Мангеймская школа

Вследствие эмиграции чешская музыка рано распространилась в Европе. В 18 веке значительный вклад в развитие искусства внесла Мангеймская школа. Её основоположник –

Ян вацлав антонин стамиц (1717-1757)

родился в городке Гавличкув-Брод (тогда Немецки-Брод) в семье кантора и органиста Антонина Игнаца Стамица. Учился в иезуитской гимназии в Йиглаве (1728-1734) и занимался музыкой у отца. Влияние храмовой чешской музыки и замкового музицирования (Яромержицкая замковая капелла под руководством Франтишека Вацлава Мичи).

1734-1741 – обучение в Праге. 1741-1743 – Стамиц работает придворным музыкантом в Пфальце, затем переезжает в Мангейм, где становится членом курфюрстской капеллы. С 1744 Стамиц – концертмейстер, а с 1748 – руководитель Придворной капеллы. В 1742 году выступал во Франкфурте-на-Майне (соло на скрипке, виолончели, виоль д’амур, контрабасе), его называли «прославленным виртуозом».

Мангеймская капелла под управлением Стамица сыграла значительную роль в развитии нового инструментального стиля, в подготовке классического симфонизма, нашедшего своё завершение в творчестве Й. Гайдна, В. Моцарта и Бетховена. Заслуга – кристаллизация симфонического цикла, расширение сферы динамических оттенков, увеличение роли смычковых инструментов и их индивидуализация. Всё это содействовало развитию симфонической, а также камерно-инструментальной музыки, углублению её выразительности.

Одновременно с оркестровой деятельностью Стамиц эпизодически выступал в Мангейме и других немецких городах и как солист-скрипач; отлично владел игрой на альте и виоль д’амур. В 1754 сыграл свою сонату для виоль д’амур и скрипичный концерт, соревнуясь с Пьером Гавинье.

Среди сочинений: 74 симфонии, квартет, трио-сонаты, сонаты для скрипки с басом (ор.4 и 6), каприсы для скрипки соло, 16 скрипичных концертов.

Исполнительский стиль (можно судить по его скрипичным концертам): чистота интонирования, выразительность певучего, богатого динамическими оттенками тона; техника двойных нот, не уступающая Тартини, сложная полифоническая техника, штрихи, флажолеты, pizz. левой рукой.

Представители мангеймской школы: сыновья, Каннабих, Френцль (ученик Френцля Ф. В. Пиксис был первым профессором скрипки открывшейся в 1811 году Пражской консерватории).

Карел стамиц (1745-1801)

Сначала учился у своего отца, затем у Ф. Рихтера и Х. Каннабиха. После учёбы работал вторым скрипачом в мангеймском оркестре. 1770 – едет с братом в Страсбург. 1772 – дебютирует в Париже в «Духовных концертах» на альте и виоль д’амур. 1778 – гастролирует в Англии и Германии. 1785 – Стамиц руководит оркестром герцога Л. де Ноайлеса. В 1787 – Прага, затем – Нюрнберг. Был в России, в частности, в Петербурге. С 1794 – дирижёр академических концертов в Йене.

Произведения: квартеты, 15 скрипичных концертов, 3 альтовых концерта (D-dur, A-dur, B-dur), 26 концертных симфоний (для скрипки и альта, для двух скрипок, альта и виолончели); сонаты – 3 для виоль д’амур, 6 виолончельных, 14 скрипичных, альтовая; дуэты для скрипки и альта, для альта и виолончели, для двух альтов, для скрипки и виолончели.

Мелодика К. Стамица отличается широким дыханием и выразительной певучестью. Техника его сочинений содержит самые разнообразные приёмы скрипичной и альтовой игры. Можно отметить пассажную технику в легато, связанную с мелизматикой и фигурациями. Стамиц требовал от исполнителей своих произведений свободного владения двойными нотами. Многие пассажи предполагают развитую координацию движений левой руки.