1Етового контрасту• Переважний колір експонатів також впливає на

дбор колірної гами, Так, для яскравих аттрактивных експонатів

дбирают нейтральне тло чи стін полотна, У музейній експозиції з безлічі можливих колірних ре

ений прийнятні ті, котрі сприяють розкриттю смысловот

ророны експозиції і сприяють створенню оптимальних усло

«й для сприйняття експозиції і тривалого перебування посе

дтелей у музеї•

Світло як компонент експозиційного ансамблю

>свещение, як і колір, — активний засіб формування эсте 1гического вигляду експозиційного ансамблю і створення комфор1 1ных умов для огляду експонатів• При висвітленні музейно Ькспозиции художнику-проектанту необхідно вирішувати несколык

^Зй)ЩЧ.

Ц Вибір системи висвітлення тісно зв'язаний з архітектурою зданя 1музею і із системою музейного висвітлення (природне, искусс' 1венне і комбіноване) • При цьому приходиться учитыва':

1складності музейної специфіки експозиції — необхідність з< 1здать найкращу освітленість експонатів для оптимального в прийняття їхнім відвідувачем і одночасно захистити їх від шкідливо;

впливу світлових променів• Системи висвітлення встановлюють исх дя зі складу і властивостей (світлостійкості) экспонируемых музі ных предметів і припустимого рівня освітленості для различнь категорій експонатів•

Природне висвітлення (у сполученні з додатковим і кусственным у вечірні годинник) зберігається в багатьох музейш будинках, побудованих у Х1Х — початку ХХ у, з использовани< верхнього, верхне-бокового чи бічного світла, а також у музі$ розташованих у пам'ятниках архітектури і культури• Дневн світло має свої эстетические достоїнства• Однак естественм світло впливає на багато експонатів всле ствие наявності в ньому ультрафіолетових і інфрачервоних промінь»

Звичайно прагнуть використовувати не прямої, а бічний ковзний світло і засоби захисту від його руйнівного впливу на экспо-наты — спеціальні стекла в стелі й у вікнах, фільтри, жалю-зи, екрани і занавеси на вікнах і вітринах• Особливо чуттєві до світла експонати заміняють чи копіями висвітлюють искусствен" ным світлом,

По можливості застосовують такі системи верхнього естествен-ного висвітлення (і верхне-бокового), що направляють потік світла на стіни (при підвісній стелі над центром залу) чи ж на центральну частину приміщення (якщо вона не зайнята экспона-тами)• Підвісні стелі також служать для розсіювання світла,

Більшість нових будинків проектується без вікон з искусст-венным висвітленням• У будинках без вікон, що мають переваги у використанні експозиційного простору, зростають воз-можности регулювати освітленість і акцентувати світлом уча-стки експозиції й експонати,

Дуже важливий вибір для різних категорій музейних пред-метов найменш шкідливих джерел світла, що забезпечують пра-вильную передачу кольору• У спектрі ламп накалювання, наприклад, маються червоні і жовті кольори, тому зелений колір здається блакитним чи сірої, люмінесцентні лампи (за винятком не-яких) додають синюваті відтінки предметам•

Комбінування різних люмінесцентних ламп і ламп на-каливания наближає висвітлення до природного• Деякі за-рубежные фірми випускають лампи, що цілком імітують денне світло,

Джерела штучного висвітлення повинні бути изолирова-ны від музейних предметів матовими стеклами стелі, вітрин і розміщені не ближче чим на 30—50 див від них• Застосовуються такі освітлювальні прилади, у яких джерела світла не видні посе-тителям• Вони повинні бути компактними, малопомітними і «не сперечатися» з експонатами• Їх оснащують параболічними зеркаль-ными відбивачами• Люмінесцентні лампи останніх випусків мають фільтри для отсекания ИК і Уф-лучей,

Загальне висвітлення залів бажано (при місцевому освеще-нии — підсвічуванню вітрин і експонатів) робити розсіяним, рав-номерным- Враховується світлова адаптація зору• Ока посети-теля стомлюються від різких контрастних переходів від яскравого висвітлення до зниженого чи до темряви (темний зал з интенсив-но освітленими вітринами), від яскравого денного світла в залі до слабкого штучного,

Крім подсвета широко використовується спрямований «прожек-торный» світло• Він дозволяє «высвечивать» окремі чи експонати їхні комплекси, Такі системи допомагають гнучкому маневриро-ванию світлом відповідно до архітектурно-художнього про-ектом (іл, 88).

