VI ступень , потім підвищенний VII ступень з пода- льшим рухом у тоніку.

Тризвук III ступеня мажору ( DTIII53 ) – акорд біфункціональний.

Застосовується – при гармонізації низьхідного верхнього тетрахорду

мажору у послідовності T – DTIII – TSVI ( S )

- у послідовності DTIII – D43 - T

Домінанта з секстою – інколи у D квінта акорду замінюється на сексту, яка у цьому випадку є III ступенем ладу. Майже завжди ця секста розташована у мелодії. Така ж заміна квінти секстою можлива і у Д7.

Застосування. Акорд застосовується переважно у каденціях після S , T , або К64.

Розв’язання. При роз’вязанні у тоніку секста може залишатися на місці, а може рухатися і у перший ступень.

Домінантнонакорд ( D9 ) – утворюється шляхом додавання до Д7 ще однієї терції вгорі. Таким чином утворюється акорд з п’яти звуків, тому в навчальному чотириголоссі ми його застосовуємо неповним, тобто без квінти. Обов’язковим при застосуванні акорду вважається розташування прими і нони акорду у різних октавах.

Приготування. Найчастіше вводиться після акордів S групи: S, SII6, SII ,SII7 , при цьму утворюються у голосоведенні приготовлені септима і нону.

Як і будь – яка D гармонія може вводитися після T, T6, K64, D, D7,

Розв’язання. Повний Д9 розв’язується у Т за правилами: основний звук - у приму тоніки, терція і квінта на ступень вгору, а сепиіма і нона на ступень вниз, з обов’язковим уникненням можливих паралельних квінт.

Неповний Д9 роз’вязуємо у повний тонічний тризвук.

ТЕМА № 18. НАТУРАЛЬНИЙ МІНОР У ФРИГІЙСЬКИХ ЗВОРОТАХ.

Повна функційна система натурального мінору характеризується відсутністю гострого ( полу тонового ) тяжіння VII ступеня у тоніку. Це чутно впливає і на якісний склад домінантової групи акордів, а також на логіку розвитку гармонічної думки.

Склад домінантової групи: d53 - мінорний

DVII53 - мажорний

DtIII - мажорний

Натуральний мінор вводиться у музичних творах на невеличких відрізках при поступовому русі I -VII -VI -V ступені. Такий рух по верхньому натуральному тетрахорду отримав назву фригійський тетрахорд.

Типова формула гармонічного розвитку ( T – S - D ) у натуральному мінорі змінюється і визначається формулою: t – d – s - D

Фригійський зворот доводиться до D, яка належить вже гармонічному мінору.

Рух по верхньому тетрахорду може бути у верхньому голосі ( сопрано ) або у нижньому ( басу ). У цих випадках для гармонізації застосовуються різні гармонічні звороти. Пропонуємо варіанти гармонізації:

у верхньому голосі – t – dtIII – s - D

tsVI - dtIII6 – s -D

t6 – dVII6 – tsVI6 – D6

t – t7 – s - D65

t6 – t65 – s – D

tsVI – t43 – sII65 - D

у нижньому голосі - t – dVII – s6 ( sII43 ) – D

t – d 6 – s6 ( sII65 ) – D

t – d6 – sVI – D

t – t2 – s6 ( tsVI або sII43 ) - D

ТЕМА № 19. ПОДВІЙНА ДОМІНАНТА. ( DD ).

У музичній практиці поряд з діатонічними акордами зустрічаються і хроматичні, дисонуючі акорди.

Серед хроматичних акордів найбільш поширена група акордів, що виконують роль домінанти до домінанти діатонічного ладу .Ми приймаємо домінантовий тризвук за тимчасову тоніку та будуємо розгорнуту групу домінантових акордів до неї Ця група акордів і отримали назву подвійна домінанта ( DD ), тобто домінанта до домінанти.

Це: акорди, що утворюються на II ступені ладу

DD53, DD6, DD7, DD9

акорди, що утворюються на IV ступені ладу

DDVII7 ( у мажорі – малий та зменшений – з пониженим III ступенем

ладу, який можливо замінювати на основі енгармонізму звуків

на II підвищений ступень ладу, у мінорі утворюється тільки

зменшений септакорд подвійної домінанти ).

Відмінною рисою цих акордів є підвищений IV ступень ладу, що і виконує роль ввідного звуку до домінанти ладу.

Роль . Введення акордів DD динамізм гармонічний зворот, робить появу домінантової гармонії необхідною.

Приготування. Після будь – якої S гармонії DD вводиться з хроматичним рухом IV – IV підвищений ступень в одному з голосів.

Часто подвійна домінанта вводиться після тоніки, або тризвуку