8 • Начала и этапы кон струкции

Начала и этапы конструкции. Как только мы начинаем ком пановать — сочинять какое-нибудь произведение, мы, тем самым, всту

228

Конструктивное объедине ние узких неправильных тел с неустойчивой общей связью между собой

120

229

Триумфальная парадная арка для празднества. Спо нойное уравновешенное об единение частей

паем в „общение" с конструкцией. Конструкции по своему харак теру различны и иногда существенно отличаются по своим призна кам друг от друга в зависимости от компануемого произведения. Во всяком случае, следует признать одно крайне характерное явле ние, что не всякое такое творческо-изобретательское произведе ние дает конструктивное решение даже при конструктивном под ходе к нему. Ряд последующих операций сглаживает и даже иногда уничтожает конструктивные признаки. Мы только констатируем факт присутствия конструктивных начал в их зародыше. Вопло щаются ли впоследствии эти начала в действительно конструктив

230

Сложно-изогнутые бруско вые тела, выражающие со стояние обхвата, внедрения, динамики и устремленности

1 21

231

Парадное украшение площа ди для народного праздне ства

ные формы или приобретают нечто новое, служит показателем пра вильности указанной установки и узаконению наших решений.

Говоря о том, что всякий творческий процесс сопровождается про явлением конструктивности, мы, тем самым, вовсе не склонны все про

232

Театральная композиция для постановки. Тема „Па руса"

1 22

233

Театральная композиция для постановки. Сочетание объема с линейно-простран ственными линиями

изведения человека подводить под рубрику конструктивного разре шения. Это было бы большой ошибкой, так как нас интересуют только вопросы чистого, наглядного конструктивизма, выявленного в полном наличии его характерных форм. Нам потребовался по добный подход для того, чтобы установить , начало (зачаток) кон структивизма, скрытого в своем корне другими моментами. Доско

234

Театральная композиция для постановки. Сочетание изогнутых поверхностей! го ризонтальных и вертикаль ных плоскостей

123

235

Сложная театраль ная композиция из изогнутых брусков (конструктивная фантазия)

нально обнаружить это начало крайне затруднительно, кроме тех случаев, когда мы непосредственно компануем какую-нибудь кон струкцию. Став на путь конструирования, мы невольно должны в дальнейшем пройти через все те этапы его, которые создают цельность искомых решений. Этапы конструирования могут быть подразделены на основании специфических признаков моторного порядка. Сюда следует отнести:

1. желание иметь конструктивную связь частей между собою,

2. последовательность объединения элементов,

3. осмысленность сочетания,

236

Театральная ком позиция на тему „Корабль" .

124

237

Сложная театраль нал композиция для постановки. Согла сованное конструк тивное объедине ние тел вращения

1. формообразование,

2. убедительность,

3. реакцию воздействия.

i

а) Наше желание конструктивно увязать части между собою бази руется на потребности совершить такое действие и служит двига телем во всей работе конструирования.

Ь) Конструктивная последовательность объединения элементов яв ляется естественным следствием рациональной увязки частей между

238

Театральная ком позиция. Сочетание поверхности и пло скости. (Вырази тельная устремлен ность)

125

2S9

Прозрачные плоскости в гap моничном и связном сочета нии друг с другом

собою и непременным условием согласованности объединяющих частей друг с другом.

с) Осмысленность сочетания является сущностью всех наших тво рений и служит залогом действительного узаконения сочетаний элементов в решаемом порядке.

d) Формообразование конструкций есть последовательное превраще ние объекта одного порядка в другой, более совершенного состоя ния, или более отвечающий нашим новым образным представлениям.