Спец,ифической проблемою висвітлення музейної експозиції Цявляются відблиски на стеклах вітрин, картин, на стеклян Цйолированных поверхнях устаткування, Усуненню отб-1^спос6бствует посилення місцевого висвітлення вітрин і стендів

4. Організація й основні етапи 1художнього проектування музейних экспо:

Організація художнього проектування, Місце і значення підготовчого етапу

•^У проектуванні і створенні музейних експозицій приъ ;участь складний по складу авторський колектив, включа 1музейних працівників різної спеціалізації, творчу 1 "художників і архітекторів, дизайнерів, інженерів по ау) ^3уальным засобам, учених-істориків, економістів, психо 1соціологів, педагогів, краєзнавців, фахівців народного ;

1ства, Для того щоб організувати злагоджену і планом 1роботу всіх учасників проектування експозиції, обес1 ^реалізацію проекту у встановлений термін, необхідно про лити послідовність робіт, характер діяльності на до< :етапі, склад проектної документації,

? Розробленими нормативами, уточненими в соотве• ;'з багатою експозиційною практикою останнього років, предус1 1ваются наступні стадії робіт при художньому прое1 1вании експозицій музеїв на території СРСР: вивчення про розробка генерального рішення; розробка ескізного пг Црабочее проектування•

1 Важливо співвіднести їх з етапами наукового проектировани 1 дозволить забезпечити чітку організацію роботи і повно' полнения задач всіма учасниками створення експозиції•

Основним документом для початку робіт з архітектурно жественному проектування експозиції є наукова^ 46111^. Вона складає перший етап наукової розробки зиции і містить досить повну характеристику з експозиційного задуму, На основі наукової концепції з Цся генеральне рішення експозиції, що обсуждае 15 затверджується на засіданні Вченої ради музею з обязате участю представника органа культури. Крім того, генер< рішення експозиції обговорюється і затверджується мистецтв Цсоветом організації, що проектує, за участю предста:

музею,

Другий етап - розробка ескізного проекту, осуществ;

го на основі розширеної тематичної структури (чи т( ческого плану), підготовленого науковим колективом муз< цьому етапі художник детально знайомиться з экспозицио

матеріалами• Ескізний проект також підлягає розгляду і твердженню Вченою радою музею і художньою радою що проектує организа^.^ії.

Третій етап — робоче проектування — здійснюється на основі тематико-експозиційного плану музею, розглядається і затверджується в робочому порядку під посібником автора архи-тектурно-художественного проекту, Для виготовлення технорабо-чей документації залучаються фахівці різних профілів художньо-виробничої організації, що проектує, чи інших заснувань на договірних умовах•

Створення архітектурно-художнього рішення експозиції, що відповідає сучасним вимогам, — творча задача вы-сокой ступеня складності• У єдиний ансамбль необхідно соеди-нить різнохарактерні, часом суперечливі елементи, кожний з який вносить свій внесок у цю задачу і, якщо їм зневажити, може чи послабити навіть зруйнувати цілісний експозиційний образ• Розмаїтість музеїв як об'єктів проектування, а також творчі можливості художників забезпечують варіативність художніх рішень і безмежність творчого пошуку•

При розгляді етапів художнього проектування варто дати характеристику конкретних видів виконуваної ра-боты, а також шляхів взаємодії наукового колективу і ху-дожников, що винятково важливо для забезпечення нормального ходу проектної роботи і досягнення її високого рівня• Прак-тика показала, що плідне співробітництво виникає в тому випадку,• коли художник включається в роботу на першому етапі на-учного проектування, при створенні наукової концепції экспо-зиции• За часом це може збігатися з попередньої ста-дией його роботи — «вивченням об'єкта»• У цей період художник знайомиться з наявною науковою документацією про діяльність музею, опублікованою літературою, з робочими матеріалами, зв'язаними з новою експозицією, бере участь в обговореннях проек-тов, знайомиться з фондами, виставками,

