1. Гутные техники стеклоделия

К числу самых древних техник гутного стеклоделия относится стеклянная нить (филигрань)или стеклянная пряжа – наматывание на стеклянную «баночку» толстой спирали-нити того же стекла или иначе окрашенного стекла. Другие рабочие методы гутного стекла – наплавление на сосуд «капель», «горошинок», «слезок».

Аналогичным способом приготавливают сосуды с декором в технике причесанных нитей , которая была в применении еще в Др. Египте (египетские бальзамарии): на выдутый стеклянный пузырь навивается спирально белая нить и причесыванием ее образуются узоры, похожие на птичья перья или листья папоротника.

Похожим способом на стекле нитью выполняется сетчатое стекло: заплавленные внутрь стекломассы белые нити впоследствии перекрещиваются, для чего требуются два стеклянных пузыря с нитями, накрученными в противоположенные стороны – эта техника была изобретена в 17 в. в Венеции.

Льдистое стекло (кракле) – быстроохлажденное стекло. Техника, известная с 16 в., применяемая в Венеции: раскаленная стеклянная «баночка» погружается в холодную воду, отчего на поверхности стекла образуется сеть беспорядочных трещин (кракелюр) и стекло мутнеет. Чтобы устранить острые края у трещин, стекло еще раз нагревают и выдувают. Похожа техника «пулегозо» - образование пузырьков воздуха внутри раскаленной стекломассы путем погружения в холодную воду, а затем немедленного прогревания в горячей печи.Кажется, что застывшее стекло «закипело».

Последний вид гутной техники, которая служит только подготовкой к дальнейшей обработки – это техника многослойного или внутринакладного стекла : дутое стекло окунают в один или несколько цветных стекломасс, а иногда слой цветного стекла наносят и на внутреннюю поверхность сосуда. Эти слои затем прошлифовываются, протравляются или делаются ажурными, т.о. создаются цветные узоры (Др. Рим, Китай, Зап. Европа до 19 в.)

2. Техника стеклоделия, производимая вне гуты

РОСПИСЬ

- холодным способом с помощью непрозрачных масляных или лаковых красок, не закрепляемых обжигом. Апогей этой техники – 16 в. в Венеции (блюда с портретами, картины венецианских живописцев). В этой технике пишутся картины на стекле. Краска наносится на задней стороне и в обратной последовательности, чем в обычной живописи, т.е. сначала кладут свет, затем тени. Часто эта техника бывает комбинированной с золочением. На сосудах с вдавленными стенками холодным путем осуществляется роспись по наружной поверхности;

- эмалью осуществляется с помощью прижигаемых красок: различные кроющие эмали, поверхностные краски, транспортные эмали.

Кроющая эмаль непрозрачна и потому почти полностью скрывает стеклянный характер изделия. Поверхность краски состоит из плавня, который прижигаясь к стеклу, остается светлым и прозрачным, сохраняя свой собственный цвет. Писать этими красками можно или густо, или же просветно, в зависимости от их разжижения или мазка кисти. Наносимые тонким слоем, они называются от этого поверхностными красками. Прижигают их в муфельных печах при температуре 450-500 градусов, когда краска соединяется со стеклом. Прижигаясь, краска густеет и делается блестящей.

Транспарантная эмаль – краски просвечивающие, напоминающие акварельную живопись, а после нанесения выглядят как спросвечивающее стекло. ( Ср. века, 16, 17 вв, в конце 18 в. дрезденский живописец Самуэль Мон расписывал такими красками сувенирные стекла – кружка С. Мона).

Золочение отделка стекла золотой фольгой известна еще с античности.

Холодный способ – наложением фольги на стекло, так золотили донца плоских мисок и чаш еще в 3-5 вв., найдены в Римских катакомбах христиан. На золотой фольге римские стеклоделы гравировали надписи, христианские символы, сцены, закрепляя их потом стеклом. Эта техника известна была и Др. Руси. В 17 в. Иоганн Кункель изготавливал стаканы, декорированные одноцветной золотой или серебряной фольгой. С таким межстеклянным золочением процветала посуда Богемии во второй половине 18 в. с мотивами жизни господ, сценами охоты, геральдическими мотивами, сложным растительным орнаментом.

К отделке стекла металлическими покрытиями относятся так наз. люстры и иризы – очень тонкие металлические пленки на стекле, производящие переливчатый перламутровый блеск.

Иризация осуществлялась на стекольном заводе при работе с раскаленным стеклом. Иризами служат жидкие смеси хлористого олова с нитратом бария, придающие стеклу перламутровый блеск. В зависимости от состава они бывают бесцветными, желто-золотыми, розово-красными, имитирующими рубин. На стекло их наносят спрыскиванием.

Люстрирование производится на холодном стекле, поэтому оно представляет собой гутную технику. Люстры – это смолистые мыла тяжелых металлов. На стекло их наносят кистью, прижигая в муфельной печи, как эмалевые краски.

Цветное стекло:

Окись железа окрашивает стекло в зеленый цевт;

Окись меди – красный; кобальд – синий; золото – рубиновый.

Молочное стекло получается путем добавления в стекломассу окись олова.

Глазурование– окрашивание поверхности стекла металлами, прижигаемыми в муфельной печи. Для приготовления глазурей применялись два металла: серебро (желтая глазурь) и медь (черная и красная глазурь). Глазури похожи на транспортную эмаль, но они оказывались составной частью стекла, не выступая как рельеф и не обнаруживая мазка кисти. Глазурь затем еще травят или процарапывают алмазом, можно ее и расписывать. В 30-е гг 19 в. Фридрих Эгерман из Нови-Бора (Чехия) ввел глазурь для полого стекла.

Гравирование или процарапывание стекла алмазом, основанное на том, что гравер рисует вглубь по поверхности стекла кончиком алмаза как карандашом. Эта техника изобретена в Венеции и отвечала тонкости и изяществу муранского стекла, а затем распространилась в 17в. в Европе (Прага, Вена, Нюрберг, Хале (Тироль) и т.д.).

В 18 в. в Голландии появилась техника пунктирование алмазом художник выбивал на стекле тонкие и сильные точки различной густоты.

Резное стекло. Существует два способа резки стекла:

- углубление резьбой;

- резьба пластическим рельефом (отбирание окружающего фона).

Иногда эти два способа комбинируются (Известна в Др.Египте, Др. Риме – ажурная резьба, Ср. века – резные стаканы; затем техника была забыта, заново восстановлена во второй половине 19 в.).