1. Основні принципи художнього проектування музейних експозицій.

2. Особливості мистецтва музейної експозиції.

3. Основні компоненти експозиційного ансамблю.

4. Підготовчий етап в організації художнього проектування музейної експозиції.

5. Ескізний проект і технічна розробка проекту музейної експозиції.

6. Реалізація архітектурно- художнього проекту експозиції.

У своїй роботі экспозиционер має постійний конта1 художниками — проектантами і виконавцями• Роль ху/ Яїка в побудові експозиції велика, але экспозиционер діл пам'ятати про свою відповідальність за експозицію в цілому• Н ный співробітник музею тільки тоді може вважатися экспози1 ;нером, коли виявиться здатним уявити собі экспозиц1 "ный матеріал, розміщений у просторі, що створює музей ^образ історичної дійсності, неповторний вигляд 'ла, що розкриває ідеї, вкладені в кожен комплекс, віз, ствующий на пізнавальну й емоційну сферу чіл<м музею, що прийшов у зали

Архітектурно-художнє рішення включене в поняття «му-зейная експозиція» у якості обов'язкового й органічного ком-понента, що втілює сучасні художественно-эстетические принципи• В цьому визначенні виражений сучасний підхід до по-ниманию музейної експозиції як єдності наукового і художест-венно-образного початків, що забезпечує ефективність основної форми музейної комунікації. Художнє проектування експозицій оформляється як спеціалізована область дея-тельности на основі накопиченого практичного досвіду і прийнятих нормативних документів•

Під архітектурно-художнім рішенням експозицій по-нимается художнє проектування й осуш,ествление в объ-емно-пространственной і художнім середовищі експозиційного ансамблю на основі художньої концепції з метою оптималь-ного освоєння змісту експозиції відвідувачами музею•

Таким чином, основна задача художнього проекти-рования полягає в тім, щоб засобами різних видів ис-кусств сприяти розкриттю ідейного і наукового змісту експозиції, допомогти підвести відвідувача до розуміння закономер-ностей розвитку природи і суспільства• Архитектурно-художествен-ное рішення покликане також підсилити емоційно& вплив, забезпечити оптимальний контакт відвідувача зі справжніми памят-никами й одержання закладеної в них інформації, Важливі його роль і в тім, щоб сприяти эстетическому вихованню трудящих створенням високомистецького вигляду експозицій і методами показу окремих експонатів, багато хто з який име-ют велику художню цінність, Усе це дозволяє го-ворить про музейну естетику і про «мистецтво експозиції», про твор-ческом добуток особливого жанру мистецтва. На думку специ-алистов, мистецтво архітектурно-художніх рішень отно-сится як до образотворчих, так і до виразних мистецтв• Воно спирається на арсенал художніх і технічних засобів, більш широкий, чим інші види просторових мистецтв, такі,

Ц'как живопис, графіка, скульптура, включає елементи драмату 1?'№и• Прогрес науки і техніки збільшує можливості выраз;

1 Тельных засобів рішення, створює нові матеріальні предп

1. Основні принципи художнього проектування музейних експозицій

,Методологічною основою художнього проектування эк 1позицій музеїв соціалістичних країн є марксистск ленінська 3(^1111^1. Визначальне значення для оцінки худий Ц жественного рівня музейних експозицій має принцип единст Цсодержания і форми, Порушення цієї єдності на шкоду соді 1; жанию може привести до формалізму, проникненню мистецтві Ц ных прийомів, що відволікають від розуміння істоти экспозици 1• сприйняття її основного компонента — справжніх памятникс 1^ Зневага художньою формою обертається создани< 1 маловиразних експозицій, що не можуть уплинути ;

емоційну сферу людської психіки, що знижує идейн виховний ефект•

Оптимальною формою сучасної експозиції є созд ние ансамблю, усі частини якого взаємозалежні, утворять си тему, предметно й образно побудовану художественрую стру ^ туру• Характерними рисами експозиційного ансамблю виявляють ;стрункість, погодженість усіх компонентів, підпорядкування в частин і деталей одному задуму^ Таким чином, ансамбль эк позиції — не механічне чи об'єднання сума самостоятел ных і изолированно вирішених експозиційних залів, а орган ческое єдність таких компонентів, як музейні предмети, нау але-допоміжні матеріали, архитектурно-художественн1 і технічні засоби, покликані організувати художественн осмислене середовище визначеного соціального напрямку і ь лівого призначення.

Уміння художника організувати експозиційний ансамбль 1 кім образом, щоб справжні пам'ятники історії і культу) придбали первинне значення і головний зміст, — одне з ва-нейших вимог і критеріїв оцінки архітектурно-мистецтві ного проекту експозиції•

У своїй основі мистецтво художнього проектування має ту ж образнувд природу, що й інші види мистецтв, але разом з тим і свої істотні особливості• Це дозволяє говорити про специфіку музейної образності, про створення своєї образної умовної мови, що дозволяє дохідливо викладати в експозиції матеріальні й абстрактні поняття,

Художній образ в експозиційному ансамблі створюється багато в чому творчою фантазією художника, що базується на глибокому, усебічному знанні об'єкта, т• е• реального исто-рического процесу й особливостей його відображення музейними засобами•

У художнім проектуванні широко використовуються дан-ные психології і педагогіки, враховуються психофізіологічні особливості людини• Відвідувач приходить у музей з наміром познайомитися з предметним світом експозиції, одержати його інформацію, що интере-сует, Тут має місце цілеспрямоване, «навмисне» сприйняття, активний вольовий процес• Заинте-ресованный відвідувач не почуває утоми, якщо при восприя-тии увага його не розсіюється, а зосереджується і становит-ся мимовільним, У зв'язку з цим художник повинний різними методами домагатися в глядача оптимальної уваги, поддержа-ния інтересу по ходу огляду всієї експозиції,

Особливо важливо привернути увагу до ведучого по змісту експозиційним чи комплексам окремим предметам, удержати його на тих експонатах, що відіграють головну роль у розумінні наукової концепції експозиції,

Музейна експозиція сприймається зрительно, хоча може доповнюватися і слуховым сприйняттям при поясненнях экскурсо-вода чи фонокомментария за допомогою технічних засобів• По-цьому задачею художника є створення зорових рядів, зон активного емоційного впливу і маршрутів следова-ния відвідувачів• Працюючи над експозицією, він повинний спиратися на знання музейної аудиторії конкретного музею, социально-де-мографического складу його посетителеи. Тільки при цьому умові можливо організувати сприйняття експозицій з обліком потреб-ностей відвідувачів, різних за віком, утворенню і ин-тересам•