7

Гумерова О. А.

Вопросы по ИЗМ для подготовки в 1 семестре

I курса ОЗО

Направление: «Педагогическое образование»

Профиль: «Музыкальное образование»,

1. Античная музыкальная культура как итог развития культуры Древнего мира.

2. Музыкальная культура эпохи Средневековья. Григорианский хорал, оффиций, месса и ее разновидности.

3. Внегригорианские тенденции позднего Средневековья: тропы, секвенции, литургическая драма, ранние формы многоголосия (параллельный, непараллельный и мелизматический органум, дискант, кондукт, мотет, гимель, фобурдон, гокет)

4. Развитие средневековой музыкальной науки. Система ладов, способы записи музыки (невменная, нотная). Модусная и мензуральная ритмика. Гвидо д’Ареццо и система сольмизации.

5. Светская музыка Средневековья. Основные певческие сословия (барды, скальды, жонглеры, менестрели, трубадуры, труверы, миннезингеры, мейстерзингеры). Излюбленные темы и жанры творчества, используемые инструменты.

6. Музыкальная культура эпохи Возрождения: общий обзор. Гуманизм как основа ренессансного мировоззрения. Вопрос о стиле в музыке Ренессанса. (Лекция есть на кафедре истории и теории музыки в напечатанном виде)

7. Светские вокальные жанры эпохи Возрождения: многоголосная песня в ее национальных разновидностях (итальянские фроттола и виланелла; французская многоголосная шансон; немецкая многоголосная Lied), мадригал.

8. Церковное многоголосие эпохи Возрождения, полифонические школы (нидерландская, римская, венецианская), их представители, отличия и достижения. Основы строгой полифонии. Месса на cantus firmus.

9. Инструментальная музыка эпохи Возрождения для лютни. Представители инструментальных школ по странам, основные жанры и их характеристика.

10. Историческая панорама XVII века и стилевые течения во Франции, Германии, Италии. Барокко и классицизм: сравнительная характеристика.

11. Опера XVII века: истоки и предпосылки ее рождения. Флорентийская камерата. Dramma per musica: вопросы соотношения текста и музыки, особенности мелодики, состав хора и оркестра и их роль.

12. Оперное творчество К. Монтеверди. Опера «Коронация Поппеи».

13. Неаполитанская опера. Кристаллизация признаков оперы seria в творчестве А. Скарлатти. Типы сюжетов, особенности композиции, драматургии, роль и разновидности арий, речитативов, вступительная sinfonia и ее строение. (Лекция есть на кафедре истории и теории музыки в напечатанном виде)

14. Музыкальный театр Франции. Музыкальная трагедия в творчестве Ж. Б. Люлли. Влияние классицистской театральной трагедии. Особенности композиции, роль хореографических элементов и аллегорического пролога. Мелодика, оркестровый стиль оперы, вид увертюры.

15. Английский музыкальный театр. Опера Г. Перселла. «Дидона и Эней». Влияние английской придворной «маски», итальянской и французской оперы, народной английской, вокально-инструментальной и инструментальной музыки Перселла. (Лекция есть на кафедре истории и теории музыки в напечатанном виде)

16. Органная музыка XVII в. Основные национальные школы, их представители. Характеристика жанров полифонической канцоны, ричеркара, фуги, каприччио, фантазии, токкаты, прелюдии, пассакалии и чаконы.

17. Клавирная музыка ХVΙΙ – начала XVIII вв. Творчество английских вёрджиналистов и французских клавесинистов. Характеристика клавесина (чембало), спинета (эпинета), вёрджинеля. Представители клавирных школ. Особенности стиля, круг жанров и форм. Принцип программности.

18. Музыка для струнного ансамбля. Concerto grosso. Главные отличия в трактовке жанра концерта в творчестве А. Корелли и А. Вивальди.

19. Периодизация творчества и черты стиля И. С. Баха.

20. «Страсти по Матфею»: философский смысл, архитектоника, музыкальный язык, приемы музыкальной риторики.

21. «Высокая» месса Баха. Трактовка канонического текста, строение, принципы музыкального единства.

22. Клавирное творчество И. С. Баха. «Хорошо темперированный клавир». Цель и история создания. Приемы циклообразования, вопросы музыкальной риторики, строение прелюдий и фуг.

