Ритмические и пластические движения в композиции

Ритмическое движение форм и интервалов между ними в композиции, как уже указывалось, может быть равномерным и неравномерным.

Использование любой из приведенных на рис. 6, а-в и 8,а-е схем в композиции с одной более или менее простой орнаментальной формой на раппортной точке способствует построению композиции в равномерном спокойном ритме. Эти же схемы при использовании нескольких орнаментальных форм разной конфигурации в одном рисунке дают равномерный, но более' сложный ритм. Усложнение мотивов приводит к усложнению ритмов в раппортной композиции.

При небольших размерах раппортов любое неравномерное заполнение одной раппортной клетки уравновешивается раппортным повтором ее через некоторый зрительно улавливаемый интервал. При прямом раппорте это равновесие значительно заметнее. Следовательно, даже в сложных рисунках с небольшим размером раппорта, с близким повторением мотива можно говорить о сочетании равномерного ритмического движения с неравномерным.

В рисунках с большим раппортом и в рисунках штучных текстильных изделий (платках, скатертях и т. п.), где раппортный повтор отсутствует или не читается сразу, легко обнаруживается нерегулярность ритмического построения рисунка. Здесь можно говорить о нескольких видах нерегулярного ритмического движения: сгущающемся или разрежающемся, ускоряющемся или замедляющемся, рассыпающемся или концентрируемом ритме.

Ритмическое движение (прерывистое) тесно связано с пластическим движением (непрерывным), образуемым направлением форм в раппорте и рисунке в целом, характером их абрисов. Движения могут быть прямолинейными — вертикальными, горизонтальными, равномерно и неравномерно волнообразными, круговыми, спиральными и построенными на сочетании этих направлений.

Наиболее динамичны движения в диагональном направлении, расположенном под углом 45° к горизонтали, и движение по спирали. Наиболее статично движение по горизонтальной прямой и замкнутому кругу. Вертикаль дает ощущение движения вверх, диагональ — ощущение взлета или спуска.

В сложных композиционных построениях сочетаются разнообразные пластические движения. Для сохранения единства композиции необходимо отдать предпочтение одному из них, сделав его главным.

В двухтоновых черно-белых композициях, сколь сложны они ни были бы по композиционному строю, своим формам, пластическим и ритмическим движениям, светлотные отношения всегда выражаются четко. Перед художником стоит задача выбора наилучшего соотношения площадей темного и светлого. В практической работе чисто двухтоновые композиции разрабатываются не так уж часто. Введение черного цвета не в виде пятна, а в виде линии различной толщины уже создает впечатление серого цвета разной светлоты. В этом случае вступают во взаимоотношения пропорции не двух, а трех и более ахроматических цветов.

Трехтоновые ахроматические композиции

От введения еще одной светлотной градации выразительные возможности компо зиции расширяются. Из сказанного ранее известно, что трехкомпонентные композиции вызывают у зрителя более сложные эмоции. Отношения ахроматических цветов строятся только на светлотном контрасте, степень которого и вызывает у человека различные чувства. Выбор трех ахроматических цветов и определение соотношения их площадей и решают по существу вопрос выразительности композиции [4].

На рис. 20, а представлен равноступенчатый ряд ахроматических цветов от белого до черного, состоящий из девяти градаций.

Рассмотрим различные варианты выбора трех цветов и то впечатление, которое производят их отношения.

Одно из важнейших правил сохранения единства композиции при выборе цветов заключается в том, что глаз должен улавливать закономерность цветовых отношений, а в случае ахроматических цветов — светлотных градаций.

При использовании двух крайних цветов — белого, черного — и среднего серого композиция производит впечатление контрастной, выразительной. В зависимости от преобладания одного из этих цветов впечатления, вызываемые орнаментом, будут разными.

