6. Кадансы и их виды

1. По функциональному составу:

а) автентические (D- T)

б) плагальные (S- T)

в) полные первого рода (S- D- T)

г) полные второго рода (S- K- D- T)

2. По местоположению в форме:

а) серединные (завершают предложение)

б) заключительные (завершают период)

в) прерванные (на месте ожидаемой заключительной, служат средством расширения формы)

Например, K- D₇- VI; K- D₇- IV₆ ; K- D₇- DD

3. По степени завершённости (только заключительные):

считаются совершенными, если соблюдены три условия, а именно: заключительная тоника в мелодическом положении основного тона, на сильной доле, ей предшествуют аккорды в основном виде. Каденция несовершенная, если хотя бы одно из этих условий нарушено.

7. Запрещается:

1. В одном голосе - ходы на увеличенные интервалы (заменять уменьшёнными), в басу- два скачка на одинаковый интервал в одном направлении, например, кварта-кварта вверх.

2. Между двумя голосами:

а) параллельные чистые квинты и октавы, кроме последования чистая- уменьшённая.

Исключения: параллельные квинты в обороте I- V_4/3-I₆,

«моцартовские» чистые квинты (DD^-3_6/5-V), в заключительном кадансе при разрешении со скачком V₇ неполного в I допускаются противоположные октавы.

б) скрытые квинты и октавы, которые возникают только при восходящих скачках в мелодии на кварту или квинту

между крайними голосами, если второй аккорд- трезвучие.

Следует верхний звук скачка гармонизовать секстаккордом

(например, вместо V₆- I сделать V- I₆, или V₆- I₆).

в) переченье, т. е. раздвоение хроматического хода между разными голосами в соседних аккордах (ля в альте- ля бемоль в теноре). Хроматический ход следует помещать только в одном голосе.

г) перекрещивание голосов или расхождение средних голосов шире октавы.

8. Неаккордовые звуки.

При гармонизации с неаккордовыми звуками соблюдаются все основные принципы голосоведения.

Следить за тем, чтобы:

а) при использовании проходящих звуков не нарушалась правильность удвоений, особенно в трезвучиях, а также, чтобы не возникало пустотных созвучий без терции;

б) не возникало занятого тона в любом из верхних голосов, т. е. одновремённого звучания неаккордового звука и его будущего разрешения.

Примечание: занятый тон с басом не считается ошибкой.

9. Двойная доминанта

(альтерированная субдоминанта)

Самый употребительный из хроматических аккордов лада.

Функционально двойственный: при разрешении в тонические аккорды проявляет S свойства,т. к. по структуре совпадает с II и IV септаккордом, при разрешении в D является одной из побочных D лада. В связи с этим, аккорды имеют двойные обозначения:

DD=II⁺³, DD₇=II⁺³₇ и обращения,Ddvii₇= IV⁺¹₇ обращения.

Альтерированные варианты:

DD^-5₇, DD^-3_vii7 и их обращения ( II^+3-5₇, IV^+1-3₇)

Признаки DD: основной- #IVступень dur и moll.

Дополнительные: - III( + II), -VI в dur, + VI в moll.

В каденциях используются обращения с +IV или с VI (-VI) в басу, т. е. прилегающие к К_6/4, а именно:

На +IV- DD_6/5, DD^-5_6/5, DD_vii7, DD^-3_6/5

На VI(-VI)—DD_4/3, DD^-5_4/3, DD_vii6/5, DD^-3_vii6/5

В середине построения выбор аккордов определяется плавностью голосоведения . Избегать перечений!

Нормы голосоведения обычные: соблюдается правило септимы, при разрешении DDvii7 и его обращений удваивается терцовый тон( по типу VII₇-I). При разрешении DD^-5_4/3 и DD^-3_6/5 в D образуются так называемые «моцартовские» чистые параллельные квинты.

При соединении DD с диатоническими септаккордами (V₇, II₇) происходит так называемая дезальтерация, т. е. переход хроматической ступени в диатоническую. Остерегаться перечений!

Примеры оборотов сDD внутри построения:

I- DD_vii4/3- II₂-I

I-DD_vii4/3- V_6/5-I

I- II₂-DD_vii4/3-I

I₆- DD_vii2- V_4/3-I

I₆- DD_vii2- II_vii2г- III₆-V₇-I

I₆- DD_vii2- VII_6/5_-I₆

I³- V_4/3-DD_vii2-I₆ ( с энгармонической заменой в dur –II на +Ш cтупень)

I³-DD₉- III₆-V₇-I

Проходящие обороты сDD:

DD_vii7-I_6/4- DD_vii6/5—K и т. д.

DDVII^-3_vii7-I_6/4- DD^-3_vii6/5