27. Вклад Альда Мануция в шрифтовой дизайн.

Альд Мануций – итальянский гуманист, издатель и типограф, работавший в Венеции, родился около 1450 г. в Бассиано, близ Рима. Основатель издательской фирмы «Дом Альда», просуществовавшей около ста лет.

В период с 1494 по 1509 годы он публикует большое количество греческих авторов, включая Аристотеля, Аристофана, Софокла, Геродота, Эврипида, Демосфена и Плутарха. После перерыва в работе связвнного с войной, в 1513 г. продолжил издательскую деятельность. Кроме того, в 1500 г. Мануций основывает Академию для изучению греческого наследия.

Рукописи проходили тщательную подготовку. Созданная Альдом Мануцием в 1500 г. «Новая Академия» объединяла тридцать виднейших ученых, которые обсуждали каждое издаваемое сочинение, проводили его текстологический анализ.

Прославился выпуском книг малого формата (ин-октаво), набранных четким и емким шрифтом (курсивом), которые получили широкую популярность (альдины).

Борясь с подделками своих изданий, стал использовать издательскую марку (гравюра с двумя ребусами, вырезанными один под другим на заключенной в рамку доске. На нижнем изображены: круг, якорь и обвившийся вокруг его веретена (истины) дельфин. Полифил, от лица которого ведется рассказ, расшифровывает смысл последнего ребуса по-гречески - «спейде брадеос» и на латинском языке - Semper festina tarde (всегда спеши медленно). И в эпоху Возрождения и древности крылатые слова «спеши медленно» понимались как предостережение против излишней поспешности, надо полагать, что так же понимал избранный им для своей издательской марки символ и знаток древней литературы Альд Мануций.)

Типография Альда была основана в 1494 году в Венеции. Задумав основать свое издательское дело, Альд не нашел никаких типографских материалов. Обо всем надо было позаботиться самому. Начиная с типографских литер, без которых нельзя было начать печатание. Альд не был ни художником, ни гравером. Но он имел находить нужных людей. Все шрифты, которыми пользовался в своей типографии Альд Мануций, были созданы по его заказу и специально для его типографии одним из первых и самых выдающихся профессиональных граверов-пуансонистов - Франческо Гриффо. За семь-восемь лет, с 1494 по 1502 г.г., Гриффо награвировал все те шрифты, которыми пользовался в своей типографии Альд Мануций. Это были преимущественно греческие и латинские алфавиты. Отлитые самим гравером литеры и матрицы издатель покупал у гравера и они становились его собственностью.

Далеко не во всех ранних изданиях Альда Мануция есть титульные листы, что впрочем, характерно не для одних только альдин, но и для большинства книг ранней печати вообще. В Полициане (1498), Сие Полифила (1499) и в маленьких альдинах, начавших регулярно выходить с 1501 года, есть титульные листы, но они напоминают скорее авантитулы наших современных книг с их лаконизмом и мелким шрифтом.

Интересно, что ни в одной книге, напечатанной при жизни Альда старшего, не использовалось красная краска. Позже она появиться в Библии 1518 года.

Выбор шрифтов также чрезвычайно разнообразен: в одних случаях титул набран одними прописными; в других – прописными в сочетании со строчными (антиквой); иногда - греческими и латинскими прописными в сочетании с греческим курсивом и латинским курсивом альдино.

Самым существенным новшеством, связанным с серийным изданием маленьких альдин, было введение, в качестве основного текстового шрифта, слегка наклонного курсива «альдино» сочетании с невысокими, вертикально поставленными прописными буквами. Среди маленьких альдин встречается только одно-единственная иллюстрированная книжка: Цезарь 1513 года. Декор маленьких альдин более чем скуп - он ограничивается, обычно, оставлением пустых мест для инициалов, которые должны были врисовываться от руки, и маркой с якорем и дельфином.

Греческие шрифты печатника широко критиковались и были далеки от совершенства. А первые собственные латинские кассы были подготовленны только к 1495 году, к книге "Об Этне" кардинала Бембо. Этот шрифт сразу стал образцом классического латинского шрифта и копировался еще на протяжении как минимум двух последующих столетий. Резчику типографии Франческо Гриффо приписывается открытие курсива. Первый курсивный шрифт появился в издательстве в 1501 году и был основан на почерке писцов Папской канцелярии. Вскоре Гриффо создает еще два курсивных шрифта, причем один из них--для печатника Сончино (Geronimo Soncino). Интересно, что сами шрифты не отличались высоким качеством (даже курсив для Бембо разработан на другой основе), но идея оказалась крайне плодотворной и сейчас мы вряд ли можем представить типографику без "италиков". Истоки латинской и кириллической шрифтовой графики.

Существуют две гипотезы происходения латинского алфавита. По одной гипотезе, латинский язык заимствовал алфавитное письмо из греческого напрямую, по другой версии, своеобразным посрединком в этом оказался этрусский алфавит. В том и в другом случае основой латинского алфавита является западногреческий (южноиталийский) вариант греческого алфавита. Латинский алфавит обособился примерно в VII веке до н. э. и первоначально включал только 21 букву:

A B C D E F Z H I K L M N O P Q R S T V X

Кирилл и Мефодий взяли греческий алфавит и приспособили его для звуков славянского языка. Так что наша азбука — “дочка” греческого алфавита. Многие наши буквы взяты из греческого, поэтому они и с виду на них похожи.

греческие  Aa Bb Gg Dd Ee Kk Ll Mm

славянские Аа Вв Гг Дд Ее Кк Лл Мм