12.1.5. Способы цветовой корректуры

В предыдущих разделах мы продемонстрировали лишь сущность цветоделительной корректуры, но не ее технику. Удаление избытка краски с каждой цветной репродукции едва ли может быть практически целесообразным. В тех­нике корректура проводится на цветоделенных негативах путем увеличения оптической плотности корректируемого участка.

Существуют два способа ее осуществления. Первый со­стоит в том, что оптическую плотность соответствующего участка негатива увеличивают путем нанесения на него краски. Это делает опытный ретушер, пользуясь анилино­вым красителем или, если ретушируются мелкие участки, карандашом. Процесс называется ручной ц в е т о-корректирующей ретушью.

Говоря упрощенно, задача цветокоррёктирующей рету­ши состоит в таком изменении оптических плотностей цветоделенных негативов, которое дает возможность полу­чить реальными красками — сине-голубой, красно-пурпур­ной и желтой — тот же результат, который достигается ис­пользованием строго зональных (идеальных) красок. Если, например, нужно получить красный цвет, то следует на­ложить пурпурную краску на желтую. Если бы краски были идеальными, то требуемый цвет получился бы в ре­зультате наложения их равных количеств. А если пурпур­ная реальна, то желтой пришлось бы взять меньше, потому что пурпурная берет на себя ее функцию: поглощает в си­ней зоне (иначе, она красновата). Соответственно этому ре­тушер увеличивает плотность участков синефильтрового («желтого») негатива, изображающих красные участки ори­гинала.

Для иллюстрации второго способа обратимся к рис. 11.5, где показаны цветоделенные негативы. С негатива, на ко­тором выделена краска, имеющая вредное поглощение в той зоне, по которой исправляется корректируемый нега­тив, делают слабый диапозитив. В данном примере в синей зоне имеет вредное поглощение пурпурная краска. Поэто­му берут пурпурный (т. е. зеленофильтровый) негатив. На диапозитиве, сделанном с него, получится темный квад­рат, расположенный на прозрачном фоне. Такой диапози­тив называется цветокоррёктирующей маской. Ее совмеще­ние с исправляемым (желтым) негативом приводит к требуе­мому увеличению оптической плотности изображения детали и тем самым — к уменьшению количества выделенной желтой краски (рис. 12.8).

Физический смысл операции состоит в следующем. Вредное изображение в нашем случае возникает из-за по­глощения пурпурной краски в синей зоне, которой должна управлять только желтая. Наложением пурпурного диа­позитива, имеющего заранее рассчитанный контраст, до­стигается прибавление к плотности негатива как раз такой, которая нужна-для компенсации вредного поглощения пур.т пурной краски в синей зоне. Процесс называется, ц в е-токорре к тирующим (и л и ц в е т о д е л и -тельным) маскирование м.

Рис. 12.8. Схема цветокорректирующего маскирования: а — пурпурный негатив (по рис. 11.5); б — слабый диапозитив с пурпурного негатива (маска для желтого негатива); в — желтый пегатив (по рис. 11.5); г — результат совмещения желтою нега­тива с маской

Более подробные сведения о цветоделительной коррек­туре будут даны на основе дубликационной теории (гла­ва 13).

12.2. СВЕТОРАССЕЯНИЕ В КРАСОЧНОМ СЛОЕ

Рассмотренный выше синтез реальными красками ос­ложняется рядом явлений, из которых наибольшее значе­ние имеет светорассеяние в красочном слое.

Отклонения от закона Бугера—Ламберта—Бера. Связь монохроматической плотности, измеренной в максимуме поглощения каждой из красок, с поверхностной концентра­цией по данным рис. 12.1 показана на рис. 12.9. Из него следует, что идеальные среды субтрактивного синтеза под­чиняются закону Бугера—Ламберта—Бера, а реальные нет. Их оптическая плотность в общем случае изменяется с возрастанием концентрации нелинейно. Из рис. 12.1 вид­но, что максимальное значение монохроматической оптичес­кой плотности в полосе поглощения в реальном случае стремится к некоторому пределу D_пр (достигнут в случае желтой краски), после достижения которого она перестает расти. В то же время ординаты кривых D (λ) в зонах вред­ного поглощения с увеличением поверхностной концент­рации возрастают. Это означает, что насыщенность и свет­лота краски падают.

Отклонения от закона Бугера—Ламберта—Бера свя­заны со светорассеянием в красочном слое. Сущность явления ясна из рис. 12.10, где упрощенно показан разрез слоя полиграфической краски, наложенного на бумагу. Такая краска представляет собой взвесь частиц пигмента в связующем. Свет окрашивается, проходя через частицы пигмента, которые выполняют роль светофильтров. Они работают не только на пропускание, но и на отражение, имея иной показатель преломления, чем связующее. Рас­смотрим картину окрашивания и рассеяния излучения.

Рис. 12.9. Графики D_Xmax(c_n)

для идеальных и реальных кра­сок

Рис. J2.10. Рассеяние света в красочном слое;

1 — краска; II — бумага

Направим на покрытую краской бумагу световой пучок / Его составляющие 2 и 3 отражаются соответственно от по­верхности красочного слоя и поверхности частицы пиг­мента а. Поэтому они не окрашены. От внутренней поверх­ности указанной частицы отражается составляющая 4, ко­торая в результате прохождения через пигмент приобре­тает слабую окраску. Составляющие 5 и 6 окрашены луч­ше; они прошли через две (а и б) и через три (а, б и в) час­тицы.

