2. Особливості мистецтва художнього рішення музейної експозиції

У мистецтві художнього проектування музейних экспози-ций утілюється своєрідний творчий метод• Він далекий від того, що іменувалося художнім чи оформленням у луч-шем випадку оформлювальним мистецтвом• Творчий метод з-тимчасового художника проектанта експозиції ближче до методу 1»хитектора і дизайнера, чим до методу художника приклад1 1кусства• В палитру його матеріалів входять музейні предм< )1спонаты, образотворчі, архитектурно-пространствен 1 Технічні засоби їхнього показу, що використовуються не хутро, ;ески, а переосмислюються у власну образну мову, ^' Мистецтво музейної експозиції широко, різнобічно, ;"!тично, тому відкриває великі можливості ддя творче удожника- Воно безсумнівно відноситься до своєрідного і з, црйшему виду творчості, що зв'язане з изобразителы 1скусствами, наукою, архітектурою, технікою• 1 Підкреслюючи значимість образного початку сучасної Э1 1ции, теорія і практика художнього проектування эдостаточно точно визначають засобу, який користь ія створення експозиційного образа• В одних випадках т ие акцентується на значенні включаються в експозицію циально створюваних добутків образотворчу пробу 1 інших — на архітектурному рішенні інтер'єрів экспозицио Йомещений музею; нарешті, образний початок може досяг 'результаті компонування музейних предметів, їх комплексог 3, 64)',

р Правомірно виникає питання: який шлях створення образ 11йболее відповідає природі музею, його специфіці, які Цможности сполучення в експозиційному ансамблі тих чи д) 1'Прийомів? Досвід створення експозицій музеїв говорить про безуслс ^пріоритет музейних предметів як основи образних реш 1,«Речі самі по собі дають почуттєвий образ• Добір типи 1? характерних речей, їхнє компонування, виділення головного, преу) ЦЯюе суми речей у систему, у змістовний і хвилюючий 11?ио достовірна загальнодоступна розповідь, натхненна оп 1?ленною ідеєю, є створення образа...»4.

Ц Сучасна музейна практика знає, на жаль, при1 1^ьогда експозиційний образ створюється головним чином '^кественно-изобразительными засобами, стилізацією й у 1ймем активності устаткування,

1 Подальший розвиток теорії і практики художественногс ектирования дозволить глибше освітити цю кардинальну про( '0тметим, що найбільш відповідним музейний спещ Є створення образа експозиційного ансамблю на з музейних пам'ятників, наукового змісту при дополня ролі художньо-образотворчих і технічних засобів•

Крім візуального образного рішення експозиції ю домо вивчати також механізм формування образа в соэ відвідувача, Фахівці-художники підкреслюють, що жественный образ в експозиції не можна сприймати тільки як ланцюг зорових асоціацій• Це більш складне і глибоке поня-тие• У формуванні його бере участь знання, міркування, правиль-ное історичне розуміння події й оцінка його: асоціації вьь зываются не тільки зоровими враженнями •

Художнє проектування експозиції включило у свій арсенал шляху і засобу створення «музейного видовища» для повы-шения емоційної виразності експозиції і эффектив-ности її сприйняття відвідувачами,

Експозиція не повинна бути монотонною низкою приміщень, одноманітним рядом вітрин і стендів• Одним з апробованих прийомів, використовуваних у радянських музеях, є композици-онное побудова з виділенням ударних, акцентних моментів, свя-занных з характером змісту, і могутнім емоційної за-вершением• Часто воно втілюється у формі урочистих залів експозицій центральних і регіональних музеїв, де, як правило, проводяться виховно-пропагандистські заходи•

Пошуки динамічності експозиції проводяться також на основі сюжетності подачі музейних предметів, створення «розповідей у речах», інтер'єрів і обстановочних сцен• У музеях з'явилися «куточки» і тематичні комплекси, що відтворюють атмосферу епохи, що митецькою «музейною режисурою» були объедине-ны в струнке, своєрідне музейне видовище• Крім глибоко наукового змісту воно володіє великий емоційний силоміць, будить уяву і те почуття співпереживання, без якого можливо эф<рективное сприйняття експозиції.

Як пе'рспективу подальшого розвитку теорії музейної зре-лищности, виявлення її специфіки і напрямків творчих пошуків фахівці розглядають створення проблемних ситуа-ций в експозиції• Зіткнення явищ, твердження в боротьбі моральних, соціальних і культурних цінностей і ідеалів, проблемний діалог речей і документів дозволять розширити й уси-лить взаємодія експозиції і відвідувача, стати ефективним методом їхнього спілкування^

Звичайно, у мистецтві музейної експозиції ще багато неразра-ботанного і навіть спірного• Недостатньо вивчені в теоретичному плані основні принципи художнього проектирова-ния: засобу створення музейного, експозиційного образа, спе-цифика музейної зрелищности, «закони жанру» — особливості мистецтва музейної експозиції• Мають потребу в аналізі й обобще-нии питання методики художнього проектування по широ-кому спектрі проблем, тому що явно недостатньо й обмежено, а часом і невміло використовується багатий арсенал художніх

„гхнических засобів, що особливо розвиваються в умовах науч-^технічної революції• Тому необхідно заохочувати твор-Ескую експериментальну роботу художників, що, розвиваючи №усство музейної експозиції, застерігає від небезпеки воз-йкновения шаблонів і стереотипів•