- •Особенности русской культуры первой половины XIX века.
- •Наука, образование, книжное дело и периодика первой половины XIX века.
- •Литература, эстетическая и общественно-политическая мысль первой половины XIX века.
- •4. Музыка и театр первой половины 19в.
- •5. Высокий классицизм в архитектуре Петербурга первой половины 19 в.
- •6. Восстановление и строительство общественных зданий Москвы после войны 1812г. Архитектура классицизма 1 половины 19 в Москва.
- •7. Усадебное строительство первой половины 19 в. Классицизм в архитектуре русской провинции.
- •11. Ф.А. Бруни, к.П. Брюллов, а.А. Иванов и историческая живопись первой половины века.
- •12. Графика и ее значение в развитии русского искусства первой половины 19 в. П.А. Федоров и становление критического реализма в русском искусстве.
- •13. Скульптура высокого классицизма первой половины 19 в.
- •14. Декоративно-прикладное искусство в России первой половины 19 в.
- •15. Особенности русской культуры второй половины 19 в.
- •16. Наука и просвещение, книжное дело, периодика, графика и фотография второй половины 19 в.
- •17. Общественно-политическая мысль и литература второй половины 19 в.
- •18. Театр и музыка второй половины 19 в.
- •19. Архитектура второй половины 19 в. Смешение исторических стилей русский, псевдорусский.
- •20. Утверждение реализма в живописи. Бытовой жанр в работах живописцев московской школы и академии художеств 1860. Петербуржская артель художников и товарищество передвижных выставок.
- •21. Родоначальник передвижничества Перов и Крамской.
- •22. Реализм в историческом, религиозно-филосовском, батальном жанрах второй половинв 19 в. Ге, Верещагин, Суриков.
- •25 Пейзаж в живописи передвижников: а.К. Саврасов, ф.А. Васильев, и.И. Шишкин, а.И. Куинджи, в.Д. Поленов, и.И. Левитан.
- •23. Традиции академизма в работах на темы античности и русской истории флавитский Семирадский, Верещагин.
- •24. Бытовой жанр в живописи передвижников и его ведущие мастера.
- •26. Достижение в живописных произведениях и.Е. Репина вершин русского реализма.
- •26 Отход от реалистического искусства и зарождение русского декоративного модерна в творчестве в.М. Васнецова. Обращение к русскому фольклору и церковному искусству.
- •28 Скульптура второй половины XIX века
- •29. Ведущие ювелирные фирмы и фабрики, декоративно прикладное искусство, нар худ промыслы во второй половине 19в.
25 Пейзаж в живописи передвижников: а.К. Саврасов, ф.А. Васильев, и.И. Шишкин, а.И. Куинджи, в.Д. Поленов, и.И. Левитан.
Крупнейшее прогрессивное демократическое художественное объединение Товарищество передвижных художественных выставок, образованное в 1870 году, и просуществовавшее вплоть до 1923 года, было создано русскими живописцами и скульпторами, придерживавшихся в своем творчестве реалистического направления. Возникновение Товарищества было обусловлено кризисом официального академического искусства, общим подъемом демократической культуры в середине XIX века и подготовлено деятельностью петербургской Артели свободных художников во главе с Иваном Николаевичем Крамским, ставшим в 1870 году одним из членов-учредителей Товарищества.
Артель свободных художников была организованна в 1863 году после демонстративного выхода из Академии ее выпускников — претендентов на большую золотую медаль (так называемый «бунт четырнадцати»). Это объединение в течение нескольких лет являлось своеобразным художественным центром, противостоящим Петербургской Академии художеств и ее искусству, далекому от современной действительности. В. В. Стасов, горячий сторонник реализма, отмечал, что Товарищество стоит в неразрывной связи с Артелью, в основе их идеологии лежит одна и та же мысль: «свобода, нужная для русского искусства, свобода, нужная для русского художника». Эта творческая свобода подразумевалась как абсолютная независимость от консервативной дворянской Академии художеств, от ее оторванного от реальности искусства, от ее указаний, наград и поощрений. Товарищество подразумевало сплочение художников-единомышленников один творческий союз для художественной деятельности. Огромным достижением Товарищества стало организация самостоятельных художественных выставок и передвижение их по крупнейшим городам России. Главной задачей своей деятельности «Передвижники», как стали называть членов Товарищества, считали пропаганду высокого искусства и эстетического воспитания. Также продажа картин на выставках давала материальную независимость художников от официальных заказов. Сама идея создания Товарищества передвижных художественных выставок принадлежит Григорию Григорьевичу Мясоедову. Зимой 1868—1869 года Мясоедов возвратился из Италии, предложил членам Артели мысль об организации художественной выставки каким-либо кружком самих художников. Артель с большим энтузиазмом восприняла эту мысль, однако предложение Мясоедова осуществилось не сразу. Но художник, проживая в 1869 году в Москве, продолжал пропаганду идей о независимой выставке. Известные московские художники В.Г. Перов, В.Е. Маковский, И.М. Прянишников, Саврасов с жаром приняли эту мысль и в конце 1869 года предложили петербургской Артели объединиться вместе и создать новое общество. И уже через год новое «Товарищество», было утверждено правительством и начало свою деятельность. В тоже время петербургская Артель прекратила свое существование, и часть ее членов вошли в новое объединение.
Еще в 1850—60-е годы в противовес классическому искусству, которое насаждала Петербургская Академия художеств, происходит тесное сближение с жизнью демократического искусства. После появления передвижников новое искусство развивается в едином русле с передовой русской литературой, музыкой.