23. Органное творчество И. С. Баха. Хоральные прелюдии, органные циклы и вариации.

24. Жанр инструментального концерта в творчестве И. С. Баха. Итальянский и Бранденбургские концерты. Исполнительский состав, особенности тематизма, строение цикла в целом, форма отдельных частей.

25. Оперное и ораториальное творчество Г. Ф. Генделя.

26. Инструментальные жанры в творчестве Г. Ф. Генделя. Сюиты «Музыка на воде», концерты.

Литература

для подготовки к теоретическим вопросам 1 семестра

Основная

1. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года. Том 1, 2. – М.,1983, 1987 (приложена на диске в электронном виде)

2. Розеншильд К. История зарубежной музыки. Выпуск 1. – М.,1983

3. Грубер Р. Всеобщая история музыки. – Ч.1. – М.,1965

4. Конен В. Очерки по истории зарубежной музыки. – М \., 1997

5. Конен В. Этюды о зарубежной музыке. – М.,1983

Дополнительная

1. Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения / Ред-сост. В. Шестаков.– М.,1969

2. Музыкальная эстетика стран Западной Европы XVII-XVIII веков /Ред-сост. В. Шестаков. – М., 1974

3. Друскин М.С. Клавирная музыка Испании, Англии, Нидерландов, Франции, Италии, Германии XVI-XVII веков.- Л.,1960

4. Скудина Г. Клаудио Монтеверди: Орфей из Кремоны. – М., 1998

5. Конен В. Перселл и его опера. – М.,1978.

6. Друскин М. Пассионы и мессы Баха. – М.,1974

7. Мильштейн Я. Хорошо темперированный клавир Баха. – М.,2000

8. Швейцер М. Иоганн Себастьян Бах. – М.,2001

9. Роллан Р. Георг Фридрих Гендель // Р.Роллан. Музыкально-историческое наследие. Вып. 2. – М., 1987

10. Музыкальная энциклопедия.

11. Музыкально-энциклопедический словарь. – М.,1991

Список конспектов статей

1. Конен В. К вопросу о стиле в музыке ренессанса // В. Конен Этюды о зарубежной музыке. – М., 1975 или В. Конен. Очерки по истории зарубежной музыки. – М.,1997

2. Конен В. О главном у Генделя // Там же.

3. Майкапар А. Тайнопись Баха // Музыкальная жизнь 1990, № 15 (ксерокопия имеется на кафедре истории и теории музыки)

4. Эскина Н. Вся земля полна славы его: Месса си минор Баха // Музыкальная жизнь 1991, №№ 17-18 (ксерокопия имеется на кафедре истории и теории музыки)

5. Эскина Н. Тайна души и смерти: «Страсти по Матфею» И. С.Баха // Музыкальная жизнь 1989, № 22 (ксерокопия имеется на кафедре истории и теории музыки)

Семинар по творчеству и. С. Баха

На семинар выносятся вопросы №№ 19 – 24 из общего списка. Литературу для подготовки см. выше.

Список произведений для слушания в I семестре Викторина № 1 Античность

1. Сейкил. Сколия (застольная песня) II-I вв. до н.э.

Средневековье Церковная музыка: монодия и многоголосие

1. Месса ординариум (Ordinarium missae): Kyrie eleison.

2. Григорианский хорал «Te Deum laudamus» («Тебя Бога хвалим»).

3. Леонин. Alleluya – Video cellos apertos (Мелизматический органум).

4. Перотин. Органум «Viderunt» («Да увидят») из Рождественской мессы.

5. Литургическая драма XII века «Игра о Данииле» (отрывки).

Светская музыка

Трубадуры:

1. Гийом д'Амьен. «S’est la fin» («Такова смерть»).

Труверы:

1. Ричард I Львиное Сердце. «Ja nuls om pres non dira sa razon».

2. Адам де ла Галь (Аль). Из «Игры о Робине и Марион» две песни Марион: Robin m’aime («Мой Робин»); «J’al encore un tel pate» («У меня такое сердце»).

Миннезингеры:

1. Тангейзер. «Es ist hiute wunnychlicher».

2. Нитхардт фон Руэнталь «Winter wо ist nu dein Kraft» («Зима, где твоя сила?»).

Мейстерзингеры:

1. Ганс Закс «De gulden Ton» («Золотой тон»).