Таким чином, підготовчий етап має на меті обеспе-чить художника різноманітною інформацією, і ефективність подальшої роботи багато в чому залежить від того, наскільки йому уда-лось зрозуміти особливості створюваної експозиції, її основні ідеї, освоїти источниковую базу• Аналізуючи разом з худож-ником тематичну структуру експозиції, наукові співробітники повинні в першу чергу звернути його увагу на ведучі ідеї і наскрізні теми, що складають основу цілісного архитек-турно-художественного рішення, можуть визначити художествен-ный вигляд всієї експозиції• Необходам спільний аналіз, що вне-виявляє розподіл тематики по важливості, у залежності від ролі окремих подій в історичному процесі, а також по зна-чению і місцеві, відведеному їм в експозиції,

Винятково плідна колективна оцінка тематиче- 1 ской структури з погляду доцільності предусмо1 1 НЕЫХ тим і підтем, послідовності їхнього розміщення, гр> ровки, значеннєвого і композиційного зв'язку• Вона дозволяє оп) лити оптимальні відносини в тематиці, усунути менш 31 1:мые і дублюючі один одного теми• Найчастіше, при кажущ 1,достатку матеріалів, виявляється незабезпеченість важливих т 1йеобходимость додаткового комплектування. 1 Художник повинний детально ознайомитися з экспозициоь ^11Юмещением• Колектив музею забезпечує його даними про ха 1тере внутрішнє планування, особливо в будинках-пам'ятниках у 1уии і культури, обговорює з ним потенційні возможн

К-"1рзменений внутрішнього обсягу, віконних і дверних прорізів, Б! чения декору інтер'єра в художнє рішення, питання м 1*9онтального і вертикального зонирования й інші• Особливе ви 1иие звертається на використання особливостей архитекту) 1форми приміщень, Ніші, склепінні стелі, площадки на 1ных рівнях, тупикові куточки зручні для розміщення дио ,'1реконструкцій, що впливає на послідовність розміщення їхню внутрішню структуру і повинне одержати відображення в д 1 нейшем науковому і художнім проектуванні• 1 Для художника важливі дані про склад відвідувачів м^ 1 про їхні інтереси, особливу увагу до тих чи інших розділів 1 позиції й експонатам• Значними можуть бути розходження в 1 учных і художніх рішеннях музеїв з домінуванням } 1 тиигента чи туристів школярів, розрахованих у значител1 1 мері (до 40% і більш) на чи одинаків полнос ^1 на екскурсійне обслуговування в різних формах і т, п• 11, Серйозна і різноманітна робота, проведена художни Й^на попередньому етапі проектування, дозволить йому вуст< ^ вити тісні контакти і взаєморозуміння з науковим коллекти Жмузея, а також уникнути стереотипів і шаблонів,, копирова ^1 рішень існуючих музеїв'",

Генеральне рішення експозиції

Для експозицій, створюваних у декількох залах, разрабать 1ется генеральне рішення• Це найважливіший етап у художній 1нроектировании експозиції, У генеральному рішенні знаходить 1ражение художня концепція автора, основні худож< Цвенные принципи побудови музейної експозиції, образне Вдожественно-пространственное розкриття її ідейного содер Тния• Крім цього зважується ряд конкретних задач: размеще 1<)сновных тим по залах і території музею з маршрутом осмо Експозиції; розміщення основних ведуших експонатів; принц висвітлення і колірного рішення експозиції, загальне рішення обо-рудования й окремих установок; застосування аудіовізуальних і технічних засобів, Генеральне рішення представляється на Вчену раду в наступному виді:

— план території музею з розміщенням великогабаритних експонатів, декоративних елементів, об'єктів архітектурного і природного оточення (при комплексному рішенні всього музею);

— плани експозиційних залів з розміщенням основних тим і варіантами експозиційних маршрутів;

— чи перспективи малюнки основних залів музею, що дають представлення про об'ємно-просторове рішення музею•

Графічний матеріал може бути замінений макетом, що має те ж призначення•

Таким чином, у генеральному рішенні виражається творче-ский задум, загальний підхід до рішення всіх архитектурно-худо-жественных проблем, що стосуються вигляду майбутньої експозиції:

вони як би закодовані і на подальших етапах розгортаються і деталізуються• У зв'язку з цим науковому колективу необходи-мо ретельно розглянути кожну позицію, переконатися в обосно-ванности пропозицій художника,

При оформленні експозиції варто звернути увагу на важливість вхідної зони, що формує значною мірою уста-новку на сприйняття експозиції• Художнику необхідно выде-лить і організувати її в будь-яких умовах міської забудови• Вона повинна одержати конкретне просторове і значеннєве трактування• Вхідна зона може бути парадної, противопостав-ленной діловому повсякденному ритму міської вулиці, носити ме-мориальный характер, включаючи скульптурні пам'ятники, чи ін-формаційно-рекламним, створеним розміщенням засобів инфор-мации про роботу музею, про структуру експозиції і т, п-

