Горизонтально-подвижной и вдвойне-подвижной контрапункты

В этих видах подвижного контрапункта принцип «нота против ноты» не действует, поэтому заранее невозможно предугадать, во что превратится тот или иной интервал. Сочинять соединение в контрапункте со смещением по горизонтали (по времени) можно двумя способами.

Первый способ заключается в следующем: сочиняется мелодия, затем она смещается по горизонтали или по горизонтали и вертикали (в зависимости от заданных условий), причем записывается строго такт под тактом первого варианта, а далее по нормам простого контрапункта пишется вторая мелодия, контрапунктирующая к обоим вариантам. Такая методика проста для понимания, но иногда два варианта первой мелодии оказываются в таком интервальном соотношении, что к ним невозможно сочинить контрапунктирующий второй голос.

Второй способ – это сочинение по отделам – временным отрезкам, равным расстоянию смещения. При этом вторая мелодия пишется в простом контрапункте к смещенному отрезку первой (т.е. в производном соединении), затем без изменений переносится в первоначальное соединение и уже в первоначальном соединении сочиняется продолжение первой мелодии в простом контрапункте к перенесенному отрезку второй. Далее эта операция повторяется какое-либо число раз.

10

4) Ритмическая пульсация постепенно учащается (но это учащение не должно носить методичного характера).

В целом, благодаря учащению ритма, усилению канонической интенсивности, усложнению техники, происходит рост внутреннего напряжения.

Фуга

Фугой (от лат. fuga – бег, бегство) называется форма произведений полифонического склада, основанная на многократном проведении и развитии темы (или нескольких тем) во всех голосах.

Фуга сформировалась в XVI-XVII вв. из вокального мотета и инструментального ричечкара и явилась высшей имитационной формой, завершением развития полифонического многоголосия на протяжении многих столетий, начиная с IX в. Содержание фуги представляет собой утверждение и толкование основной мысли (тезиса), выраженной в теме и излагаемой в начале произведения.

По количеству участвующих в них голосов фуги разделяются на двухголосные, трехголосные, четырехголосные и т.д.

В зависимости от строения их тем фуги разделяются на простые и сложные. Простой называется фуга, построенная на одной одноголосной теме. Сложной называется фуга, построенная на двух и более одноголосных темах, контрапунктически объединяющихся в одну двух- или многоголосную тему. В зависимости от количества голосов, входящих в состав их тем, сложные фуги делятся на двойные, тройные и т.д.

Композиционные элементы фуги

Композиционными элементами фуги являются проведения темы и интермедии.

Проведение темы. Проведением темы называется отрезок фуги, в котором тема проводится полностью в одном из голосов. Простая фуга и сложная фуга с раздельными экспозициями тем начинаются одноголосным проведением, содержащим только тему. Изредка одноголосные проведения встречаются и в дальнейшем развитии. Большинство же проведений содержат также противосложения к теме. Каждое последующее проведение темы содержит какие-либо преобразования темы (фактурные, тональные, интонационные, контрапунктические), образуя, по существу, вариацию на нее.

Тема. Темы фуг чрезвычайно разнообразны по образному содержанию, продолжительности, звуковысотному и ритмическому рисунку, структуре и т.д.

27

Iv = – 16 = – 5 – 11

Мотет

Мотет – жанр духовной и светской многоголосной музыки, возникший во Франции в XII веке, ставший одним из ведущих в музыкальной культуре Западной Европы XIII – XVI веков и претерпевший существенные изменения за свою многовековую историю.

Музыкальная форма мотета связана с текстом. Строка текста соответствует звену мотета. Каждое из звеньев завершается связующим кадансом, последнее – заключительным кадансом. Подтекстовка осуществляется после написания музыки.

Регламент заключительного каданса:

1) Крайние голоса заканчиваются I ступенью.

2) Разрешение кадансовой формулы приходится на сильную долю.

3) Завершение осуществляется в основной тональности.

4) Последнее созвучие самое продолжительное (бревис).

5) Ни один из голосов в момент разрешения кадансовой формулы не паузирует.

6) В момент звучания кадансовой формулы и ее разрешения не вступают новые пропосты.

Связующий каданс должен нарушать одно или несколько условий регламента заключительного каданса. Чаще всего сцепление звеньев происходит благодаря паузированию одного из голосов или вступлению в момент звучания кадансовой формулы новой пропосты (в любом месте).

Некоторые тенденции, характерные для классического имитационного мотета:

1) Каждое последующее звено пишется в более сложной технике.

2) Расстояние вступления имитации в каждом последующем звене не должно превышать расстояние вступления в предыдущем.

3) Вид связующего каданса не повторяется точно.

26

Горизонтально-подвижной контрапункт

Вдвойне-подвижной контрапункт