Следовательно, от красочного слоя, наложенного на бумагу, всегда отражается смесь неокрашенного (поверх­ность), слабо окрашенных (слои, близкие к поверхности) и хорошо окрашенных излучений. Неокрашенные, а также слабо окрашенные составляющие отраженного излучения снижают насыщенность цвета краски. Таким образом, светорассеяние приводит к снижению насыщенности. Рас­сеивающие краски также называются мутными, а не­рассеивающие — прозрачными.

В цветной фотографии применяются краски, представ­ляющие собой раствор красителя в желатине. В их слоях происходит светорассеяние на мицеллах желатины. Доля рассеянного света в этом случае невелика, и краски счита­ются нерассеивающими, прозрачными, хотя это верно лишь в первом приближении.

В мутных средах направленный пучок проникает толь­ко на некоторую глубину. Его рассеянные составляющие распространяются во все стороны, в том числе и в сторону, с которой пришел пучок, и выходят из верхних уровней красочного слоя. Увеличение толщины слоя сверх той, на которую проникает свет, не приводит к повышению опти­ческой плотности краски. Это видно из рис. 12.1 на примере желтой краски. Увеличение ее количества сверх с_П4 не при­водит к возрастанию плотности. Это явление начинает ска­зываться и при меньших концентрациях: приращение плот­ности отстает от приращения толщины, и график D_λмax (с_п) искривляется.

Цвета наложений рассеивающих сред получаются ины­ми, чем прозрачных. Мутная краска, наложенная на про­зрачную, закрывает ее в большей или меньшей степени. Если при этом она сильно рассеивает, то свет до нижней не доходит и наложение имеет цвет верхней. Если же верх­няя рассеивает не полностью, то ее цвет преобладает в сум­марном. Например, наложение «желтая—голубая» выгля­дит желто-зеленым в случае рассеивающей желтой и зеле­ным при прозрачной. Если рассеивающая краска находится внизу, толщина ее слоя используется лишь частично и цвет в большой степени зависит от верхней прозрачной краски.

Как видно из рис. 12.9, плотности рассеивающих кра­сок растут медленнее, чем их концентрации. Так как цве­тоделение состоит в регистрации зонального поглощения оригинала, определяемого поверхностной концентрацией вещества, вызывающего его окраску, то при воспроизве­дении цветов рассеивающими красками большие плотно­сти репродукции не получают нужного значения. Приме­нение рассеивающих красок приводит к осветлению ре­продукции.

Сильно рассеивающие краски называются к р о ю щ и-м и. Примером служат малярные краски, которые полно­стью закрывают закрашенную ими поверхность, делая не­видимыми, например, пятна на ней. Для субтрактивного синтеза они непригодны.

На рис. 12.11 показана схема недостатков сред субтрак­тивного синтеза на примере желтой краски. Смещение ее спектральной кривой в соседнюю зону приводит к откло­нению цветности от заданной принципами субтрактивного синтеза. Невозможность достижения больших зональных

 

Рис. 12.11. Схема, иллюст­рирующая особенности ре­альных красок, приводящие к искажению цветовоспро­изведения плотностей из-за светорассеяния равноценна примеси бе­лого — «разбеленности» краски. Наконец, возникновение оптической плотности в третьей зоне, связанное с плавно­стью кривой, равноценно примеси черного к «чистой» крас­ке — «серости» краски.

Вследствие всех этих недостатков число цветов, воспро­изводимых реальной триадой, оказывается ограниченным. Оно называется — цветовым охватом триады. Так, красноватые краски не дают возможности воспроизво­дить чисто-пурпурные цвето­вые тона, синеватые—чисто-голубые и оранжевые — чисто-желтые. Разбеленность и се­рость красок ограничивают ох­ват по насыщенности.

Выше было сказано, что цветности красок изменяются с изменением их количеств. Кро­ме того, из-за светорассеяния оптические плотности красоч­ных наложений оказываются связанными с поверхностными концентрациями красок нели­нейно. Эти явления приводят к нелинейности многих зависимостей теории цветовоспро­изведения. Будем их аппроксимировать линейными, ого­варивая всякий раз приближенность получаемых резуль­татов.

Со светорассеянием в красочных слоях связана весьма существенная особенность процесса цветовоспроизведения. Рассеивающие краски не позволяют получать большие оп­тические плотности даже при их тройном наложении. В свя­зи с этим теневые участки репродукции, синтезированной ими, получаются недостаточно темнымы. В целом она вы­глядит осветленной по сравнению с оригиналом. Для устра­нения этого недостатка на трехкрасочную репродукцию на­кладывают четвертое частичное изображение — черное. Его градацию рассчитывают так, чтобы краска легла глав­ным образом на темные участки изображения, не загрязняя светлых.

Отрасли техники, использующие прозрачные краски — кинематография, цветная фотография, применяют трех­красочный синтез, а полиграфия, располагающая мутны­ми, — как правило, четырехкрасочный.