12. Работа художника-постановщика над раскадровкой и мизансценами?

"Раскадровка - это рассказ о фильме в серии рисунков, визуальная модель времени Это позволяет увидеть фильм в целом, разработать первоначальную концепцию монтажа, композицию кадров, мизансцены. На этапе раскадровки происходит также работа художника-постановщика над образами и стилистикой будущего фильма, определяется характер музыки и шумов применительно к конкретному действию и настроению сцен."

Принимает участие в разработке постановочного проекта по изготовлению схем-планировок съемочных объектов с пометками мизансцен, схематических зарисовок кадров, макетов декораций. Участвует с художником-декоратором в отборе фундусных элементов, в подборе мебели, реквизита, а также в изготовлении, отделке и установке декораций

13 Работа художника-постановщика над планировками и чертежами?

Подбирает по указанию художника-постановщика необходимый для работы изобразительный и документальный материал. Участвует в эскизной разработке элементов декораций - архитектурных деталей, мебели, реквизита, светильников, драпировок, в разработке чертежей (1 к 50 или 1к 100) подписывая все необходимое (дверь, окна), шаблонов, эскизов живописных фонов.

14. Работа художника –постановщика над эскизами

В эскизах выявляется своеобразие авторского пластического мышления, определяющего особенности изобразительной композиции будущего фильма, его пластические свойства и характеристики. Изобразительная экспликация — это прежде всего развертка композиции, где художнику важно дать не просто объект, сцену, эпизод, но и выстроить их взаимосвязь, ход, логику этой связи; здесь важно передать общее видение изобразительно-выразительного строя, изобразительную сущность построения в целом, т.е. смоделировать именно эту целостность, общее движение, общую направленность пластической стилевой концепции, тогда как в эпизодах павильонных декораций и сцен художник ищет изобразительный эквивалент драматургии сцен, раскрывая их художественный смысл, добиваясь стилевого соответствия. Таким образом, творческий вклад художника в создание фильма, выработку стилевой органики весьма значителен. Эскизы художника "материализуют" результаты осмысления драматургического материала, делают "видимыми" стилевые доминанты, активно способствуют процессу выработки общего видения, общих ориентиров дальнейших поисков. Решающая роль в пластическом воплощении замысла фильма в киноведении вполне справедливо отводится кинооператору, в распоряжении которого солидный арсенал выразительных средств, опирающихся на технику, следовательно, постоянно эволюционирующих в связи с растущими возможностями и ресурсом техники. Оператор продумывает изобразительное решение фильма в целом и каждого эпизода конкретно, решая вопросы композиции как отдельных сцен и эпизодов

15. Что такое виртуальный проект виртуальная студия?

Виртуальный проект воспроизведённый компьютером в 3d, то как он может выглядеть в будущем.

Виртуальные студии - это специальные съемочные площадки, основной задачей которых является перенос реальных (живых) артистов и всех их действий в виртуальное пространство. Эти студии еще называют "зелеными комнатами". Почему зелеными? Потому что там все стены и пол обиты зеленым материалом. Делается это для того, чтобы артист, играющий в студии, не сливался с фоном. На самом деле изначально материал в Европе выбирали синего цвета, но когда все это дело дошло до Америки, там поменяли на зеленый, так как мучачос-американос очень любит надевать синие джинсы. Виртуальное пространство заранее моделируется и прорисовывается 3D-художниками, и, когда артист встает посреди этой совершенно пустой зеленой комнаты и начинает играть свою роль, комп переносит его изображение в виртуальное пространство. На многочисленных мониторах в реальном времени можно наблюдать все действия артиста в виртуальном пространстве (естественно, один из мониторов расположен так, чтобы сам артист видел, что там с ним происходит).

16. Работа художника-постановщика с компьютерными технологиями?

Используемые компьютерные программы, компьютерные сети, оснащенные специализированным трехмерным принтером, превращает цифровую модель эскиза декорации в «осязаемый макет, выполненный с необыкновенной, до мельчайших деталей точностью». Совместно с режиссёром, художник-постановщик определяет визуальный стиль будущего произведения, осуществляет руководство и контроль за производством. На предподготовительном этапе производства (режиссёрский период) художник-постановщик создает концепты (concept) персонажей и рисунков заднего плана (background). Совместно с режиссёром подбирает художников-ассистентов: художника по персонажам, художника по фонам, при необходимости художника для создания компоновок (key frame) на основе режиссёрской раскадровки (storyboard).

В подготовительный период производства, художник-постановщик организует и контролирует работу по созданию фонов для начальных сцен фильма, разработке персонажей, подготовке исходных компоновок.

В производственный период, художник-постановщик организует и контролирует производственные процессы от прорисовки до заливки. При этом цех анимации и черновой фазовки подчиняется исключительно режиссёру-постановщику.

В зависимости от объёма работы на конкретном анимационном фильме, художник-постановщик может принимать непосредственное участие в создании фонов, чистовых режиссёрских компоновок, разработке персонажей. (Например в анимации)