Шрифт становится основным элементом, определяющим образ оформляемого произведения.

В конце XX века в связи с доступностью компьютерной техники, расширением базы программного обеспечения и появлением в России коммерческой рекламы значение шрифта трудно переоценить.

На данном этапе трудно проанализировать все нюансы дальнейшего развития шрифта, но не надо быть пророком, чтобы предсказать, что с увеличением потока информации роль искусства шрифта резко возрастает. Очень важно, чтобы не случайные «пользователи программного обеспечения», только вчера научившиеся давить кнопки «на клаве» и водить мышью по коврику, а профессионалы, прошедшие все стадии художественного образования, принимали участие в создании достойных образцов рекламного и шрифтового искусства

От наскального рисунка до Иоанна Гуттенберга.

рисунок, основа знаков алфавита – пиктограмма – иероглиф – изобретение алфавита –

- капитель, первый шрифт антиквенной группы – рукописные шрифты средневековой

Европы – славянсккая азбука – Русские рукописные шрифты

Шрифт, являясь частью изобразительной культуры, имеет ту же историю и те же эволюционные законы развития, как и все искусство в целом.

«В начале было слово…»

Но прежде, чем человек научился внятно изъясняться, прошли тысячелетия. Параллельно с развитием речи шло общее развитие человечества. Первобытные люди научились добывать огонь, изобрели колесо. У них появились орудия земледелия и еще: человек начал рисовать.

Первая черта, может быть нечаянно проведенная на земле или песке, стала первым графическим изображением. С течением времени появился наскальный рисунок, который был скорее ритуальным знаком, магическим символом, нежели чем предметом эстетического наслаждения. Позднее, при помощи рисунков, человек приспособился передавать свои мысли. Так, постепенно появилось рисуночное письмо. Для того, чтобы выразить несложные мысли требовалось очень много времени и сноровки. «Изображения животных в пещерах были современниками появления абстрактных схематических знаков. Эти довольно «наукообразные» комбинации знаков представляли собой зачатки письма, попытку «письменной фиксации» слов, пригодных для выражения мыслей и чувств». Рисование рыб, зверей, растений, птиц, сцен охоты – дело непростое. Поэтому изображения упрощались, становились более схематичными и, в конце концов, превратились в пиктограмму и иероглиф.

К четвертому тысячелетию до нашей эры после долгих и трудных усовершенствований письменность сформировалось в Шумере и Древнем Египте.

Шумерская письменность называлась «клинописью», так как значки наносили клинообразной палочкой, вдавливая ее в сырую глину. В Египте возникло иероглифическое письмо. В древности люди относились к искусству письма с благоговейным трепетом, как к чуду, дарованному человеку богами. Поэтому, те, кто обладал чудесным даром письма, старались делать это красиво. Альберт Капр, художник шрифта с мировым именем, предполагал, что в древности «уже существовало нечто похожее на конкурсы каллиграфов», а в Шумере существовали школы, где обучались искусству красивого письма.

Письменность медленно, но неуклонно распространяется среди других народов. Здесь мы не будем рассматривать развитие письменности в Китае или в других культурных центрах мира. Существует масса популярной литературы и научных исследований этой проблемы. Нас же интересует дальнейшее развитие письменности и искусства шрифта в Европе и России.

Итак, ближайшие соседи древних египтян знали о том, что боги наделили их чудесным даром письма. Финикийцы, известные мореплаватели, торговавшие с египтянами, постигнув премудрость богатого и могущественного народа, пошли дальше и… изобрели алфавит, который усовершенствовали древние греки. Они дополнили его знаками для гласных букв и в четвертом веке до нашей эры стали писать слева направо, как и мы, их потомки.

Изобретение алфавита определило дальнейшую судьбу человечества. Перечислять, что дало нам это изобретение, было бы банально, тем более, что нас в дальнейшем будет интересовать развитие художественной формы письменности. То есть, изменение начертания букв (графемы знаков) алфавита, создание новых гарнитур в зависимости от стиля эпохи и вкуса художников шрифта.

Знаменитый английский каллиграф Эдвард Джонстон писал: «Эволюция букв была совершенно естественным процессом, в течение которого развивались индивидуальные и характерные типы (литеры), и знание того, каким образом это произошло, поможет нам понимать их анатомию и отличать хорошие формы от плохих».

Наследниками греческой культуры и, соответственно, алфавита стали римляне, которые в первом веке нашего тысячелетия завершили формирование римского капитального письма. На знаменитой колонне Траяна в камне вырублен классический образец шрифта, графическое совершенство которого часто привлекает внимание современных художников, работающих в книге, рекламе и масс-медиа. Буквы, высеченные на траяновской колонне, составили первую гарнитуру антиквенной группы шрифтов. На протяжении многих столетий знаменитые художники обращались к этому творению, внося свои изменения в пропорции, толщину штриха, знаков, но основная антиквенная графема оставалась неизменной. Пачиоли, Дюрер, Бодони, Клод Гарамон, Лазурский и так далее, создавали свои изящные и неповторимые гарнитуры, составляя основные признаки Антиквы, характерными особенностями которой были: засечки, наплывы в окружностях и контрастность несомых и несущих частей букв. Последней выдающейся гарнитурой антиквенных шрифтов является «Таймс», который широко используется в рекламе и печатных изданиях.

