Природа и человек в лирики Фета
Поэзия Фета – это его способ выражения гармонии природы и человека, причем человека любящего и творящего. Однако не стоит думать, что единство человека и мира в стихах Фета рождается исключительно в светлые минуты жизни. Это закон художественного мира поэта:
“ Буря на небе вечернем
Моря сердитого шум —
Буря на море и думы,
Много мучительных дум …”1
Внутренний мир лирического героя Фета характеризуется особенностями чувства, оттенками настроения. Ап. Григорьев писал о способности Фета “подмечать задатки зарождающихся чувств, тревоги получувств”, т.е. поэт создает в своих стихотворения не законченный характер как некое психологическое целое, а фиксирует едва уловимые движения чувств. Лирические герои Фета существуют вне социальных и исторических условий, он воплощает в себе вечные законы жизни души и чувства человека, для которого главная сфера проявления – любовь.
Фет очень любил природу и в своих произведения описывал её ярчайшими красками. Явления природы Фет описывает предельно детально. Каждая птица, каждый цветок, каждое дерево и каждая травинка не просто составляющие общей картины – все они обладают только им свойственными приметами, даже характером.
“Ты прав. Одним воздушным очертаньем
Я так мила.
Весь бархат мой с его живым миганьем -
Лишь два крыла.
Не спрашивай: откуда появилась?
Куда спешу?
Здесь на цветок я легкий опустилась
И вот - дышу.
Надолго ли, без цели, без усилья,
Дышать хочу?
Вот-вот сейчас, сверкнув, раскину крылья
И улечу.”2
“Чувство природы” у Фета носит универсальный характер. Практически невозможно выделить чисто пейзажную лирику Фета, не порвав при этом связь с – человеческой личностью, подчиненной общим законам природы.
Природа в лирике Фета живет своей разнообразной жизнью, он показана в динамике, в движении, в переходах из одного состояния в другое.
1 – Отрывок из стихотворения А. Фета “ Буря на небе вечернем …”, 1842 год.
2 – Стихотворение А. Фета “Бабочка”, 1884 год.
Черты импрессионизма в лирике Фета
Особую черту лирики Фета составляет импрессионичность образов, заключающаяся в том, что, создавая картину окружающей действительности, поэт стремится к ее объективному воспроизведению, сколько к передаче собственных субъективных ощущений, рожденных этой действительностью:
“Сосна так темна, хоть и месяц
Глядит между длинных ветвей.
То клонит ко сну, то очнешься,
То мельница, то соловей….”1
Аналогичный прием использован Фетом и в самом, пожалуй, знаменитом его стихотворении:
“Шепот, робкое дыханье.
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья…”2
Надо сказать, что импрессионистическая манера поэта не всегда бывала понятна его современникам, питомцам рационалистической эпохи и поборникам поэзии, построенной на разуме и логике. Так, по поводу стихотворения Фета “На двойном стекле узоры / Начертил мороз…” (1847) критик О. Сенковский с издевкой писал: “на стекле мороз чертит узоры, а девушка умна, и г. Фет любит созерцать утомления <…> Я не понимаю связи между любовью и снегом”.
Осмеянная критиками, отвергнутая современниками за отсутствие злободневной тематики поэзия Фета оказалась востребованной вскоре после смерти поэта. Русские символисты (В. Брюсов, А. Блок, А. Белый) называли Фета своим предтечей, тяготели к созданной им художественной системе, которая оказала огромное влияние и на поэтов ХХ в.
1 – Отрывок из стихотворения А. Фета “Сосна так темна, хоть и месяц…”, 1842 год.
2 – Отрывок из стихотворения А. Фета “Шепот, робкое дыханье…”, 1850 год.