При наявності земельної ділянки при музеї можливе створення відкритої експозиції• Музеї мають у своєму розпорядженні численними экс-понатами, що можуть демонструватися на відкритому повітрі• Без збитку ддя схоронності експонуються військова техніка, древні кам'яні статуї, скульптура, добутки монумен-тального мистецтва і пам'ятники народного зодчества, Перспек-тивно створення зелених насаджень з місцевих порід, що не тільки доповнюють експозиції відділів природи музеїв, але й обес-печивают захист від шкідливих впливів міського середовища•

Велику складність представляє підготовка плану размеще-ния експозиційних тим по залах, Усі відділи музею, як правило, одностайні в тім, що експозиційних площ недостатньо для рішення поставлених перед ними задач• Багаторічної прак-тикой, на яку спираються розрахунки художників-проектантів, вироблені зразкові норми розподілу експозиційного простору між відділами краєзнавчих музеїв",

Перспективні в цьому відношенні структури «перетека) 'залів, коли планировочно і конструктивно вони виявлені не цет твердих ліній, що розділяють простір, і його мож1 'дифицировать,

Г При розгляді проекту генерального рішення сліду' 1поділяти питання про маршрут огляду експозиції, Экспозици маршрут по всій зоні й у кожнім залі будують, як правило, праворуч — для зручності читання текстової інформації, Шлях тителя повинний бути гранично коротким, без зустрічних пс 1маршрутних петель, повернень. У спеціально построеннь

1'зейных будинках ці вимоги враховуються і знаходять ра;

1 ние• Гірше обстоїть справа з органйзацией раціонального мар 1 у приміщеннях, що пристосовуються• Часом буває неможливо

1'Жати зустрічних потоків при наявності одного входу• Іноді ^згідна архітектурне перепланування, що дозволяє зі значно поліпшений шлях руху відвідувачів,

В історичних музеях існує необхідність цільна

1 ленного маршруту для послідовного огляду экспозиц1 «підштовхування» відвідувача в потрібному напрямку должнс

^ тактовним, не викликати в ньому почуття внутрішнього ін( У генеральному рішенні повинні бути передбачені сре організуючі поводження відвідувача, рух його в потрібно1 ме, що забезпечує огляд експозиції в границях психол ских норм сприйняття• Цієї мети служать крупногабаритны понати, художньо-образотворчі засоби, использ< світла і кольору, декоративні елементи, покажчики і ряд ) прийомів•

У проекті генерального рішення художник може предл спеціально створювані твори мистецтва (живопис1 фику, скульптуру), діорами, наукові реконструкції• Непро( мость їх повинна бути всебічно аргументована худож) разом з науковим колективом потрібно зважити всі «за» і тив», щоб прийняти обґрунтоване рішення виходячи в перву^ редь з потреб змісту 31(011031111101.

На етапі генерального рішення розглядаються загальні ципы висвітлення: штучне, природне, змішане, ( місцеве — і в зв'язку з цим обґрунтовані пропозиції о' тельно віконних прорізів, їхнього включення в експозиційне странство,

Як складна комплексна проблема обговорюється цв< композиція залів• Необхідно найбільше раціонально рас;

лити пофарбовані поверхні по колірному тоні і яркоста собствуя виявленню експозиційного задуму, а також с) впливу на відвідувача, ассоциативности традиційно сл шегося сприйняття•

Принципово зважується питання про матеріали для офс ния інтер'єра і виготовлення устаткування,

Нарочито груба фактура стін не відповідає многим экс-понатам, наприклад, добуткам живопису, прикладного искус-ства• Прості тканини (полотно, мішковина), рогожі, циновки, дран-ки, дерево підходять як тло для багатьох етнографічних пред-метов; ворсисті, м'які тканини, а також фланель, сукно, оксамит, шовк добре сполучаються з ювелірними виробами і т• п• Приме-нимы матові поверхні стін і устаткування, що не мають відбивної здатності, як і нові оздоблювальні матеріали, що володіють протипожежними властивостями,

