4. Дайте определение коэффициентам цветового баланса α и β. Определите коэффициенты цветового баланса для построенных зональных диаграмм.

Правильное воспроизведение цвета.

Причины неправильной цветопередачи

1. Отсутствие цветофотографического баланса

2. Несоответствие спектральных чувствительностей глаза и плёнки (матрицы).

Что такое баланс?

Между светом и плёнкой. Т.е. для них одинаково белый свет воспринимается.

Ахроматический объект

Dз = Dс = Dк (под Dmin)

Чтобы узнать баланс неизвестной плёнки снимаем ахроматический цвет и промеряем – соотносим.

Реально плотности будут разбегаться, вопрос насколько.

Kodak рекомендует серое держать не 0.6, а 0.7.

чёрное выше вуали

белое 1.1

Старые операторы любили опускаться вниз, держать чёрное ниже, чем 0.1: 0.5, 9.3; что опаснее.

Больше градаций в чёрном. Но загиб раньше был более крутой и эффект заметен. То же при ДДЗ.

Но где держать серое каждый оператор решает сам.

В тонком негативе сейчас больше зерно.

Для всех плёнок существует оптимальные плотности по зернистости.

Kodak рекомендует иметь плотности выше.

По lad методу 0.6 – 0.6 – 0.6 номера света для печати 25 – 25 – 25.

Что будет, если плёнку для ламп накаливания проэкспонировать дневным светом. Расхождение в 4 раза по экспозиции. Проэкспонируется в 4 раза больше.

Вопрос: во сколько вырастет плотность +1 EV.

∆D = ğ ∆ lgH

∆D_1EV = ğ * 0.3 = 0.5 * 0.3 = 0.15 → если ошибка 0.15, то это ошибка на 1 EV (при ğ = 0.5).

Если серое 0.6, то 2/3 EV выигрываем по S.

Если изменим на 2 EV, получим не

0.7 0.7 0.7

а это

0.7 0.6 0.4

или это

0.8 0.7 0.5

При 0.4 и 0.5 (это серое) плотности чёрного сядут на вуаль (вуали три: 0.2, 0.6, 0.9). Будет тонкий негатив, в позитиве не будет хорошего чёрного, окрашенные тени.

Идеально сбалансированный негатив.

1.2 1.2 1.2

0.7 0.7 0.7

0.2 0.2 0.2

Негатив для ламп накаливания, проэкспонированный дневным светом

1.2 1.1 0.9

0.7 0.6 0.4

0.2 0.1 0

Некоторые не ставят фильтр, просто открываются на ступень. В этом случае нет дополнительных проблем из-за фильтра.

В копировальном аппарате 0.025 = 1 EV. Печататься будет 0.1 = 4 EV.

0.7 0.7 0.7 – идеальные плотности серого

29 29 30 – номера света

(по идее, но тут ещё зависит от настройки копировального аппарата на какую-то вуаль)

0.7 0.5 0.4 плотности

30 21 17 номера света

Какой выход?

Эта окраска теней после печати особенно заметна на тонком негативе.

Выход – подняться на 1 EV (или больше). Окраска теней сохранится, но тени будут такие глубокие и чёрные, что будет не различим их цвет.

Некоторые операторы не любят ставить фильтр – бликует, компендиум нужен больший, снижает качество, должен быть хороший.

Поэтому самый малочувствительный слой поднять чтобы был проэкспонирован в тенях. И номера света не ниже, чем 25 (хотя бы 20). Ниже 20 во многих кадрах, точнее с большим количеством теней – окраска теней.

Баланс

Dс = Dз = Dк

D

lgH

ч с б

Для серого плотности прежде всего должны быть равны.

Два варианта для плёнки

1. ğс ≈ ğз ≈ ğк

Градиенты примерно равны. Плёнка хорошая, но возможен и разбаланс скажем при съёмке снимали при люминесцентных лампах.

с з к

0.6 0.8 0.6

(лампа накаливания)

Это достаточно хорошо исправится

25 32 25 хорошее чёрное

Но если снимали в этой ситуации и получили тонкий негатив, то

0.4 0.6 0.4

18 25 18

Изображение будет смотреться плохо – тёмно-фиолетовые тени.

Негатив нормальный легко исправится при печати. Но тонкий негатив с малыми номерами света приведёт к окраске теней.

Идеальный негатив 0.6 0.6 0.6 или 0.7 0.7 0.7 (Kodak).