В Древнем Риме существовали две разновидности письма: квадрат и рустика. Маленькие засечки, контрастность, толстые несущие и тонкие несомые элементы у квадрата; рустику характеризует утонченный вертикальный и жирный горизонтальный штрих, сжатость по вертикали.

Для повседневной переписки и документов использовали маюскульный курсив.

В третьем столетии нашей эры на смену квадрату и рустике пришел унициал и полуунициал.

После падения Рима, в пятом веке в бывших провинциях империи на основе римского курсива развивается меровингский, вестготтский, староиталийский, ирландский и англосакский типы письма.

Здесь следует обратить внимание на новый шрифт империи Карла Великого, который получил название Каролингский минускул. В одиннадцатом веке его сменил изящный и динамичный шрифт, известный как «Ломбардские Версалы». До сих пор художники нередко используют это начертание, гармонично дополняя и усовершенствуя его, в зависимости от задачи, которую они перед собой поставили.

В средние века в Европе огромное влияние на политическую и духовную жизнь приобрела Римско-католическая церковь. Центрами культуры становятся монастыри, попутно приобретающие, выражаясь современным языком, значение издательских центров. Монахи переводили и переписывали древние тексты Ветхого и Нового Завета, создавали богословские труды, вели летопись исторических событий. Тогда же появились рукописные книги – инкунабулы, огромные, роскошно оформленные фолианты с миниатюрами на полях и отдельных полосах. В начале текста обычно стояла орнаментальная или сюжетная буквица, гармонично сочетавшаяся по цвету и рисунку с оформлением всей книги.

Вплоть до середины XIX века развитие шрифтового и типографского искусства следует рассматривать через призму развития книгопечатания до тех пор, пока новые капиталистические отношения не создали новое направление в искусстве – рекламу.

В середине XI века предположительно на севере Франции возникает готическое письмо и в XII веке распространяется в латинских странах. Более восьми веков новый по форме и необычный по пластике готический шрифт используется художниками-оформителями в печатной продукции и рекламе.

Из наиболее достойных внимания шрифтов средневековья и раннего Возрождения следует умянуть ротунду, появившуюся в XIII веке в Италии, и бастарду – курсивный шрифт, распространившийся в странах Европы в XIV веке. Особой популярностью в XVII-XVIII веках пользовалась фрактура, возникшая на основе готического письма.

Географическое положение древних славян, условия жизни, отличные от Западной Европы и влияние византийской культуры определили различия между латинским алфавитом и русской азбукой.

Всем нам с детства знакомы имена Кирилла и Мефодия, миссионеров, которые в 862 году приступили к разработке славянской азбуки. Интересно, что историки упоминают этот год в связи с приходом на Русь Рюрика, первого князя, объединившего славянские имена. Таким образом, возникновение письменности на Руси возникло с началом русской государственности.

Известны две древние азбуки славян: кириллица и глаголица, основой создания которых послужило греческое уставное письмо.

В Древней Руси пользовались двумя видами кириллицы: уставом – с XI и полууставом – с XIV века. Рукописные книги, выполненные уставным и полууставным шрифтами очень красивы: миниатюры, ажурная вязь в заставках, орнаментальные сюжетные буквицы, мастерски написанный текст. Остромирово Евангелие (1056-1057 гг.) – наглядное тому подтверждение.

Уставной шрифт является составной частью миниатюры и иконы. Для иконописи уставное письмо стало традицией – современные художники-иконописцы часто используют его в своих работах.

В уставе нет сокращений, буквы прописные и расположены перпендикулярно линии строки. Полуустав допускает вынос верхних и нижних элементов, различные начертания одних и тех же букв (что, кстати, недопустимо в современном рисованном шрифте и типографском наборе). Письмо – быстрое, с большим количеством сокращений.

Развитие письменности в средние века в Европе и России принесло миру не только книжные шедевры. Появились люди, посвятившие свою жизнь ремеслу во все времена уважаемому, которое сейчас мы называем оформительским искусством. Творческий опыт средневековых писарей, создавших настоящие произведения шрифтового искусства, очень важен для современных художников и дизайнеров, работающих в рекламе, оформлении печатной продукции, на телевидении. До создания первого печатного станка все дошедшие до нас рукописи, книги, образцы частной переписки, политические манускрипты с точки зрения искусствоведов и художников можно рассматривать как предмет каллиграфического искусства. Но эра «рукоделов» на этом не закончилась. Каллиграфия вообще и современная каллиграфия в частности составляет отдельную главу в шрифтовом и оформительском искусстве.

Но прежде для понимания законов дальнейшего развития шрифта необходимо рассмотреть некоторые технические аспекты и постараться классифицировать шрифты по их графическим признакам.