Пропозиції художника по устаткуванню експозиції також носять загальний характер і оцінюються в декількох планах: соот-ветствие ідейно-тематичної спрямованості; забезпечення со-хранности експонатів; створення умов для огляду експозиції відвідувачами; зручність в експлуатації. Пропозиції повинні відрізнятися реалістичним підходом, враховувати можливості музею в придбанні матеріалів, що вимагаються, і виготовленні індивідуального устаткування• Художник повинний виявити роль устаткування в стильовій і композиційній єдності експозиції, не наділяючи його якостями самостійної художествейной цен-ности•

Ескізний проект

На стадії розробки ескізного проекту підлягають рішенню питання, що сле-дуют:

— остаточний розподіл площ тематичних раз-делов, експозиційних тим і підтем з маршрутом огляду экспо-зиции;

— розміщення усіх ведучих експонатів і текстів, методи їхнього показу, розміщення експозиційного устаткування;

— остаточне об'ємно"просторове і колірне реше-ние експозиції;

— висвітлення залів, експозиції й окремих експонатів;

— принципове рішення конструкції устаткування й объ-емных декоративних елементів;

— розміщення аудіовізуальних і технічних засобів;

— оформлення прилягаючої території з розміщенням круп-ногабаритных експонатів і декоративних елементів•

Ескізний проект представляється на обговорення в наступному складі: плани території музею й експозиційних залів з реше-нием зазначених вище задач, перспективи кожного залу в кольорі, розгорнення всіх стін з виділенням експозиційних комплексів, фрагменти і розрізи експозиційних залів у необхідному коли-честве,

Таким чином, робота художника над ескізним проектом — це уточнення пропозицій генерального рішення, їх детализа-ция і поглиблення, Практика показує, що доцільніше осу-

<ествлять ескізний проект у графічному варіанті• Його пре цество полягає в тому, що, виконуючи розгорнення окремих э удожник може узяти великий масштаб і досягти більш 0й промальовування тематичних комплексів і експонатів, чим :

(?ті• Це полегшить подальшу розробку проекту художна Онструкторам, макетникам і ін•

Важлива частина ескізного проектування — питання ра•з^ ця і подачі експонатів• Щоб виразити ідеї експозиції 1 вное зміст не тільки логічно стрункий, але і по задо расоты, від художника потрібно велике мистецтво• Осно дементом експозиції є тематичні экспозицио омплексы, і створення їхній вимагає великої майстерності і прс донализма від наукових співробітників музею• Прагнення некіт удожников до формального поділу експонатів на «плос ые матеріали», що поміщаються на стендах і щитах, і объек кспонируемые у вітринах, руйнує цю цілісність, прш

невиправданому і неприпустимому дробленню экспозицио омплексов• Сучасне художнє проектування від-^?'Тся об'ємно-просторовою організацією експозиції, до1 (Юзволяет перебороти цей істотний недолік•

Художник створює експозицію у визначених пространс Цр>1х границях, Розміри експозиційного пояса встановлені рКодя із середнього росту людини і рівня його око відносите 11^^. Його висота не перевищує 2—2,5 м, кут зору по гір1 Ц1галі складає 25—30°, по вертикалі — до 40°. Краща для 1;)ЗД»ения експозиційна площа — на рівні очей людини < 1розмірно 150—155 див)• Якщо підвищується верхній рівень экс1 1юрни, щоб досягти пропорційності у високому помещ< 1;Цю додаткову площу займають великими експоната? Цфотоувеличениями, мальовничими панно і т• п, Нижче 70 із рдола не поміщають дрібних предметів, тому що осложняетс р»огляд і сприйняття, Похиле, під кутом у 45°, дно гір» Цральных вітрин найбільше зручно для розглядання экспо1 прочитання тексту•

Прийоми розміщення експонатів в експозиційному простр< ; дозволяють підкреслити зв'язку між ними, виділити наи( ючимые• Приміром, що ведуть експонати поміщають у центр атического комплексу, підкреслюють їхня роль введенням а1 эго колірного тла, спрямованим висвітленням, створенням вс гго вільного простору• Подібна «ізоляція» завжди 11»лекает увага відвідувача.

Об'ємно-просторова організація експозиції позво )йти від фронтальних рішень шляхом розміщення экспо1 різних відстанях щодо площин вітрин, шк л оглядових стекол• Для цієї мети використовують креплени ?таллических власниках, полички, підставки, підвіску на >нових нитках і т• п• Таке компонування дозволяє створити це-

ный тематичний комплекс із різнорідних експонатів, выдви-нуть на перший план справжні реліквії, чи наблизити отда-лить экспонируемые предмети.

