Использование средств монументально-декоративного искусства отраслевого антропоморфного содержания
а б
Рисунок 15. а - монумент «Память шахтерам Кузбасса» (скульптор Э. Неизвестный) –
синтезированный образ человека-шахтера-машины; б – памятник Артему в
Святогорске (скульптор И.П. Кавалеридзе) - трансформации формы тела человека,
связанные со стилевыми требованиями кубизма и образными задачами.
ПРИНЦИП 3-й. КОМПОЗИЦИОННО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВЫЯВЛЕНИЕ ГЕОМОРФИЗМА (использование образов природных ландшафтов и геологического строения Земли для образования архитектурных форм)
Базируется на выявлении особенностей строения подземного пространства в процессе его производственного освоения в угледобывающей отрасли. С этой целью предлагается использование следующих композиционно-художественных приемов.
3.1. Выявление особенностей природных ландшафтов, создание искуственных
ландшафтов как границы наземной – подземной среды.
Ставится задача выявления различных состояний земной поверхности как границы наземной-подземной среды: устойчивость-неустойчивость, пластичность, кривизна, многослойность, природность, натуральность, техницизм, вовлеченность в какой процесс.
3.2. Придание архитектурным формам характера формообразования, присущего
природным ландшафтам.
а б
Рисунок 16. а - здание Калифорнийской Академии Наук (арх. Р. Пиано) – эксплуатируемая крыша покрыта искусственным ландшафтом; б - центральный офис энергокорпорации, Наю, Южная Корея.
3.3. Придание архитектурным формам характера, присущего строению подземного пространства.
а б в
Рисунок 17. Примеры из архитектурной практики: а – террасы и подпорные стены - ландшафт как слоеная поверхность; б – проект жилого дома в Киеве (арх. В. Горбонос, В. Скороход, 2003 г.) - пластика здания созвучна холмистому ландшафту, ассоциативно связана с объемом земли, вертикально поднятой для обозрения; в - общеобразовательный центр в Лозанне, Швейцария (архбюро SANAA).
3.4. Композиционно-художественное освоение формообразования природных ландшафтов с использованием идеи преодоления, проникновения, наделение подземного пространства особыми свойствами и философским смыслом.
а б в
Рисунок 18. а - архитектурный объект-вышка в парковой зоне (фото из зарубежного архитектурного журнала); б - Еврейский музей в Берлине (арх. Д. Либескинд); в - парк Генриетты Херц: использована идея "разломанной земли" скульптора Ш. Корена.
3.5. Использование натуральных горных пород, в том числе с включением ископаемых окаменелостей или их оттисков.
Примером может служить брутальная фактура отделки фасадов зданий, их цокольных частей.
ПРИНЦИП 4-й. КОМПОЗИЦИОННО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОСВОЕНИЕ
ЗНАЧИМЫХ ЭЛЕМЕНТОВ ШАХТНОЙ ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ СРЕДЫ.
Основа такого композиционно-художественного взаимодействия архитектурной и производственной среды являются пространственная организация, формообразование, свето-цветовая среда, фактура и т.д. соответственно производственной среды угольных предприятий и архитектурных объектов в общем понимании. Для реализации данного принципа предлагается использование следующих композиционно-художественных приемов.
4.1. Выявление глубинно-развивающегося пространства подготовительного забоя, транспортных и вентиляционных штреков.
а б в
Рисунок 19. а - магазин Агрофирмы "Шахтер" шахты им. Засядько в Донецке,
(арх. П.И.Вигдергауз); б - покрытие над входом в подземный переход ТРЦ «Золотое кольцо» в Донецке (ТПЦ «Среда»); в - рынок в Роттердаме, Нидерланды (архбюро МVRDV).
4.2. Выявление фронтально развивающегося пространства очистного забоя.
а б в
Рисунок 20. а - колонны-домкраты в композиции фасада железнодорожного вокзала «Південний» в Киеве; б - ТРЦ «Донецк Сити» (ТПЦ «Среда», 2004-2006) - остановка общественного транспорта с навесом треугольной формы (символ углерода-угля) на колоннах-домкратах; в – консольные навесы-плиты в композиции современного здания.
4.3.Композиционно-художественное выявление формообразования траспортных галерей.
а б в
Рисунок 21. а, б - примеры использования переходов-галереи в современной архитектурной практике; в - ТРЦ «Золотое кольцо» в Донецке (ТПЦ «Среда», 2001).
4.4. Композиционно-художественного выявление вертикально развивающегося
пространства стволов клетевого подъема.
