

«Дом Фавна»,

«Дом Веттиев»

лучшие образцы жилого дома сохранились в Помпеях. По большей части — это одноэтажный дом, который состоял из парадного помещения — атриума, открытого двора — перистиля (одного или нескольких), замкнутого жилыми комнатами и мраморной колоннадой; перистиль украшался фонтаном, статуями, цветниками. В отличие от греческого в римском доме все помещения рас­полагаются в стройном порядке по сторонам от главной оси. Атриум осве­щался через прямоугольное отверстие в перекрытии. По скатам крыши в это отверстие дождевая вода стекала в расположенный под ним мрамор­ный бассейн. Чувством спокойного бытия веет от помпейских домов, их перистилей; лишенные фасадной обработки, дома приобретают внутри привлекательный вид благодаря украшающим их фрескам и мозаикам.

Декоративная живопись

Стили помпейских росписей:

1. Первый стиль, инкрустационный, распространенный во 2 в. до н. э.

2. Второй помпейский стиль, архитектурно-перспективный, получает разви­тие в начале 1 в. до н. э.

3. Третий стиль, ориентализирующий, получает развитие в эпоху империи с конца 1 в. до н. э.

4. Четвертый, декоративный, стиль распространяется позже — в 1 и 2 вв. н. э.

«Дом Фавна» в Помпеях

Первый стиль, инкрустационный

«Вилла ми­стерий» близ Помпеи

Второй помпейский стиль, архитектурно-перспективный

Скульптура

Главное место в скульп­туре занимает портрет, имеющий глубоко познавательный смысл. В нем проявляется интерес к проблеме личности и ее судьбе, представление о конкретно-историческом характере человека. В портретном жанре наиболее ярко проявлялся самобытный реализм, острая наблюдательность историческое чутье римлян, их умение обобщить наблюдения в ясной и сжатой форме. Люди, запечатленные в портретах, отмечены сдержанностью, спокойствием и серьезностью, за которыми чувствуется напряженная жизнь мысли и страстей. Портретам республиканской эпохи, при документальной точности вос­произведения черт лица, свойственны упрощение форм, резкая жесткость линий. Детали не всегда приведены к единству, моделировка суха. Но запечатленные в них образы мужественных участников ожесточенной общественно-политической борьбы исполнены самосознания, нравствен­ной силы, овеяны суровым духом республиканских добродетелей.

Капитолийская волчица, бронза, 6 в. до н. э., Рим, Палаццо Консерватори, (ил. 49)

символ Рима, отличающаяся остротой реализма и экс­прессивностью. Древнейшее произведение скульптуры первых десятилетий респуб­лики.

Портрет рим­лянина (3 в. до н. э., Турин,. Музей)

остро индивидуален, с худым асимметричным лицом, с напряженным взором и со скеп­тической складкой на тонких искривленных губах.

«Римлянин, совершающий возлияние» (1 в. до н. э., Рим, Ватикан)

гражданственные идеалы республиканской поры воплощены в этом монументальном портрете в рост сурового римлянина, исполненного чувства долга.

Авл Метелл (ок. 100 г. до н. э., Флоренция, Археологический музей) (ил. 48)

овеян духом республиканских форумов. Изображенный в момент обращения к согражданам, он воплощение самодисциплины и волевой собранности. Самосознание личности предельно лаконично выражено в ораторском жесте и напряженно сосредоточенном лице. Угловатые движения, строгие жесткие складки тоги, энергичный чеканный рисунок и размеренный ритм подчеркивают суровость и героику образа доблест­ного оратора.

Надгробная стела римлянина Вибия (мрамор, 1 в. до н. э., Рим, Ватикан)

пример группового портрета, изображающего римлянина и членов его семьи.