Приложения приложение а Гармоническая схема

Ля-минор

1 Часть

___________________a-moll____________

| |

т. 1-4 II7 t6 s7| II65^#3 II43^#3 II7^#3| II7 II65| D2⁴ D2⁶ t6|

D

____________________e-moll_______

| | a-moll

т. 5-8 II7 t6 s7| II65^#3 II43^#3 II7^#3| II7 II65| D2^b5 II2 D65^b5|

D

т. 9-12 D2→(s6)| II^b64| II7→(S6)| II^b6|

т. 13-16 VI64| II9^#3,5 II7^#3,5| s6 II7 s53| D53⁶ D2⁴|

______________a-moll_______________

| |

т. 17-20 II7 t6 s7| II65^#3 II43^#3 II7^#3 | II7 t6| D2⁴ D2⁶|

D

____________gis-moll__________­­__

| |

т. 21-25 t6 s7| II65^#3 II43^#3 II7^#3| II7 t6| D2⁴ D2⁶| D2|

D

gis-e

т. 26-32 умVII43^b5=s65^#1| t64 |s7| VI64|II9^#3,5 II7^#3,5|s6 II7 s53| D7⁶ t6|

2 Часть

___________________e-moll______________

| | e-moll

т. 33-37 t53 t2 VI7^дор| VI7^дор| t53 t2 VI7^дор| VI7^дор| III64^нат D53^b6→(III^нат)|

т. 38- 40 D7 D9 D7⁶→| III53^нат| III53^нат|

___________g-moll__________

| | g-moll

т. 41-44 t53 t2 VI7^дор| VI7^дор| t53 t2 VI7^дор| t6 t53|

g-a

т. 45-48 d65 S64→(VII53^нат) II2^г→| VII53^нат VI7| III7=II^b7| D9|

______________a-moll_________________

| |

т. 49-52 II7 t6 s7| II65^#3 II43^#3 II7^#3| II7 II65| D2^b5 d2 T6|

D

______________d-moll______________

| | a-moll

т. 53-56 II7 t6 s7| II65^#3 II43^#3 II7^#3| II7 II65| D2^b5 d2 D65^b5→(VII^нат)|

D

т. 57-64 D2→(III^нат)| D7| D2| умVII43^b5| VI64| II9^#3 II7^#3| II43| II43^#3|

т. 65-68 K64 VII2^нат| VII6 II7| d9^#7 D7^6-5| t53||

ПРИЛОЖЕНИЕ Б

1 Например, симфоническая поэма «Прометей» («Поэма огня»), фортепианная поэма «К пламени», а также «Божественная поэма» (Симфония № 3) и «Поэма экстаза», которые наполнены «ослепительными», «лучезарными» и «пламенными» образами [1].

2 Как известно, музыкальными кумирами Скрябина были Ф. Лист и Ф. Шопен – выдающиеся пианисты-виртуозы и композиторы [1]. По воспоминаниям современников, Скрябин прекрасно исполнял фортепианную музыку Шопена [2]. Как отмечал современник Скрябина Л. Сабанеев [7], «Саша безумно обожает Шопена и не может заснуть, если не положит тетрадку с его сочинениями себе под подушку» [7, с. 83]. Вместе с тем, в своем раннем фортепианном творчестве Скрябин не подражает польскому музыканту, а продолжает начатое им [4].

3 Отметим, что композитор добивался предельного разрежения и облегчения музыкальной ткани своих фортепианных сочинений [5].

4 Подчеркнем, что с 1895 по 1896 гг. было создано около 50 прелюдий, причем параллельно с сочинением других произведений, в том числе Второй сонаты [6].

5 Среди аккордовых структур преобладают септаккорды с обращениями и нонаккорды.

6 Тоника в виде трезвучия появляется только в самом конце пьесы.

7 Созданию такого эффекта «живых», «пульсирующих» эмоций служит и темп allegretto (оживленно). Используемые в начале и в конце прелюдии замедления делают звучание музыки задумчивым.

8 Интеллектуализм и рационализм, свойственные в особенности ранним сочинениям Скрябина, вероятно, были почерпнуты композитором у своих учителей – в первую очередь у С. Танеева [5].

9 Отметим, что на последующих этапах творчества именно гармония станет главнейшей сферой новаторских поисков Скрябина. С точки зрения композиторской техники его эксперименты были близки творчеству композиторов Новой венской школы (Шёнберга, Берга и Веберна), но в отличие от указанных авторов осуществлялись в направлении усложнения гармонических средств в пределах тональности [9].

22