Рисунок 22. ТРЦ «Донецк Сити», общий вид и интерьер (ТПЦ «Среда», 2004-2006)
4.5. Композиционно-художественное выявление функциональных свойств и
особенностей формообразования шахтного производственного оборудования.
Система вентиляции, взрывобезопасное оборудования, элементы крепления
выработок, - имеют важное значение для жизнеобеспечения людей в подземной среде.
а б в
Рисунок 23. Примеры из архитектурной практики: а – элементы вентсистемы на фасаде здания центра Помпиду в Париже (арх. Р. Пиано, Р. Роджерс, 1971-1977); б - общий вид станции мини-метро в Донецке (проект студента архфакультета ДонНАСА) - формообразование ассоцитивно связано с образом турбины, вентилятора; в – стальные колонны в торговом центре AUTOGRILL (Греция), 2000 г.
4.6. Вявление особенностей формообразования копров клетевого подъема.
а б в
Рисунок 24. а - «Стеклянный дом» (арх. А. Панкратов, 2002 г.); б – торговое здание в
Донецке (ТПЦ «Среда», 2000 г.); в - ночной клуб "Забой" в Донецке.
4.7. Выявление формообразования терриконов (отраслевой символ).
а б в
Рисунок 25. Примеры использования конусообразной формы в архитектурной практике: а – урезанный конус состоит из множества горизонтальных пластин; б - конусообразный торговый центр «Добрый вулкан» (арх. Р. Пиано); в - здание супермаркета: супенчатая форма напоминает спланированный терриконник, «срезы» по периметру обнажают его сложное внутреннее технологичное содержание.
4.8. Композиционно-художественное выявление особенностей формообразования и
функциональных свойств оборудования и инструментов с разрушающими свойствами.
а б
Рисунок 26. а – элемент подвесного потолка и светильник в интерьере Дома Батло (арх. А. Гауди, 1904-1906 г.г.); б - музей Халакоста в Берлине (арх. Д. Либескинд) – ассоциации с результатами агрессивного разрушающего воздействия на объект.
4.9. Выявление особенностей освещения, характерных для шахтной подземной среды.
а б в г
Рисунок 27. А - использование принципа избирательного освещения при организации экспозиции мебели; б - здание Калифорнийской Академии Наук (арх. Ренцо Пиано), фрагмент кровли; в, г - световые фонари в покрытии здания аэропорта вызывают ассоциации с лучами прожекторов приземляющихся самолетов.
4.10. Выявление формообразования и свойств горных пород.
Рисунок 28. Примеры использования брутальных форм в современной архитектурной практике: а - кинотеатр UFA в Дрездене (арх. Coop Himmelblau, 1999 г.); б - Арт-музей в Цинциннати (арх. Заха Хадид, 2003 г.); в – проект нового здания Мариинского театра в Санкт-Петербурге, Россия (арх. Эрик Оуэн Мосс, 2001 г.).
4.11. Включение в архитектурную среду элементов шахтного оборудования.
а б
Рисунок 29. а – врубовая машина в композиции памятного знака в Донецке; б -
группа шнековых буров в композиции фонтана в районе Дефанс в Париже.
4.12. Придание архитектурнй форме зданий характера формообразования, присущего подземному техногенному строению производственных участков.
а б в
Рисунок 30. Примеры из архитектурной практики: а - здание музея «Мерседес» в
Штутгарте (арх. Бен Ван Беркель, 2005 г.) – послойный характер композиции, выделение опорных несущих конструкции; б - административное здание (фото из
зарубежного архитектурного журнала); в - здание, форма которого имеет
символическое значение в контексте «угольной» темы: плоскость крыши с конусообразными фонарями напоминает ландшафт, ниже – сложное многоуровневое спрессованное технологическое пространство.
ПРИНЦИП 5-й. РЕВИТАЛИЗАЦИЯ ПРОМЫШЛЕННЫХ ЗДАНИЙ И
ТЕРРИТОРИЙ ВЫБЫВШИХ УГОЛЬНЫХ ШАХТ.
Основан на использовании зарубежного опыта ревитализации - превращения бывших индустриальных объектов в центры современного искусства, деловые центры, элитные селитебные комплексы, парковые зоны [1].
а б в
Рисунок 31. а – реконструкция копра бывшей шахты в технопарке Люнена (дизайнер Л. Колани); б - музей горной промышленности в Бохуме, надшахтний копер завезен с дортмунтской шахты «Германия»; в - реконструкция углепромывочного цеха под Просветительский центр и Музей Рура (арх. Р. Колхаас, 2006-2007).
