Тема 2 Средства достижения гармоничности в архитектурной форме. Законченность. Зрительное тяготение. Равновесие масс. (1 час)

План лекции:

1. Законченность

2. Зрительное тяготение

3. Равновесие масс

Краткое содержание

Творчество не следует считать стихийным интуитивным актом, не поддающимся анализу и общим закономерностям.

Такими закономерностями в архитектурной композиции являются:

Законченность архитектурной структуры во многом зависит от ее геометрической формы и характера построения деталей, либо ограничивающих объем во всех направлениях, либо дающих возможность продолжения развития архитектурного организма.

Законченными формами являются правильные геометрические тела с максимальным количеством одинаковых параметров.

Законченность архитектурной форме придают и детали. Так, карниз, завершающий здание композиционно останавливает его развитие вверх.

Портик, не завершенный фронтоном, является незаконченной формой – ее можно развивать по горизонтали в обоих направлениях. Чтобы придать аркаде законченность, ее начало и конец часто закрепляют устойчивыми пилонами, композиционно останавливающими возможность дальнейшего развития.

Стремление к законченности композиции характерно и для градостроительных ансамблей. Оно заключается в ограничении пространства композиционными средствами, в замыкании перспектив художественными ориентирами, в организации компактной сетки и т.д.

Принцип закономерного объединения элементов формы в целое исходит из фактора психологического восприятия тяготения друг к другу близкорасположенных элементов и тяготения «слабых» элементов с меньшей массой к «сильным» с большей массой, соподчиняясь им и сливаясь с ними зрительно в единое силуэтное пятно.

Принцип «пятна» заключается в том, что отдельные элементы воспринимаются как силуэты, стремящиеся слиться в единое изображение.

При интервалах между элементами больших, чем окружающее их пространство, целое распадается на разрозненные .элементы

Форма может строиться на принципе равновесия, когда она либо размещается в центре равновесия всей системы, либо своей массой уравновешивает неуравновешенную систему природных элементов.

Тема 3 Средства достижения гармоничности в архитектурной форме. Симметрия. Асимметрия – 1 час

План лекции:

1. Симметрия

2. Виды симметрий

3. Асимметрия

Краткое содержание

Симметрия (от греч. соразмерность) – это такой случай равновесия, при котором относительно центра, оси или плоскости симметрии располагаются равные не только по массе, но и по геометрической характеристике элементы.

Выделяют следующие основные виды симметрии:

1. симметрия на плоскости:

а) относительно прямой

б) относительно точки (центра симметрии)

2. Симметрия в пространстве:

а) относительно плоскости симметрии – зеркальная симметрия

б) относительно оси симметрии (осевая или симметрия вращения)

3. Симметрия переноса

4. Винтовая симметрия

5. Сетки, решетки:

а) прямоугольная или полигональная плоская сетка

б) пространственная сетка или решетка

Используя симметрию, следует помнить, что в центре или на оси симметрии должен размещаться главный как по форме, так и по содержанию элемент композиции.

Асимметрия – понятие, противоположное понятию симметрии. В асимметричных формах элементы симметрии отсутствуют.

При асимметрии также должно достигаться единство композиции. При этом используется композиционный прием, при котором неравные по величине и неодинаковые по форме части располагаются таким образом, что они создают зрительное равновесие, скрадывающее различие их размеров и форм.

Дисимметрия – это нюансное отклонение от симметрии. Дисимметрия, как правило, проявляется в асимметричности деталей или их расположения в форме, которая в целом симметрична.

Антисимметрия – это симметрия с полярными или контрастными свойствами.

Рекомендуемая литература

1. Кринский А.В., Ламцов И.В., Туркус А.А. Элементы объемно-пространственной композиции. М., Стройиздат, 1968

2. Степанов А.В., Мальгин В.И., Иванова Г.И., Кудряшев К.В., Мелодинский Д.Л. под ред. Степанова А.В. Объемно-пространственная композиция. М., изд. «Архитектура-С», 2004

3. Мелодинский Д.Л.Архитектурная пропедевтика. М., Эдиториал. УРСС. 2000

4. Тиц А.А., Божко Ю.Г. и др. Основы архитектурной композиции и проектирования. Киев. «Будiвельник»

Контрольные задания для СРС (темы 1-3) [1-11, 14-18, 20, 29] – 9 часов

1. Провести графический анализ выявления приемов гармонизации в выбранном архитектурном памятнике.