Навчальна дисципліна „Гармонія”.
Електронний навчальний посібник.
Склала викл. Савілова В.І.
ЗМІСТ.
ТЕМА № 1. Чотириголосний склад. Мелодичне положення та розташування
тризвуку.
ТЕМА № 2. Ладо функційна система головних тризвуків. Гармонічні
Звороти.
ТЕМА № 3. Види узгодженого ведення голосів. Співвідношення акордів.
Гармонічне та мелодичне сполучення акордів.
ТЕМА № 4. Гармонізація мелодії.
ТЕМА № 5. Переміщення тризвуку.
ТЕМА № 6. Стрибки терцевих тонів.
ТЕМА № 7. Період. Речення. Каденція. Кадансів кварт секстакорд.
ТЕМА № 8. Секстакорди головних тризвуків. Сполучення секстакорду з
тризвуком, сполучення двох секстакордів.
ТЕМА № 9. Прохідні і допоміжні кварт секстакорди.
ТЕМА № 10.Домінантсептакорд та його обернення.
ТЕМА № 11.Повна ладофункційна система мажору та гармонічного
мінору.
ТЕМА № 12.Тризвук та секстакорд II ступеня.
ТЕМА № 13.Тризвук VI ступеня. Прервана каденція.
ТЕМА № 14. Субдомінант септакорд та його обернення.
ТЕМА № 15. Ввідний септакорд та його обернення..
ТЕМА № 16. Менш вживані акорди домінантової групи. Домінантів
нонакорд.
ТЕМА № 17. Гармонізація верхнього тетрахорду натурального
мінору.
ТЕМА № 18. Акорди подвійної домінанти.
ТЕМА № 19. Типи тональних співвідношень. Відхилення.
Модуляція.
Практичні поради по гармонізації.
ТЕМА № 1. Мета і зміст дисципліни. Чотириголосний склад.
Музичні твори викладаються переважно багатоголосно. Тому велике значення у музиці має об’єднання звуків по вертикалі у співзвуччя. Знання правил побудови цих співзвуч та логіки їх послідовності збагачує музичний твір, його виразні можливості та допомагає повно і глибоко розкрити зміст музики.
Гармонією називаємо об’єднання звуків у співзвуччя та зв’язна логічна послідовність цих співзвуч.
Не всі співзвуччя , що звучать по вертикалі, у музиці представляють собою акорди. Акорд – це співзвуччя , звуки яких розташовані або можуть бути розташовані по певних інтервалах. У музичній навчальній практиці поширені терцакорди, звуки яких розташовані або можуть бути розташовані по терціях.
Це: тризвуки ( з 3 звуків ), септакорди ( з 4 звуків ), нонакорди ( з 5 звуків ). У практичній роботі по гармонії важливе знання назв звуків акорду, назва основного виду акорду та його обернень. ( ці знання дає дисципліна „Теорія музики”)
В навчальній практиці з гармонії використовується чотириголосний склад – найменша кількість голосів, що звучать найбільш виразно. Вибір чотириголосся пов’язано і з природним поділенням людських голосів на два жіночих (високий – сопрано, низький – альт ) на два чоловічих ( високий - тенор, низький – бас ). Тому голоси у чотириголоссі будуть мати відповідні назви: бас, тенор, альт, сопрано. В гомофоно – гармонічному стилі верхній голос є провідним, переважно в ньому проводиться головна музична думка твору – мелодія, тому верхній голос у навчальному чотириголоссі називаємо мелодією.
Записується чотириголосся на двох нотних станах, поєднаних початковою тактовою рискою та фігурною скобкою – аколадою. На нижньому нотному стані у басовому ключі записуються бас і тенор( бас штилем вниз , тенор – вгору ), на верхньому нотному стані у скрипковому ключі - альт ( штиль вниз ) і сопрано ( штиль вгору ).
Важливим показником запису акорду у чотириголоссі є мелодичне положення акорду. Мелодичне положення визначається конкретним звуком акорду, що знаходиться у верхньому голосі – сопрано (мелодії ). Так тризвук може бути записано у мелодичному положенні ( МП )
прими ( МП 1 )
терції ( МП 3 )
квінти ( МП 5 ) Септакорду прими ( МП 1 )
терції ( МП 3 )
квінти ( МП 5 )
септіми ( МП 7 )
При запису тризвуку та його обернень ( вони теж тризвучні ) в чотириголоссі виникає необхідність у подвоєнні звуку акорду. Цілком природно, що в першу чергу подвоюється перший звук акорду – прима, але зустрічаються і винятки. При запису тризвуку приму – перший звук акорду записуємо у басу, а його подвоєння в одному з трьох верхніх голосів.