ВЫВОДЫ.
1. Сформулированы принципы композиционно-художественного решения архитектурных объектов, отражающих ведущее значение угольной отрасли в регионе. Они базируются на выявлении тектоники взаимодействия пространств с различными свойствами, производственного антропоморфизма, геоморфизма, значимых элементов шахтной среды, ревитализации производственных зданий и территорий выбывших угольных шахт.
2. Принцип композиционно-художественного выявления тектоники взаимодействия пространств имеет 4 направления в зависимости от типов пространств (подземного и наземного; наружного и внутреннего; смежных несообщающихся; отделяемых этажами и уровнями; в границах отдельных функциональных зон. Предложены композиционные приемы, основанные на выявлении преодоления границы наземной-подземной среды; нарушения гравитационного равновесия зданий и их элементов; собенностей заглубленных зданий, их фундаментных, подземных, подвальных, цокольных частей, инженерных сетей; конструктивных особенностей объектов на подрабатываемых территориях; на использовании образов, связанных с подземной (подводной) средой или имеющих широко известное символическое значение; включении в архитектурную композицию природных элементов подземного происхождения, водных поверхностей, зеркально отражающих наземные объекты; использовании информационно-экспозиционных средств, раскрывающих аспекты освоения подземной среды (исторический, археологический, биологический и т.п.).
3. Принцип композиционно-художественного освоения производственно
обусловленного антропоморфизма реализуется путем создания архитектурных форм, отражающих особенности взаимоотношений человека с подземной средой; индивидуальной экипировки подземных рабочих; с использованием средств монументально-декоративного искусства отраслевого антропоморфного содержания.
4. Реализация принципа композиционно-художественного выявления геоморфизма основана на использовании конкретных приемов: выявления естественных и создание искуственных ландшафтов как границы наземной-подземной среды; придание форме зданий характера, присущего природным ландшафтам и строению подземного пространства, в том числе техногенного характера (с использованием идеи преодоления, проникновения) с наделением подземного пространства особыми свойствами; использование горных пород, в том числе с ископаемыми отпечатками, или их ассоциативное задействование.
5. Принцип композиционно-художественного освоения значимых элементов шахтной среды основан на выявлении формообразования, пространственной организации, свето-цветовой среды: участков подготовительного и очистного забоя, транспортных и вентиляционных штреков, траспортных галерей, стволов клетевого подъема, шахтного производственного оборудования и инструментов (в том числе разрушающих), копров клетевого подъема, системы освещения, горных пород; а также за счет непосредственного включения в архитектурную среду элементов шахтного производственного оборудования.
5. Принцип ревитализации производственных зданий и территорий выбывших угольных шахт основан на их сохраниии с приданием нового функционального назначения в том числе как памятников истории, архитектуры и культуры.
6. Практическое использование данных принципов в реальном и учебном архитектурном проектировании будет способствовать разработке не только оригинальных архитектурных решений отдельных объектов, но и решению общей задачи развития регионального архитектурного стиля городов Донбасса.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ.
1. Боровицкая А., Ситар С. Конверсия Цолльферайн: «ПРОЕКТINTERNFTIONAL UKRAINE», № 15, стр. 49-76.
2. Композиционно-художественный анализ малых архитектурных форм благоустройства поверхности угольных шахт (учебное пособие по дисциплине «Архитектурная композиция» для студентов специальности 2901 «Архитектура»/ Гайворонский Е.А., Березюк Н.Н./ -Макеевка, ДонГАСА, 1996 г., -6 с. с илл.
3. Гайворонский Е.А. Методика композиционно-художественного моделирования образа архитектурных объектов. – В зб. наук. праць. ДонНАБА «Проблеми містобудування і архітектури», вип. 2008-6(74) - Макіївка, 2008 р., с. 17-20.
4. Гайворонский Е.А. Разработка программы исследования региональных особенностей архитектуры городов Донбасса.. – В зб. наук. праць ДонНАБА: „Проблеми містобудування і архітектури”, - Макіївка, 2006 №3(59), ст. 108-110.
5. Гайворонский Е.А. Результаты анализа композиционно-художественного решения архитектурных объектов, отражающих ведущее значение угольной промышленности на территории Донбасса (на примере г. Донецка). – В зб. наук. праць. ДонНАБА «Проблеми містобудування і архитектури», вип. 2010-2(82). - Макіївка, 2010 р., с.110-127.