Художні засоби і прийоми показу експонатів отли-чаются великою розмаїтістю, що зв'язано з особливостями творчого методу художника-экспозиционера• Але необхідне дотримання деяких загальних правил, щоб не спотворити вид експоната і його експозиційний образ• У цьому плані важливий прийом «зорової логіки», т, е• демонстрація музейних предметів в обстановці, характерної для їхнього побутування• Приміром, у быто-вом комплексі предмети одягу можливо експонувати на ма-некенах, взуття — у нижній частині вітрини і т, п•

Прагнучи підкреслити особливості експонатів, залучити до них увага, художник не повинний захоплюватися декоративністю на шкоду змісту, наприклад драпірувати тканини у виді геомет-рических фігур, квітів, ваз і т, п•

Експонат, установлений безпосередньо на підлогу, психологи-чески сприймається як інвентар чи музею річ, що випадково потрапила в зал• Для кожного експоната необхідно продумати відповідне устаткування і змусити його чи працювати «ожи-вать» за допомогою художніх прийомів.

Перед художником коштує задача забезпечити найкращий огляд експонатів, щоб відвідувач міг при необхідності побачити об-ротну сторону, клейма, знаки й інші дрібні відмінні риси предмета, З цією метою використовуються дзеркала, лупи, що повертаються підставки, що забезпечують круговий огляд, Розповсюдженим прийомом показу фрагментів, особливо предме-тов археології, є домальовування, що дозволяє відтворити їхню форму і розміри,

Багата палітра художника повинна застосовуватися в роботі з пам'ятниками продумано, з урахуванням многих факторів, про які говорилося вище• Спираючи на накопичений досвід, художники пер-кликані розвивати творчий метод і в цьому напрямку• Але їхня творча фантазія і дизайнерські знахідки не повинні бути в експозиції способом самовираження автора, а підлеглі зада-чам організації правильного сприйняття справжніх пам'ятників• Зоровою основою експозиційного простору повинний бути експонат, а устаткування і засоби показу повинні грати второ-степенную і підлеглу роль• Нові способи експонування, пропоновані художником замість традиційних прийомів, не повинні погіршувати чи сприйняття схоронність музейних памятни-ков• Приміром, в останні роки досить широке распростра-нение одержала демонстрація гравюр, малюнків, акварелей у «стек-лопакетах», що перемінили традиційні паспарту, Вони' використовуються навіть у тих випадках, коли образотворчі матеріали поміщені в засклених шафах і вітринах- Подвійне скло, у якому відбиваються металеві кламмеры, світлові відблиски, предмети

Нтерьера, спотворюють зображення, пропадає властива і

Гсть через створення зайвих перешкод для сприйняття, Актуальна проблема експонування справжніх памя 1лоустойчивых до дії світла й інших шкідливих влияга 1. Документи, рукописи, рідкі книги, меморіальні ф' ^ ди, незважаючи на запобіжні заходи, гинуть при длит »кспонировании, Доцільна їхня заміна добре выполн« цопиями, а коштовні реліквії можуть періодично демон< 1раться на виставках,

Л При переході до заключного етапу художньо1 11ектирования — створенню технорабочего проекту — про1 ^Практична взаимоувязка наукового і художнього „ний — остаточна розкладка експонатів, свого роду Вона здійснюється на основі тематико-експозиційного плану й ескізного проекту архитектурно-художест1 решения. У ході розкладки уточнюються нау' Цхудожественные позиції, правильність обраних позначок( Цсредств, склад тематичних експозиційних комплекс угруповання, розміщення, послідовність, характер оЕ вания, архітектурно-композиційні рішення•

Технорабочее проектування

При технорабочем проектуванні розробляються мон1 аркуші, у яких фіксується місце кожного експоната, і технічних засобів, Це документи, по яких эксп виконується в натурі, створюються робочі креслення• Недо роботи над монтажними аркушами обертається часом зна" ными прорахунками і непогодженостями при реалізації проекту• Кс вило, до роботи над монтажними аркушами залучається до

!тельный колектив художників• Вони працюють у тісному кс " з науковими співробітниками, спільно уточнюють розміщення ріалів відповідно до затвердженого тематико-экспозищ 1 мі планами й ескізним проектом,