Полифония как музыкальный склад
Музыкальным складом называется принцип организации музыкальной ткани. Полифония является одним из трех музыкальных складов наряду с монодией и гармонией. Полифонической является музыкальная ткань, представляющая собой соединение двух или более мелодических линий, скоординированных по вертикали (горизонталь – т.е. мелодия – в полифонии первична, а вертикаль вторична).
Виды полифонии. Классификация осуществляется по двум признакам:
1) по тематизму – имитационная (если все голоса основываются на одном и том же материале) и контрастная (если каждый голос использует свой материал);
2) по функциям голосов – равнофункциональная и разнофункциональная (собственно говоря, «гомофонная полифония» с ведущим и сопровождающими голосами, например, подголосочная).
Пример объединения всех видов полифонии являет собой Прелюдия h-moll из I тома «Хорошо темперированного клавира» И.С.Баха.
Стили полифонии. Строгий стиль – полифонический стиль вокальной музыки a cappella XV–XVI веков, отличающийся чрезвычайной определенностью звуковысотных и ритмических норм. В этом стиле полифонические закономерности выступают наиболее обнаженно и рельефно. Термин свободный стиль обозначает не один, а целый ряд полифонических стилей различных композиторов и композиторских школ, начиная с XVII века и до настоящего времени. Каждый свободный стиль в той или иной мере опирается на гармонические закономерности. Особенности каждого могут быть определены его отклонениями от строгого стиля. Таким образом, строгий стиль является мерой всякого полифоничекого стиля.
Поэтому закономерности полифонии рассматриваются прежде всего в нормах строгого стиля. Они проявляются в одноголосии, в двухголосии и в многоголосии.
Одноголосие строгого стиля
Ритмика строгого стиля. Основная метрическая доля – половинка. Основные размеры – 3/2 и 4/2. Используются длительности от бревиса до четверти. Очень характерны синкопы (позволяющие в многоголосии проявить свою ритмическую «индивидуальность» каждому голосу). Возможны синкопы «от равного к равному» и «от большего к меньшему» – синкопа «от меньшего к большему» запрещена. Запрещена и любая синкопа от четверти. Запрещено дробление сильной доли четвертями (придающее мелодии танцевальность), если оно не «подхвачено» последующим движением четвертями или не «приготовлено» хотя бы одной четвертью в затакте. Избегаются повторы ритмических фигур (также характерные для танцевальной музыки). Мелодии начинаются с крупных длительностей и ими же заканчиваются, четверти появляются только в фазе развития. Переход от крупных длительностей к мелким и наоборот должен быть очень постепенным. Паузы возможны только после крупных длительностей. Количество пауз ограничено.
Мелодика строгого стиля. Поскольку строгий стиль – это вокальный стиль по преимуществу, то из мелодического движения исключается все, что представляет трудности для исполнения хором a cappella. Ладовой основой мелодий строгого стиля является диатоника – стабильные монодические лады: ионийский, дорийский, фригийский, миксолидийский и эолийский (лидийский и локрийский не употребляются, т.к. содержат очень резкую интонацию, запрещенную в данном стиле – тритон от I ступени). Ладовая альтерация и фигурационная альтерация (вспомогательные и проходящие хроматизмы) невозможны. Встречается только модуляционная альтерация (при переходе в ближайшие строи, причем новый вариант ступени должен быть достаточно удален от прежнего) и альтерация, связанная с появлением вводного тона к тонике в завершении построений (по аналогии с гармонией эти мелодические обороты называют кадансовыми). Для кадансовых оборотов характерна мелодическая формула (кадансовая формула), содержащая задержание к вводному тону, а иногда и вспомогательную к нему же.
Преобладает поступенное движение. Ходы на интервал больше секунды считаются скачками. Возможны восходящие скачки до малой сексты включительно и на октаву и нисходящие до чистой квинты включительно и на октаву. Запрещен скачок на тритон, а также поступенное движение, обрисовывающее тритон. Скачки готовятся и заполняются поступенным движением в противоположном направлении. Исключение составляют скачки на терцию и на кварту, которые можно или не готовить, или не сразу заполнять. После скачка возможно возвращение тем же скачком в обратном направлении на исходный звук, после чего уже осуществляется поступенное заполнение. Возможно два кварто-квинтовых скачка в одном направлении, заполняющих октаву. Скачки возможны только после крупных длительностей (не короче половинки). Скачки от четверти не допускаются (за исключением четверти, появившейся после синкопы). Запрещается повторение звука несколько раз подряд, частое к нему возвращение и трелеобразные обороты.
Диапазон мелодии определяется возможностями певческого голоса – в пределах дуодецимы. Мелодическое развитие волнообразно и содержит одну кульминациию, как правило, в третьей четверти формы. Избегается точный и секвенционный повтор.
2
Содержание
Полифония как музыкальный склад . . . . . . . . . 1
Одноголосие строгого стиля . . . . . . . . . . . 1
Простой контрапункт в двухголосии . . . . . . . . 3
Сложный контрапункт . . . . . . . . . . . . 5
Вертикально-подвижной контрапункт . . . . . . . . 5
Горизонтально-подвижной и вдвойне-подвижной контрапункты . 10
Контрапункт, допускающий удвоения . . . . . . . . 11
Обратимый контрапункт . . . . . . . . . . . . 13
Имитация . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Канон . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Бесконечный канон и каноническая секвенция . . . . . . 18
Простой контрапункт в многоголосии . . . . . . . . 20
Контрапунктическая техника в многоголосии . . . . . . 20
Имитационная техника в многоголосии . . . . . . . 22
Мотет . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Фуга . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Композиционные элементы фуги . . . . . . . . . 27
Разделы фуги . . . . . . . . . . . . . . . 30
Классификация фуг по типу развития в свободной части . . . 31
Сложные фуги . . . . . . . . . . . . . . 33
Литература . . . . . . . . . . . . . . . 34
35
I темы пишется строго (по обычным нормам), а последующие часто содержат отклонения от строгих норм: ненормативный тональный план с включением не только T и D, наличие контрапунктирующего голоса (противосложения) уже в первом проведении и т.д. II и последующие темы сложной фуг с раздельными экспозициями похожи на удержанные противосложения, но отличаются от них способом появления: удержанное противосложение появляется как контрапункт к одному из повторных проведений темы, а II тема появляется отдельно от I и имеет свою экспозицию (таким образом, обе темы имеют равные права). Примеры фуг с раздельными экспозициями: И.С.Бах. Фуги gis-moll (двойная) и fis-moll (тройная) из II тома «ХТК», контрапункт №15 из «Искусства фуги» (тройная), Д.Д.Шостакович. Фуги e-moll и d-moll (обе двойные) из «24 прелюдий и фуг».
Тройные фуги и фуги с еще большим числом тем могут объединять разные способы экспонирования тем (одна из тем может экспонироваться отдельно, а другие вместе).
Литература:
1. Танеев С. Подвижной контрапункт строгого письма – М., 1959.
2. Танеев С. Учение о каноне – М., 1929.
3. История полифонии в семи томах / ред. Т.Ливанова, В.Протопопов – М., 1983.
4. Должанский А. 24 прелюдии и фуги Д.Шостаковича – Л., 1963.
5. Мюллер Т. Полифония: Учебник – М., 1988.
6. Мюллер Т. Полифонический анализ. Хрестоматия М., 1964.
7. Степанов А., Чугаев А. Полифония – М., 1972.
8. Фраёнов В. Учебник полифонии – М., 2000.
34
