Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
6. Инструментальная музыка XV-XVI века.doc
Скачиваний:
0
Добавлен:
01.05.2025
Размер:
72.7 Кб
Скачать

Три главные рода композиции в клавирной музыке:

— обработка хорала. Жанры: хоральная прелюдия, вариации на хорал, интонация, органная месса…..

— полифония. Сначала писали по законам вокальной имитационной полифонии («строгий стиль»). Может быть переложение вокальной пьесы. Жанры: канцона, ричеркар, фантазия….

— клавирная техника игры. Музыка рождается под пальцами, может быть импровизация.

Развитие сложной инструментальной техники. (Уже совсем не вокальная музыка).

Появляется концертный характер.

Жанры: токката, свободная прелюдия (без темы), свободная фантазия, каприччио…

(Расцвет в конце XVI–XVIII веке — сочетание полифонической и импровизационной техники).

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

«Прелюдия» — pre-ludia — «перед играть». (латинский).

«Преамбула» — pre-ambula — «перед идти». (латински).

«Канцона» — canzona — «песня»; cantare — петь (итальянский).

«Ричеркар» — ricercare — «искать» (итальянский); Ричркар — «искать (тему)» — имитационная форма.

«Токката» — «tocсare» — «трогать (пальцами)» (итальянский).

«Каприччио» — «каприз» (Итальянский).

«Каприччио» и «Фантазия» — свободная форма (в разные века — в стиле времени или композитора).

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Первый расцвет органной музыки — Город Венеция, собор св. Марка (здесь стоит два органа).

Композиторы: Андреа Габриели, Джованни Габриели, Дж. Гуами, В. Б. Хавер, Кл. Меруло

(пишут и для органа, и для клавира).

Традиции Венеции — музыка для нескольких хоров. Влияние хоровой музыки на музыку для органа:

— приемы с контрастами регистров: антифоны, эхо.

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Нидерланды, Германия

Влияние Реформации — очень большая роль органа в церковной музыке.

Нидерланды — Традиции полифонии Англии, франко-фламандской школы, Италии, Франции.

(Реформация в 1573).

Свелинк (1562–1621). Музыка для органа, для клавира.

Начал традицию больших поли­фонических форм (фантазии, ричеркары, каприччо).

Начал традицию: вариации на протестантский хорал.

Домашняя музыка для клавира: вариации и обработки псалмов, песен, танцев.

Много учеников Свелинка в Германии (Шайдт, Я. Преториус, X. Шнейдерман, П. Зайферт…..)

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Германия

Шайдт (1587–1654).

Три сборника «Tabulatura nova» (1624) — вариации (на хоралы, на песни, на танцы);

фантазии, фуги, эхо, токкаты, псалмы …..

«Табулатурная книга» для органа (1650) — 100 обработок протестантских хоралов на 4 голоса.

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Органист – должен был уметь импровизировать, делать обработки для органа, писать новую музыку.

Это ученый музыкант. Часто органисты пишут учебники: о нотации, о композиции, о технике игры.

Середина XVI века:

Органисты делают первые «партитуры» — переложения хоровой музыки для органа.

(В это время для хора не писали партитуру, писали только отдельные партии).

Для удобства в этих партитурах пишут тактовую черту. (Тактовая черта впервые появляется в нотах в XV веке, но очень редко. Обычно показывала только конец фразы.)

Органисты делают публикации органной музыки, в которых «партитура» написана сокращенно:

— бас и цифры, «цифрованный бас». Цифры показывали, какие интервалы к басу идут в других голосах.

1602 Композитор Виадана опубликовал «Духовные хоровые концерты с basso continuo».

Впервые инструментальное сопровождение к вокальной музыке — в технике «цифрованный бас».

(«Basso continuo» — «постоянный бас», постоянное сопровождение цифрованного баса).

4