11. Характерность действия и овладение характерностью.

Характерность – это внешние особенности изображаемого лица, его внутренний мир, духовный склад, особый характер поведения, свойственный только данному лицу.

Характерность действия – это то, как действовал персонаж в соответствии со своими биографическими данными.

Внешняя характерность берётся от наблюдения за собой, за другими, по интуиции. Перенимая со стороны внешний жест, интонацию, манеру поведения, задача заключается не в подражании, не в имитации этого жеста, а в том, чтобы пропустить их через себя, понять природу заимствуемой характерности и сделать её своей. Для этого применялся метод «Если бы?» описанный выше.

Внутренняя характерность образа создаётся из элементов души самого актёра, который отбирает и комбинирует их, извлекая из себя всё, что нужно для исполняемой роли и приглушает то, что ей противоречит. Ощущение внутренней характерности подсказывает актёру и внешнюю характерность.

Отбор всех внутренних и внешних характерностей происходил по тому же методу «Если бы?».

Овладение характерностью – это отдаление от актёрской характерности и приближение к характерности персонажа.

12. Нахождение «зерна роли».

«Зерно роли» - основная и доминирующая черта персонажа, которая и определяет его поступки, слова и делает его характерным. Нахождение «зерна роли» происходит исходя из характерности и биографии персонажа, учитывая его сверхзадачу и предлагаемые обстоятельства, в которых он находится.

13. Преодоление актёрской характерности.

Преодоление актёрской характерности (исключение из образа своих жестов, привычек, походки, своей физики и т.д.) - для того чтобы овладеть характерностью персонажа. Никогда не переносить личные свои актёрские штампы из роли в роль. Это первое что нужно сделать при преодолении актёрской характерности. Характерные движения помогают сродниться с ролью, а свои собственные отдаляют от роли и толкают в круг своих личных индивидуальных переживаний и чувств.

14. Работа над темпо-ритмом.

Темп – скорость выполняемого действия и события. Существуют три скорости: Медленно, умеренно и быстро.

Ритм – интенсивность действия и переживаний актёра, внутренний эмоциональный накал в котором совершается действие. Ритм всегда выражается в чередовании возрастания и убывания. При одном и том же темпе действия, ритм может быть разный.

Самого начала темпо-ритм был умеренный, но если говорить, а внутреннем ритме, то он был активный (эпизод 1.3.). Далее темпо-ритм возрастает, внутренний ритм становится ещё активнее (эпизод 1.12.) Но уже в следующем эпизоде (эпизод 1.13.) темпо-ритм падает, а внутренний ритм остаётся достаточно активный. Огромную силу темпо-ритм набирает к кульминации пьесы (эпизод 2.3.) – ссора Андрея, Лены и Тани на улице.

В последующих эпизодах темпо-ритм падает, это связанно с восприятием ситуации – смерть Тани, внутренний ритм очень активный.