- Гарик, зная тебя, чувствую, что на этом ты не остановишься – ты ведь привык фонтанировать. Фильм снят, продается на видеокассетах, «гастролирует» по стране – все, это пройденный этап. Что дальше?

- Дальше… С января начинаю работать над новой картиной «Дом восходящего солнца». Над этим фильмом я бился несколько лет – искал деньги, за это время мои актеры, которых я выбрал для съемок (это совсем молодые ребята, из ВГИКа), постарели.

- Я помню, как еще года два-три назад ты говорил мне об этой картине, но денег на производство тебе хронически не хватало. Что же сейчас изменилось – нашел клад?

- Нет, я встретил Анатолия Воропаева – человека, который продюсировал «Кризис среднего возраста», и он же будет финансировать и мой следующий проект.

- Ты уже приготовился ощущать чувство зависти со стороны коллег из кинематографа и музыки? Вот он, Гарик Сукачев, белая ворона российского шоу-бизнеса, человек, под имя которого можно найти финансирование любого проекта!

- Ну, это не так. Я не стал бы называть себя вороной, скорее, я – кошка, которая гуляет сама по себе. Да, есть удача, и я этого не отрицаю. Но есть и моя упертость, моя «фирменная» черта характера, и это тоже очень важно. Понимаешь, между моим желанием снимать кино и появлением «Кризиса среднего возраста» лежит восемь лет. И все эти годы мне все приходилось делать самому – встречаться с теми, кто был мне неприятен, уговаривать их «вложиться» и так далее. И только потом появились те, кто поверил в мой талант, в меня лично.

Мне повезло в жизни – с музыкантами, моим директором, с Анатолием Воропаевым; таких людей, которые верили мне, верили в меня и сразу же говорили «да», было немало. Это здорово, но ты же понимаешь, что ничего в жизни «просто так» не бывает, между хотением и результатом всегда должна быть работа.

- Ты прости меня тогда, я спрошу глупость, имеющую непосредственное отношение к твоим переговорам «о деньгах». Вот ты сидишь передо мной в модных кожаных брюках на шнуровке, в маечке в обтяжку, на плече видны татуировки, пальцы «одеты» в причудливые кольца, куришь экзотическую трубку, рядом валяется стильный берет. Это твой имидж, твой стиль. А на переговоры с «папиками», у которых ты намеревался выбить деньги на свои фильмы и иные проекты, ты ходил в таком же виде? Может, поэтому ты так долго искал средства?

МК в Питере

Во этом тексте переход от лида к основной части вполне соответствует внутренней логике. Автор верен себе и по-прежнему не столько спрашивает, сколько обсуждает, сам являясь носителем огромного объема информации (что отражено и в структуре вопросного комплекса). Правда вот выявить тему интервью, главную проблему (а именно это обещано лидом) сформулировать намного труднее. Непосредственность, подчеркнутая обращением на ТЫ, некоторой даже фамильярностью, описательный компонент не позволяют признать наличие в самом тексте аналитической коммуникативной задачи. Скорее, портрет умного собеседника, то есть в самом интервью преобладает установка на образность и изобразительность, то есть художественность.

Лид третьего текста был отмечен нами как наиболее точно обозначивший коммуникативную задачу. Переход к собственно началу (отметим особую роль первого предложения) не нарушил этой гармонии. Автору удалось сохранить ощущение непосредственности, легкости общения собеседников, причем смена речевых партий происходит так естественно, что забываешь об интервьюере и интервьюируемом.

- Знаешь что, – предложил он, – давай просто трендеть. Ты задавай вопросы, а я буду отвечать.

- Тогда давай с самого начала, – согласился я. – Вспомни яркую картинку из детства.

- Их много, и все разных цветов. Окраина. Купание в канале имени Москвы, бегание по плитам. Музыкальная школа, баян и бесконечные гаммы, вызывающие отвращение до сих пор…

- За баян, наверное, сверстники дубасили?

- А как же. У всех нормальных пацанов – футбол, хоккей, борьба, а тут музыка… Меня били, я бил отчаянно. Обыкновенное, в общем, для той поры детство. Вот что касается моего детства – отдельный эпизод…

- Гарик, неужели ты поведаешь миру историю, о которой ходит столько слухов?

МК

Логические переходы и специальные речевые сигналы

Далее редактор обращает внимание на точность логических переходов от одной темы к другой: наличие специальных сигналов смены тем, модальность этих сигналов, корректность данного речевого действия – вот на чем следует сфокусировать взгляд. Мы отмечали, что информационное и художественное интервью весьма терпимы к многообразию затрагиваемых и рассматриваемых тем – отличается лишь логическая последовательность. В то время как аналитическая коммуникативная задача самой своей природой ограничивает число тем: нельзя глубоко рассмотреть несколько вопросов или проблем, поэтому объективно возможно лишь наличие нескольких микротем в рамках одной большой темы. Выбор этих аспектов также обусловлен коммуникативной задачей текста как такового.

Процитируем еще три фрагмента (по одному из каждого текста), реконструируем тематическую сетку и по-редакторски оценим правомерность речевых сигналов смены тем.