Фильтр это проблемы: пыль, блики, возможность подсветки. Должен быть хороший компендиум.

Правило: если есть возможность поставить фильтр лучше поставить. Если нет, то обеспечить необходимые плотности в негативе. 0.5 – плотность маловата для серого.

Но надо смотреть, как кривые идут наверху. Не имеет ли плёнка раннего загиба наверху.

Пример: съёмка на плёнку ЛН при дневном свете

1.2 1.1 0.9

0.7 0.6 0.4

0.2 0.1 0

Следить, чтобы повышенная плотность не вышла на верхний загиб.

Трудно снимать на плёнке ниже ğ = 0.45. Можно светить контрастно, но микроконтраста добиться сложно. Приборы, которыми сейчас чаще всего пользуются типа kinoflo фактуры не подчёркивают.

Fuji 400 малоконтрастная, вялая

Kodak Expression – тоже.

Что хорошо для телекино.

Плёнка Primetime специально для телекино. Хорошо использовать для безотбелочного процесса. Процесс этот увеличивает контраст в 2 раза.

«Время жатвы» Нина Уральская. F-400 без отбелки.

Тонкий негатив приводит к увеличению зернистости. Особенно на 16 мм.

Труднее всего передать кожу весенней девушки или ребёнка.

Лучше светить в пробе с лицом и шкалой разными приборами. На лицо свет боковой ключ (а хорошо бы сделать разное заполнение), на шкалу такого же цвета, но ключ другим прибором.

Визуальный анализ цветовоспроизведения

Оригинал при сравнении с копией должен быть высвечен тем же светом, что при съёмке. Белое такое же. В изображении оставлять белую полоску, чтобы поставить около экрана оригинал. И снять 2 метра плёнки, закольцевав плёнку в проекторе.

Разбаланс плёнки по контрасту

ğ_к ğ_з ğ_с

0.55 0.5 0.45 - нормальный разбаланс

Больше, чем 0.1 разбаланс уже нехорошо. Скорее всего плёнка старая.

Работая с плёнкой, надо прикинуть по характеристической кривой где будет чёрное, белое, серое.

Наметить, где будет чёрное, серое и белое во всех трёх кривых.

25 25 25

Изменение плотности на 0.1 это изменение номера света на 4.

Изменение света это добавка или убирание фильтра.

11 номер света на субтрактивном это 25 на аддитивном аппарате.

От 25 до 50 всего 24 номера света. Получается запас по плотностям 0.6 max белое 1.7 над вуалью.

Нормальное белое тогда 2 1.7 1.3

До 45 номера света это не брак. Это примерно 20 светов что есть 0.5 прирост в плотностях. Ориентируемся что это допустимый предел.

2.5 2.2 1.8

(переэкспозиция на 3 канала)

Можно выбрать режим экспонирования чтобы разбалансированной плёнки кривые шли максимально прямолинейно и экспонировать соотвественно.

В плёнке ЛН первым падает контраст и растёт вуаль на синечувствительном слое. В этом случае следует подняться с этой вуали. Или поставить фильтр.

Можно поставить фолиевый фильтр на задний отрезок. Или два. Приклеить на заднюю линзу клеем. Намного лучше, чем впереди.

Фолиевый фильтр тоньше, чем фильтры для осветительных приборов. Он состоит из желатины, а не из пластика.

Если есть вероятность, что будет тонкий негатив, плёнка должна быть оптимально сбалансирована либо фильтры для разбалансированной плёнки.

У плёнки vision пологие кривые внизу как после ДДЗ, нет смысла его делать.

Kodak 500 – 320 на самом деле, Fuji 500 – 500 и есть.

Цветовой баланс

Цветное освещение для хорошо сбалансированной плёнки может дать разбаланс, но это не страшный разбаланс.

Если на экране окраска теней, то это разбаланс негатива. Тонкий разбалансированный негатив.

Способы борьбы с цветовым разбалансом:

1. Фильтр

2. Экспонировать плотнее (если ни один из слоёв не имеет раннего загиба, иначе будет окраска в светах)

Загиб в синечувствительном слое – желтоватый оттенок (более неприятный)

Загиб в красночувствительном слое – голубоватый оттенок – лучше

Ситуация другая – разбаланс по контрасту.

Упала чувствительность синего слоя – синие тени.