Включив в композицию группу цветов от белого до среднего серого, получим впечатление мягкости, нежности, легкости. Здесь основной контраст создает белый цвет, поэтому при решении композиции в этой группе цветов белого должно быть значительно меньше, чем среднего серого и промежуточного между ним и белым.

Если композиция разрабатывается цветами от среднего серого до черного, она производит впечатление мрачной, суровой, сдержанной. В этом случае композиция строится на контрасте к черному цвету. Поэтому черного цвета должно быть меньше, чем среднего серого и промежуточного между ним и черным. Применять средний интервал между третьей и седьмой градациями не рекомендуется, так как композиции получаются недостаточно выразительными, вялыми.

Использование в композиции разнообразных сложных тональных отношений, даже в пределах шкалы ахроматических цветов, приводит к большей светлотной динамике. Навыки грамотного решения светлотных отношений в композиции необходимы для правильного распределения любых цветов в разных колористических вариантах рисунков. Некоторые опытные художники советуют сложную композицию решать сначала в ахроматических цветах. определять в ней главные светлотные отношения и пропорции площадей светлого, срёднего и темного, находить в ахроматической композиции ритмико-пластический строи, а затем уже ахроматические цвета заменять хроматическими, рядными первым по светлоте.

Если при распределении цвета в рисунке возникают трудности, можно воспользоваться его черно-белой фотографией, на которой хорошо видны светлотные отношения. Проверив их по пропорциям площадей и контрасту, можно найти ошибку.

1. Отсутствие цветового тона в ахроматических композициях позволяет яснее выявить ритмико-пластический строй композиции и соотношения площадей разной светлоты.

2. Светлотный контраст - одно из важных средств организации целостной выразительной композиции.

3. Простые композиции характеризуются наличием в раппортной клетке одной - двух форм одинакового размера. Простые композиции строятся по прямому раппорту или раппорту со сдвигом на 1/2. Эти композиции преимущественно статичны.

4. Усложнение композиций происходит с введением различного размера форм в мотиве и композиции, изменением их направления, расстояния друг от друга, внутренней разработки и цвета. Наиболее динамичны рисунки, в которых в пределах раппорта все параметры форм различны.

5. В сложных композициях согласно правилу трехкомпонентности единство удается сохранить в том случае, когда дополнительные формы и мотивы подчинены ритму и пластике главных форм и мотивов, когда в рисунке ощущается единое направление, обогащенное разнообразием форм, поворотов и внутренних разработок.

Методика работы и практические задания к теме

1. На представленных преподавателем образцах определить размеры раппорта рисунка по высоте и ширине, найти линию разреза рисунка.

2. Снять кальку с раппортной площади рисунка (образец в один-два цвета дается преподавателем) и, построив раппортную сетку соответствующего размера, сделать копию несложного образца. Работу можно проводить с неполным по раппорту образцом. Учащийся должен дополнить раппорт недостающими формами.

3. Выбрав простые единичные формы изображения (листика, ягоды, груши и т. п.), разместить их согласно раппортным схемам на одну, две, три, четыре и пять форм.

Задание можно выполнить в черно-белом решении на разные формы приблизительно одного масштаба или в многоцветном решении с одной и той же формой.

Пропорций фона и рисунка определяет учащийся.

4. Составить мотив из одинаковых форм, в одинаковых поворотах и на одинаковом расстоянии друг от друга.

Постепенно усложнить мотив, изменив сначала одну, затем две и, наконец, три характеристики.

5. . По одному из вариантов разработать эскиз композиции с уступом (сдвигом) в 1/2. Решение черно-белое.

6. . Выполнить равноступенчатую шкалу ахроматических цветов из девяти градаций. В середине шкалы должен находиться серый цвет, содержащий равное количество белого и черного.

7. Один из сложных мотивов задания 4 разработать в три тона, соблюдая правила, указанные в данной главе. Эскизы выполнить в четырех диапазонах: светлом, темном, среднем и наиболее контрастном (белый, черный и средний серый цвета).