Тема 8 Универсальные средства выявления художествнно-выразительной формы (1 час)

План лекции:

1. Членение

2. Сопоставление контрастных форм

3. Цвет

Краткое содержание

Среди профессиональных приемов следует выделить так называемые средства выявления форм. К ним относятся: членения, сопоставление контрастных форм и цвет.

ЧЛЕНЕНИЯ

Членения в архитектурной композиции подразделяют на вертикальные и горизонтальные, выступающие (рельеф) и западающие (контррельеф), полные и неполные.

Каждый из этих типов членений в отдельности и в сочетании используются в зависимости от решения конкретных задач. При этом необходимо следить, чтобы членения способствовали выявлению формы, а не разрушению, т.к. при большом количестве крупных членений здание теряет свои первоначальные геометрические характеристики и зрительно распадается на несколько объемов.

При большом количестве мелких дробных членений они превращаются в фактуру, т.е. не достигают поставленной цели.

СОПОСТАВЛЕНИЕ КОНТРАСТНЫХ ФОРМ

Другим сильным средством выявления форм является контрастное сопоставление поверхностей различной геометрической характеристики и контрастное сопоставление объемов и пространства.

Для современных зданий характерно раскрытость интерьера в природу, в окружающую среду. Пространственные характеристики здания как бы просматриваются снаружи не только благодаря сравнительно большим плоскостям остекления, но и в результате активной работы с пространством, который наряду с объемом выступает в качестве формообразующего начала.

ЦВЕТ

Формообразующее действие цвета связано с явлением хроматической аберрации – свойством холодных цветов зрительно удаляться и теплых тонов приближаться к смотрящему на предметы.

Для процесса формообразования важным является также свойство активных и светлых тонов зрительно увеличивать реальные размеры сооружений и наоборот – пассивных и темных тонов уменьшать габариты зданий.

Рекомендуемая литература [1-11, 14-18, 20, 29].

1. Кринский А.В., Ламцов И.В., Туркус А.А. Элементы объемно-пространственной композиции. М., Стройиздат, 1968

2. Степанов А.В., Мальгин В.И., Иванова Г.И., Кудряшев К.В., Мелодинский Д.Л. под ред. Степанова А.В. Объемно-пространственная композиция. М., изд. «Архитектура-С», 2004

3. Мелодинский Д.Л.Архитектурная пропедевтика. М., Эдиториал. УРСС. 2000

4. Тиц А.А., Божко Ю.Г. и др. Основы архитектурной композиции и проектирования. Киев. «Будiвельник»

5. Шевелев И.Ш. Принцип пропорции. М. Стройиздат, 1986

6. Цойгнер Герхард. Учение о цвете. М., Стройиздат, 1971

Контрольные задания для СРС [1-11, 14-18, 20, 29] – 3 часа

1. Подготовить графический материал на тему: «Выявление художествнно-выразительной формы».

Раздел 4 Понятие гармонизации архитектурной формы – 5 часов

Лекции 11-15

Тема 1. Средства достижения гармоничности в архитектурной форме. Целостность (1 час)

План лекции:

1. Понятие гармонизации в архитектурной композиции

2. Средства выявления гармоничности формы

3. Целостность

Краткое содержание

Гармония (с греч. Связь, стройность, соразмерность) – соразмерность частей, слияние различных компонентов объекта в единое органическое целое.

Можно организовать архитектурную форму в соответствии с функциональным процессом и условиями окружающей среды, найти средства выражения конструктивного замысла и при этом не достигнуть целостности архитектурного организма.

Использование слова «организм» по отношению к архитектуре вполне закономерно, т.к. у нее немало общего с биологическим организмом – сложным единством взаимосвязанных органов, обеспечивающих его жизнедеятельность.

Конечно, не следует архитектуру полностью отождествлять с биологическим организмом. Биологический организм – это саморегулирующаяся, развивающаяся система, а организм архитектурный есть управляемая человеком система.

Архитектор создает искусственную среду для жизнедеятельности человека и вполне естественно, что она должна отвечать анатомическому, физиологическому и психологическому складу. Формируя искусственную среду для производственных, культурных и бытовых потребностей, архитектор должен учитывать также политические, моральные, эстетические, этические и др. формы идеологических требований современного ему социального строя.

Для художественной выразительности (красоты) здание (архитектурная форма), кроме функциональной и конструктивной целесообразности, должно обладать целостностью, упорядоченность и соразмерность.

ЦЕЛОСТНОСТЬ

Целостность – это единство содержания и формы, которое заключается не только в реалистическом воплощении идейно-художественного замысла в соответствующей архитектурной форме, но и в органичности построения самой архитектурной формы, в единстве композиции и стиля.

К общим средствам организации элементов формы в целостную структуру относят: законченность, зрительное тяготение масс, равновесие масс, симметрия и асимметрия.