Классификация шрифтов.

художественная интерпритация знаков алфавита – элементы буквы – основные графические признаки шрифта – условные шрифтовые группы – влияние технических характеристик на рисунок буквы

Рисунок шрифта (а современные гарнитуры, которыми мы пользуемся – это тиражируемые рисованные шрифты) отражает особенности культуры и искусства того времени, когда он был создан. «…им присущи определенные стилевые признаки, которые в разных гарнитурах имеют разные значения».

Известный искусствовед Юрий Герчук писал: «Всякий шрифт <…> есть художественная интерпретация алфавита. Сам алфавит в принципе неизменен. <…> В то же время шрифт, материализующий для конкретного практического использования эту идеальную систему знаков, постоянно (хотя и не всегда быстро) развивается». Задача художника шрифта – не ломать графему знака, а трансформировать ее в соответствии с художественными задачами, все время помня, что трансформации ограниченны и происходят в неизменных рамках алфавита. «Каждый знак в нем имеет пределы возможных трансформаций, за которыми он перестает быть узнаваемым…» То есть нарушается принцип удобочитаемости.

«Искусство шрифта – есть искусство вариаций, оттенков, искусства «чуть-чуть»…».

На примере Антиквы можно рассмотреть совокупность признаков, определяющих понятность буквы, ее отличимость от других, то есть то, что называется графемой знака.

В рисунке буквы различают следующие элементы:

Основной и соединительные штрихи

Засечки (нижние и верхние окончания основных и соединительных штрихов)

Наплыв (максимальные утолщения в основных круглых штрихах)

Нижние и верхние выносные элементы (части буквы, выходящие за нижнюю или верхнюю линию шрифта)

К основным графическим признакам шрифта относятся:

Характер контура буквы (округлый или прямолинейный)

Плотность штриха

Контраст штрихов (отношение между основным и соединительным штрихом)

Наличие и форма засечек

Внутрибуквенный просвет

Межбуквенный пробел

По начертанию, то есть наклону и характеру очка, его ширине и насыщенности, шрифты делятся на три группы:

По наклону и характеру очка – на прямые, курсивные и наклонные.

По ширине очка – на нормальные, узкие, широкие.

По насыщенности – на светлые, полужирные, жирные.

Шрифты одного и того же начертания различаются по кеглям (кегль – это расстояние между передней и задней стенкой литеры, измеряемое в типографских пунктах).

Шрифты, разные по кеглю и начертанию, объединяются в одну группу, называемую гарнитурой.

Каждая гарнитура шрифта имеет свое название, например, академическая, бодони, литературная, таймс. «…На выразительность шрифта влияет его пропорциональный и ритмический строй. Узкое или широкое начертание, высокое или низкое положение средней линии, длина элемента, выходящих за пределы строки, наконец, выравненность или контрастность знаков в строке по их ширине – все это может создавать определенную характерность шрифта».

Для будущего художника или начинающего тайп-дизайнера все вышесказанное может показаться очень скучным, имеющим мало общего с настоящим искусством. Однако, без знания основных графических законов построения буквы невозможно стать серьезным художником, для которого выразительность и удобочитаемость шрифта являются основным критерием при оценки его труда. Альберт Капр в своей книге “Эстетика искусства шрифта» утверждает, что “Решающую роль в облегчении и ускорении чтения играют очертания фиксируемого глазом слова или группы букв. Поэтому следует тщательно выверять соотношения верхних и нижних выносных элементов и средних линий (букв с перекрещиванием средних линий -типа Х).

Существенное значение для общего эстетического впечатления и читабельности имеет оптимальное соотношение букв с одними лишь средними линиями и букв с верхними и нижними выносными элементами, а также с прописными буквами.

Приятное эстетическое впечатление помогает чтению, и наоборот, все то, что помогает чтению, представляется нам приятным.”

Итак, важнейшими графическими признаками шрифта являются наиболее простые для наблюдения признаки:

Контрастность шрифта, наличие или отсутствие засечек и их форма.

Из таблицы видно, что к первой группе (а) относятся шрифты с умеренной контрастностью. “Плавный переход от основного штриха к соединительному определяется приблизительно соотношением 3:1. Шрифты этой группы сложсложились еще в античном мире и усовершенствованы в эпоху Возрождения. Сейчас они имеют широкое применение в издательской практике.