При запису акорду у чотириголоссі треба звертати увагу на розташування звуків акорду по вертикалі. Відстань – інтервал між сусідніми голосами : тенор – альт, альт – сопрано ( інтервал між басом і тенором на розташування не впливає) визначає вид розташування акорду. Якщо між парами вказаних вище голосів інтервал не більше кварти – то розташування тісне, якщо більше кварти, але не більше октави, то розташування широке, Коли одна пара голосів має тісне розташування, а друга – широке, то взагалі розташування називаємо мішаним.
При запису тризвуку розташування може бути лише двох видів – тісним або широким
ТЕМА № 2. ЛАДО – ФУНКЦІЙНА СИСТЕМА ГОЛОВНИХ
ТРИЗВУКІВ.
Лад з точки зору гармонії є співвідношенням акордів, об’ єднаних тяжінням до головного опорного акорду ладу – тонічного тризвуку. Кожен акорд в ладу виконує свою роль тобто має свою ФУНКЦІЮ. Акорд за функціональністю може бути стійким або нестійким ( причому, нестійкість може бути різного ступеня – менш нестійкий, більш нестійкий). Цей комплекс напружень та спадів називаємо функціональністю.
ФУНКЦІЙНА СИСТЕМА ГОЛОВНИХ ТРИЗВУКІВ.
Акордами, що найбільш повно характеризують лад, є тризвуки головних ступенів або головні тризвуки ладу. Це тризвуки I ,IV ,V ступенів.
По – перше, вони за якістю відповідають ладу ( в мажорі – мажорні, в мінорі – мінорні ) та по – друге. своїм складом охоплюють всі ступені ладу.
Позначення тризвуків головних ступенів:
тризвук I ступеня ( тоніка ) у мажорі - T53 , у мінорі – t53
тризвук IV ступеня ( субдомінанта ) у мажорі натуральному – S53
у мажорі гармонічному – s53
у мінорі – s53
тризвук V ступеня ( домінанта ) у мажорі - D53,
у мінорі натуральному d53
у мінорі гармонічному – D53
( розмір букви вказує на якість тризвуку: велика буква – тризвук мажорний, мала – мінорний )
ГАРМОНІЧНИЙ ЗВОРОТ. Зв’язна логічна послідовність декількох акордів утворює гармонічний зворот. Будь – який музичній твір представляє собою послідовність гармонічних зворотів. Логіка розвитку гармонічного звороту базується на формулі:
Т - не Т - Т
стійкий– нестійкий - стійкий
акорд акорд акорд
або акорди
Формули гармонічних послідовностей узагальнюються до найпростішої схеми:
T - S - D - T,
яка у різних варіантах лежить в основі гармонічного розвитку.
За функцією гармонічні звороти поділяються на групи:
АВТЕНТИЧНІ – включають акорди двох функцій тоніки та домінанти
T – D
D - T
T - D - T
D - T - D
T - D - D - T
ПЛАГАЛЬНІ – включають акорди двох функцій – тоніки і субдомінанти
T - S
T - S - T
S - T
S - T - S
ПОВНІ – включають акорди трьох функцій ладу
T - S - D - T
D - T - S - D - T
ТЕМА№ 3. ВИДИ УЗГОДЖЕННОГО ВЕДЕННЯ ГОЛОСІВ.
СПІВВІДНОШЕННЯ АКОРДІВ.
СПОСОБИ СПОЛУЧЕННЯ ТРИЗВУКІВ.
Гармонічний зворот утворюється від поєднання акордів у гармонічну послідовність. Основою поєднання акордів є ГОЛОСОВЕДЕННЯ.
Голосоведіння утворюється від різних видів сумісного ведення голосів.
ВЕДЕННЯ ОКРЕМОГО ГОЛОСУ. Рух кожного окремого голосу може бути плавним ( на інтервал не більше терції ) або стрибками ( на інтервал починаючи з кварти
СУМІСНЕ ВЕДЕННЯ ГОЛОСІВ. Сумісне ведення двох голосів може бути трьох видів – ПРЯМЕ, ПРОТИЛЕЖНЕ,ЧАСТКОВЕ.
ПРЯМЕ – рух голосів в одному напрямку. Його різновид – ПАРАЛЕЛЬНИЙ рух – рух однаковими інтервалами.
ПРОТИЛЕЖНИЙ рух – рух голосів у протилежному напрямку.
ЧАСТКОВИЙ рух – один з голосів залишається на місці, а другий рухається неважливо у якому напрямку.
СПІВВІДНОШЕННЯ АКОРДІВ. Співвідношенням акордів називаємо по інтервалу, що утворюється між основними звуками акордів ( відповідно і терціями, і квінтами )
Співвідношення буває : кварто- квінтовим ( T – D , T – S )
терцевим ( T – III, T – TSVI )
секундовим ( T – II , T – VII )
У послідовності акордів виникає необхідність їх логічного поєднання. Існують два способи поєднання – сполучення акордів: гармонічний та мелодичний.
