Что такое монтаж.
Что такое монтаж?
Это сборка программы или фильма из отдельных кадров.
Ответ как совершенно правильный, так и совершенно примитивный.
Монтажу посвящено множество специальных трудов практиков и теоретиков кино. Почти в любой книге по режиссуре можно найти раздел или главу по монтажу. Монтаж как самостоятельную дисциплину, преподают в лучших школах кино и телевидения всего мира.
Монтаж на самом деле – одно из выразительных средств экрана. Обычно его ставят на какое-нибудь 4, 5 или другое, но предпоследнее место в шеренге средств выразительности. Его упоминают после драматургии, изображения и звука. В своем творчестве сценарист (копирайтер), режиссер и оператор задумывают и создают свое произведение, используя несколько выразительных средств из общего арсенала своего искусства, в том числе и монтаж. Ведь всякое произведение, так или иначе, плод художественного мышления. Но способ художественного мышления располагается принципиально выше в иерархии значимости по отношению к средствам реализации идей. Мы не всегда осознаем, что работа над сюжетом, фильмом или передачей начинается с монтажа и заканчивается монтажом. Родоначальником отечественной и мировой теории монтажа является наш соотечественник Лев Владимирович Кулешов, который еще в 1917 году поставил несколько экспериментов, а спустя десять лет, точнее в 1929 году, описал свои подходы к методам построения кадра в своей книге «Искусство кино». Что это за методы? Вернее будет сказать метод. Это метод сопоставления.
Лев Кулешов. 1917 год.
«Для того, чтобы сделать картину, режиссер должен скомпоновать отдельные снятые куски, несвязанные между собой, в одно целое и сопоставить отдельные моменты в наиболее выгодной, цельной и ритмической последовательности, так же как ребенок составляет из отдельных разбросанных кубиков с буквами целое слово или фразу».
Монтаж есть способ компоновки содержания и смысла произведения из отдельных «кусков». Для выразительности произведения требуется творческий поиск наиболее выгодных вариантов сочетаний отдельных сцен, событий или действий. Метод, которым это достигается – метод СОПОСТАВЛЕНИЯ кусков.
Л.Кулешов доказал необходимость целенаправленной организации монтажа действий актеров внутри каждого кадра. То есть необходимость наполнения кадров определенным содержанием, представленным в строго определенной форме: в избранной режиссером крупности и четко ориентированной внешней направленности движений и взглядов. Только в этом случае смонтированная сцена произведет на зрителя должное впечатление.
Кулешов открыл своими экспериментами не столько «законы кино» и не столько «законы монтажа», сколько механизмы работы психики. На своем материале он показал, как работает человеческое сознание, как происходит процесс восприятия, как человек делает выводы по результатам получения и обработки зрительной информации. Человек ищет связь между отдельными кусками, ищет объяснение увиденному, стремится понять смысл происходящего. И после понимания связи воспринятых событий наступает некоторое облегчение, спад внутреннего напряжения. Это объясняется действием древнейшего инстинкта самосохранения. Только после того как к нам приходит осознание, что нам ни что не угрожает, мы начинаем чувствовать себя достаточно комфортно.
Проще говоря, наше мышление, целиком и полностью строится на методе сопоставления. А использование этого метода и есть монтаж. Монтаж не «свойство кадра», не «свойство кино», а метод осуществления мыслительных операций нашего сознания, который взят на вооружение киношниками и телевизионщиками и используется ими в самых разнообразных художественных и информационных целях.
Что же крутится в нашей голове, когда мы вспоминаем внешний вид например родного дома или что отражается в нашем сознании?
Психологическая наука на это вопросы отвечает весьма просто – признаки образов и сами зрительные образы. Наш мозг в целях экономии закладывает в нашу память только признаки образов. Для того что бы угадать, например, что перед нами кошка, собака или крокодил, нам достаточно увидеть только ее характерную часть – усы, ухо или зубастую пасть. В ход идет метод сопоставления. Мы стали свидетелями одного из проявлений монтажа. Опыты психологов показывают, что в нашей голове хранится огромное количество признаков образов и самих образов. Но это еще не всё. По походке, мы без ошибочно узнаем своих родственников и друзей. По действиям размахивающих руками мужиков мы понимаем, что это драка. Замахнись на собаку палкой, она отскочит или укусит. Она запомнила такой образ действия и знает последствия. Наша память хранит не поддающееся исчислению количество не только пластичных образов, но ещё и пластичных образов действия. Собственно, использование богатейшего разнообразия пластичных образов и пластичных образов действия, хранящихся в нашей памяти, сделало немое кино ВЕЛИКИМ, понятным на разных континентах и в разных странах. Создатели немых фильмов умели искусно строить свои рассказы с помощью этих двух родов пластических образов.
На пленке с помощью любой техники фиксируются не люди, дома , машины, а их отображения – образы. Работам ли мы на телевидение, в кинематографе – во всех случаях плодом нашего труда на пленке обязательно окажутся в определенном порядке и в определенном сочетании зафиксированные образы. Образы, конечно, будут у всех разные по степени выразительности, но это и есть результат работы таланта. У Тарковского образы, а у Пупковского извините… увы другие.
Так что же такое монтаж?
Выбор темы сюжета – монтаж, потому что имел место выбор, процесс сопоставления разных вариантов. Выбор крупности – монтаж. Состоялось сопоставление объекта съемки в определенном масштабе с рамкой кадра для передачи конкретной зрительной информации в образах. Сопоставление композиции кадра – монтаж, оператор не беспорядочным образом расположил предметы в кадре, составил такое взаимное расположение, которое выражает определенный смысл, и вызывает задуманное им эмоциональное переживание. Потому, каждый раз произнося слово «монтаж», мы должны уточнять, что имеем в виду, монтаж кадров, звука, смыслов сцен, образов, световых пятен в кадре или драматургических ритмов.