Ко второй группе (б) относятся шрифты с резковыраженной контрастностью (отношение основного штриха к соединительному – примерно 5:1). Засечки не имеют закруглений в углах или эти закругления почти не заметны. Гарнитуры этой группы - Дидо (Франция), Бодони (Италия) – сложились в конце XVIII – начале XIX века. В России эти гарнитуры появились раньше – в середине XVIII века в типографии Академии Наук на графической основе шрифтов, применявшихся в гравюре на металле. К этой группе шрифтов относятся: обыкновенная, обыкновенная новая, елизаветинская гарнитуры.

К третьей группе (в) относятся шрифты с малой контрастностью (примерное отношение основного штриха к соединительному 2:1). Засечки по форме близки к прямоугольнику. Эти шрифты, возникшие в конце XIX века, - удобочитаемы и соответствуют требованиям современной многотиражной печати. Характерным примером этого шрифта является академическая гарнитура.

В начале XIX века с развитием литографии и периодической печати появились броские шрифты с очень малой контрастностью или почти полным ее отсутствием – с засечками прямоугольной формы, которые по толщине равны или почти равны основным штрихам. Гарнитуры этих шрифтов, получивших название «египетских», относятся к четвертой группе (г). К этой же группе принадлежит гарнитура «реклама». Современные латинские образцы шрифтов четвертой группы: «мемфис» и «бэтон», созданные в Германии, получили распространение в первой трети XX века.

Рубленые шрифты, получившие название «гротеск», относятся к пятой группе. Они характерны почти полным отсутствием контрастности и отсутствием засечек. Эти шрифты получили распространение в XIX веке и первоначально использовались главным образом в рекламных объявлениях. Наиболее характерные гарнитуры – «журнальная рубленая», «футура», «гельветика».

И, наконец, в шестую группу включены шрифты, которые не могут быть отнесены в другие группы по указанным выше графическим признакам. К этим шрифтам относятся «имитационные» шрифты, рисунок которых имитирует различные виды письма - кисть, перо, пишущая машинка, - а также удивительные по пластике и красоте шрифты «модерна».

Не вдаваясь в премудрости типографики, небходимо упомянуть о влиянии рисунка шрифта на степень деформации букв в процессе изготовления печатных форм, а также в процессе печатания. Несмотря на высокий технический уровень современного полиграфического оборудования, следует об этом помнить; тем более, это актуально, если вы занимаетесь литографией, гравюрой или оффортом.

Большей деформации подвержены контрастные шрифты, мелкие и наиболее тонкие детали рисунка буквы, а также просветы в буквах (б, м, в, е, а), или острые углы засечек, которые в процессе могут заливаться краской.

Влияет на деформацию и кегль шрифта: чем меньше кегль, тем больше искажения буквы.

На основе сделанных исследований существует ряд рекомендаций выбора наборных шрифтов для печатной продукции. Рисунок букв шрифта должен:

быть максимально выраженным и раскрытым (особенно в знаках, сложных по построению, с узкими просветами, например, строчные «е», «а», прописные и строчные: «В/в», «Я/я», «Щ/щ», «Ц/ц»).

Не иметь слишком тонких линий в соединительных штрихах и засечках.

Иметь короткие засечки с достаточным просветом между ними.

Не иметь острых углов в стыках засечек.

Не иметь узких просветов (нанпример, в букве «М») и мелких деталей, которые близко прилегают к штрихам.

Выбор гарнитуры шрифта может определять «экономичность шрифта: ширина букв гарнитуры, которая при широком очке дает возможность набора текста шрифтом меньшего кегля». Меньший по ширине алфавит позволяет поместить на том же листе бумаги большее количество знаков и тем самым уменьшить объем издания или поверхность рекламного щита, увеличить поля.

Сейчас разнообразные компьютерные программы верстки и редактирования позволяют механически сужать, расширять, произвольно вытягивать буквы, что часто приводит к потере эстетической привлекательности издания, снижает удобочитаемость текста.

Наиболее убористыми гарнитурами, имеющими наибольшее количество знаков в строке, являются: обыкновенная (узкое начертание с мелким очком) и академическая.

Экономический фактор имеет решающую роль при оформлении массовых изданий – газет, журналов, рекламных буклетов.

Классификация шрифтов по графическим признакам облегчает ориентировку в многообразии форм шрифтов. Естественно, подобные теоретические изыскания трудно воспринять без практического опыта. Только рисуя шрифт (а занятие это кропотливое и очень непростое), знание графических особенностей различных гарнитур перейдет в новое качество. Будущий художник, не изобретая велосипед, постепенно начнет различать и чувствовать малейшие изменения в рисунке буквы, а, может быть, уловив «многообразие ассоциаций, вызываемых формой шрифта в сложной системе причин и обстоятельств», сам будет формировать каждое конкретное начертание новых шрифтовых гарнитур.