3. Удвоения.

1. В главных и побочных трезвучиях удваивается бас, т.е. основной тон.

Исключения:

а)V₇VI–удваивается терция

б) VII₇- I – удваивается терция

в) Y11₇ c повышенной квинтой-1- удваивается терция.

2. В главных секстаккордах (I, IV, V) удваивается основной или квинтовый тон (не бас), в побочных (II, III, VI, VII- терцовый тон (бас)

Примечание: допускается удвоение терции в главных секстаккордах, если они используются в качестве проходящих, а также при разрешении VII квинтсекстаккорда и терцквартаккорда. В побочных секстаккордах может удваиваться основной тон или квинта, если они вводятся после своих побочных доминант( например, D₂ ко IIсексту)

3. Во всех квартсекстаккордах удваивается бас.

4.В неполных септаккордах удваивается основной тон и пропускается квинта.

4. Соединения.

1. Т р е з в у ч и я соединяются плавно, без смены расположений, за исключением скачков терцовых тонов, где смена расположения обязательна: при скачке вверх- с тесного на широкое, при скачке вниз- наоборот.

Средние голоса по горизонтали всегда движутся по закону кратчайшего пути (не более, чем на терцию).

Трезвучия секундного соотношения(V-VI, IV- V и т.д.),а также кварто- квинтового соотношения при мелодическом соединении связываются по правилу 3/1: три верхних голоса идут противоположно басу.

2.С е к с т а к к о р д ы. При соединении с участием секстаккордов возможны скачки в средних голосах, не говоря уже о верхних, а также одновремённо в двух голосах.

3. С е п т а к к о р д ы. Во всех септаккордах и их обращениях септима берётся:

а) плавным ходом на секунду;

б) приготовленной ( из предыдущего аккорда)

в) проходящей ( V- V₂)- на фоне одной функции.

г) скачком т о л ь к о в в е р х.

Септима разрешается т о л ь к о на секунду вниз.

Исключение: септима идёт на секунду вверх только в обороте I-V_3/4-I₆.

Септаккорды терцового соотношения и их обращения могут разрешаться друг в друга движением одной лишь септимы на секунду вниз ( II₇-VII_65, VII₇-V₆₅ по принципу винта:

С ептаккорды кварто- квинтового соотношения (II₇- VII₇, III_7—VII₇ и т. д.) соединяются движением на секунду вниз септимы и квинты по принципу:

7

2 6/5

3/4

В кварто- квинтовой цепочке из основных септаккордов

( I₇-IV₇-VII₇-III₇ и т. д.), так называемой « секвенции Вивальди», чередуются полные и неполные септаккорды.

Возможно разрешение со скачками:

Vсекундаккорд-I секстаккорд, Vсепт. неполный- Iя(только в заключительном кадансе).

4 . Д о м и н а н т о в ы й н о н а к к о р д разрешается в неполный доминантсептаккорд движением одной ноны вниз.

5. Перемещения, особые обороты.

1. При перемещении с участием септаккордов, а также в проходящих оборотах ( IIсепт.-VI квартсекст- II квинтсекст и т. д.) септима либо остаётся на месте, либо меняется местом с квинтой, например, фа- ре в мелодии, ре- фа в теноре.

2. Во всех проходящих оборотах голосоведение т о л ь к о плавное, с обязательным зеркальным или параллельным( в сексту или терцию) движением двух голосов.

Проходящие обороты :

1.I-V₆₄-I₆

2.I-V_3/4-I₆

3. IV- I₆₄-IV₆

4. IV₆-I_6/4-II₆

5. II₇-VI_6/4-II_6/5

6. II-I₆-II₆

7. VII₇-IV_6/4-VII_6/5

8. VII_6/5--VI _6/4-VII_3/4

9. VII₂-V-VII_3/4

10. V₉-III₆-V₇

11. II_6/5-I_6/4- II_3/4

3. Восходящий поступенный ход V-VI- VII можно гармонизовать с использованием VII секстаккорда.

4. Ф ригийские обороты, т. е. нисходящие отрезки натуральной минорной гаммы (I-VII- VI- V) в мелодии и в басу гармонизуются с использованием натуральных доминантовых аккордов: Vн., VIIн., IIIн., I₇ н.

Первого рода (в мелодии):

1. I¹-III нат.- IV- Vг.

2. VI³- III нат.-IV- Vг.

3. I¹- I₇ нат.- IV- Vг.

4. I¹- I_6/5 нат.- IV- Vг.

5. I¹₆- VII₆ нат.- VI₆- V₆г. (Примечание: в данном варианте, во избежание параллелизмов, следует в соседних секстаккордах удваивать разные тона)

6. I₆- VII₆ нат.- II₂- V_6/5

Второго рода (в басу)

1. I- VIIнат.- IV₆- Vг.

2. I- I₂ нат.- II_4/3- Vг.

3. I- V₆ нат.- IV₆-Vг., и т. д.