Слои разбалансированны, когда отличаются от нормы больше, чем на 0.1

Несоответствие спектральной чувствительности

плёнки и глаза

Не совпадают в фиолетовой зоне. У глаза нет чувствительности в зоне < 400, у плёнки есть. Максимум в красном 610-615 у глаза, у плёнки 655 нм. К жёлтым, оранжевым тоже неодинакова.

Старые плёнки (советские).

Красные лица, либо синяя зелень (особенно если балансировать). Зелень сама по себе имела тенденцию ухода в синеву. Да и сейчас зелень трудно передать.

Горб в красном слое (чувствительность плёнки) сделали специально, подобграли другие сенсибилизаторы, чтобы уменьшить покраснение лиц.

Люминесцентная лампа излучает на 546 нм.

Ещё зелёнее уличные дуговые лампы.

Проблемные цвета

Н а глаз два цвета одинаковы, а спектральная характеристика разная и сняв их получим разные цвета.

Подъём сделан в синем слое, чтобы от 400 нм максимум перенести в 450 нм.

Трудный кадр: голубое небо, зелень, лицо.

Старое: красный светофор морковного цвета из-за захождения зелёного слоя в красный. Теперь он обрывается раньше.

При экспонировании красного цвета зелёный засвечивается тоже и выходит пурпурный краситель.

Чтобы получился красный, надо было взять пурпурный.

Натриевая лампа 596 нм максимум. Зелёночувствительный слой не засвечивается, больше в красноту.

Чтобы взять баланс по ней и получить как видим, надо подобрать фильтр через который брать баланс или оранжевую карточку по которой его брать.

Или на закате брать средний баланс. Можно взять баланс на голубоватой карточке, чтобы баланс был подходящий (средний между солнцем и отражением от неба). Можно при изменении цветности солнца заходящего сохранять цвет лица.

Способы борьбы с этими искажениями

«Абрикосовый» фильтр на подсветку лиц при съёмке с натриевыми лампами для последующей цветокоррекции.

Намеренные цветоискажения

Понизить насыщенность цвета

1. Серый грим, ахроматические одежды, цвета.

2. Без отбеливания. Возрастает контрастность. Без отбелки позитив 70% - самое распространенное.

без отбелки + flashing = снизить контраст от безотбелочного процесса. Или низкоконтрастный негатив.

3. Не химический. С цветного негатива два дубль-позитива: чёрно-белый и цветной. На трюк-машине вместе регулируя плавно меняя можно менять цветность.

На копировальном аппарате сделать нельзя – не обеспечивается точная совместимость плёнок.

В две экспозиции

чёрно-белый позитив + цветной позитив = цветной дубль-негатив

intermediate хороший

трюк-машина oxberry

4. Специальная плёнка со слабой насыщенностью. Во все три слоя слабо введены и другие красители из других зон. Обычная проявка.

ДС-5 Ретро. Красный, зелёно-голубой и серый. Жёлтые и синие – серые.

Другое распределение красителей.

Все эти плёнки сделаны Коноваловым на «Свеме».

«Ретро». Лицо нормальное, Кирпич – красный. Почти чёрно-белое изображении, в которое въезжает красный трамвай. Почти как виражная двуцветка. Выглядело естественно.

И плёнка, которая превращала зелень в красное – осень. Основано на свойстве зелени много отражать в инфразоне.

Можно такой же эффект получить методом двух позитивов – две цветные позитивные плёнки, напечатанные без некоторых фильтров.

5. ДДЗ по одному из слоёв. Flashing. Красного и зелёного чаще для достижения эффекта Ретро.

После ДДЗ нужно очень точно экспонировать. Если переэкспонируем эффекта от ДДЗ не будет. Если недоэкспонируем эффект вылезет сильнее и станет неприятным. Поэтому проще это делать в post-production через дубль-негатив.

5. Дайте определение понятиям цветовая и цветофотографическая температура. В чем их различие? В чем достоинства и недостатки этого метода оценки цветности?

   Цветовая и цветофотографическая температура.

Цветность излучения мы можем оценить по отношению зон между собой.

ИЦТ – измеритель цветовой температуры, разработанный Дукером в НИКФИ. С единицами СК

Цветовая и цветофотографическая температура это сравнительный способ оценки излучения.

Сравнение с эталонным прибором – с абсолютно чёрным телом (АЧТ).

При изменении температуры изменяется цветность излучения.