Гармонічне сполучення застосовується при наявності спільних звуків у акордах і при ньому спільний звук ( або звуки ) залишаємо на місці ( у тому ж голосі ).
Техніка поєднання: 1 – записується перший акорд
2 – записуємо бас послідуючого акорду
3 - звук, що є спільним для обох акордів залишаємо у
тому ж голосі у другому акорді
4 - дописується решта голосів
Мелодичне сполучення характеризується тим, що всі голоси рухаються навіть при наявності спільних звуків.
Техніка поєднання: 1 – бас ведуть на найменший інтервал
2 - решта голосів рухається протилежно басу.
ТЕМА № 4. ГАРМОНІЗАЦІЯ МЕЛОДИЇ ТРИЗВУКАМИ ГОЛОВНИХ СТУПЕНІВ.
Гармонізацією даного голосу називаємо приєднання до голосу ( сопрано або басу ) акордового супроводу, що утворює зв’язну, логічну послідовність.
Логіка гармонізації базується на логіці розвитку гармонічних зворотів( стійко – нестійко – стійко ), а зв’язність має за основу лінію ведення кожного окремо взятого голосу.
Приступаючи до гармонізації голосу необхідно дотримуватися правил:
Визначити тональність зразка, програвши або проспівавши її.
Необхідно вірно вибрати вид розташування першого акорду.
Якщо мелодія находиться у нижньому регістрі, то вибираємо
тісне розташування, якщо у високому – широке.
Коли мелодія починається з сильної долі, то першим акордом повинна бути тоніка. Якщо початок має затакт, то починаємо з домінанти.
Функційно визначити кожен звук мелодії ( визначити до складу якого
акорду належить звук). При цьому обов ‘язково враховувати логіку розвитку
гармонічних зворотів.
У випадку, коли аналізуємо звук, що входить до складу декількох акордів
враховуємо подальший рух гармонічного розвитку
Заборонено повторювати гармонію зі слабкої долі на сильну або відносно сильну у складних і мішаних тактах.
Можливе повторення акорду, якщо він починає нове речення.
Необхідно слідкувати за вірністю з’єднання першого акорду з другим, другого з третім,..
Бас повинен утворювати хвилясту лінію невеликого діапазону у межах
1 – 1,5 октав з обов‘язковим рухом голосу то вгору, то вниз.
ТЕМА № 5. ПЕРЕМІЩЕННЯ ТРИЗВУКУ.
У музичній практиці доволі часто зустрічається повторення акорду в одному тому або у зміненому вигляді. Повторення акорду у зміненому вигляді називаємо ПЕРЕМІЩЕННЯМ. Переміщення підтримує мелодичний та гармонічний рух без зміни гармонії.
Переміщення існує декількох видів :
Пряме – три верхніх голоси рухаються в одному напрямку на найближчі звуки акорду.
Протилежне – альт залишається на місці, а сопрано і тенор рухаються у протилежному напрямку.
Часткове – бас і тенор залишаються на місці, а сопрано і альт обмінюються звуками.
Переміщення акорду часто застосовується при стрибках у мелодії. Природно буде при стрибку вгору перший акорд записати у тісному розташуванні, а його повторення у широкому. Якщо стрибок відбувається вниз, то перший акорд – широкому розташуванні, а його повторення у тісному.
ТЕМА № 6. СТРИБКИ ТЕРЦЕВИХ ТОНІВ.
При гармонічному поєднанні акордів кварто – квінтового співвідношення ( T – D, D – T, T – S, S - T ) можливим є рух від терції (другого звуку) одного акорду
до терції другого акорду. Так виникають стрибки терцій. Вони можливі у голосі СОПРАНО або ТЕНОРІ.
Стрибки терцій у СОПРАНО:
Рух від терції одного акорду до терції послідуючого утворює стрибок вгору або вниз.
При такому стрибку завжди відбувається зміна розташування: акорд, що приходиться на більш високий звук, записуємо у широкому розташуванні, а акорд, що приходиться на нижчій звук – у тісному.
Примітка: після стрибка мелодія рухається у
протилежному напрямку.
У гармонічному мінорі при поєднання
тоніки з домінантою стрибок терцій
відбувається завжди вниз на зм. 5.
Стрибки терцій у ТЕНОРІ:
При гармонічному поєднанні тих же акордів (T – D , D – T , T – S , S - T ) може відбуватися рух від терції одного акорду до терції другого і у тенорі. Він також супроводжується зміною розташування, але навпаки:
при висхідному стрибку – від широкого розташування до тісного
при низхідному - від тісного до широкого.
ТЕМА № 7 ПЕРІОД. РЕЧЕННЯ. КАДЕНЦІЯ. ВИДИ КАДЕНЦІЙ.