[Трудности двух в]

¹⁰⁵ Далее. Хотя я и сказал, что первый [вокс] со вторым и третьим и четвертый, пятый с шестым звучат согласно, они все же различаются в том, что они не всегда производят одинаковые мелодические фразы.¹⁰⁶ Так, после а-#-с в нисхождении два целых тона: [a-G-F], и в восхождении после а-#-с два целых тона: [c-d-е]. ¹⁰⁷ Внизу же D-E-F только один целый тон [C-D], а вверху [F-G-a-#] — три тона.¹⁰⁸ Вот почему многие песнопения относятся к одному ладу, но звучат неодинаково.

¹⁰⁹ Те [певцы,] которые не строго соблюдают это различие, между первым воксом и вторым в высоких добавляют еще один вокс, делают как бы вариант второго вокса; они поют после D-E-F вверх два тона и полутон [то есть D-E-F-G-a-b], наподобие того как это происходит вверх от а-#-с, [то есть a-#-c-d-e-f]. ¹¹⁰ Кроме того, после d-e-f в нисхождении они поют два целых тона, [то есть f-e-d-c-b], аналогично тому как [после] а-#-с [в нисхождении поется c-#-a-G-F], как будто нет никакой разницы между D-E-F и а-#-с в том, что поется [после] а-#-с и D-E-F.

¹¹¹ Чтобы вокс сохранял свое свойство, лучше соблюдать природу песнопений (cantuum natura); ¹¹² и покуда в песнопении последо­вательность трех целых тонов, как кажется, допускается, пусть они звучат в F-G-a-#. ¹¹³ Когда же после двух тонов допускается только полутон, пусть они звучат в c-d-e-f, ибо с добавлением вокса [b] в умах у простаков возникает великая путаница. ¹¹⁴ Если мы допускаем, что вторых воксов два — один соединяется с первым воксом полутоном, а другой тоном, легко заметить, что [при тоновом соединении] первый вокс, а за ним и соседние воксы присоединяются двумя тонами; ¹¹⁵ при полутоновом же первый лад (protus) превращается в третий (deuterus). ¹¹⁶ Если же в двух или более ладах позволено иметь один [и тот же по значению] вокс, то непонятно, каким финалисом закончить такое произведение искусства (haec ars), какими пределами его ограничить. ¹¹⁷ Насколь это абсурдно, знает любой, ибо здравый смысл всегда отвергает путаницу и неопределенность.

¹¹⁸ А если кто станет говорить, что вокс [b] следует добавить, чтобы нижний шестой [считая т А] звук F мот взойти через верхнюю

226

кварту, двигаясь от а вверх к квинте, или чтобы опуститься к нижней квинте, то тогда придется добавлять новый вокс и между (шестым) F и (седьмым) G, дабы осуществить ход вверх от натурального В к квинте, а также от # верхнего ход вниз к кварте. ¹¹⁹ Поскольку никто [до сих пор] так не делал, то никто и не должен так делать.

¹²⁰ Следовательно, как это явствует из самой природы вещей и как свидетельствует через св. Григория божественная власть, существует [только] семь [разных по высоте] звуков (voces), как и семь дней [в неделе]. ¹²¹ Вот и достойнейший из поэтов воспел семь различий в голосах (septem discrimina vocum). Это высказывание подтвердили своим согласием даже философы.

[Рецепты мелодического движения]

¹²² Далее. Следует заботиться и о том, чтобы в пении каждой музыкальной фразы (neuma) отдавать себе отчет, из скольких и каких именно звуков она может или не может быть составлена.

¹²³ Фраза может строиться от третьей, шестой и седьмой ступеней (sono), потому что сверху у всех этих ступеней находятся два целых тона: [C-D-E, F-G-a, G-a-#]. ¹²⁴ Эта симфония сохраняется только в двух интервалах (modis).

¹²⁵ Кроме того, в восхождении седьмой вокс согласуется с третьим; у обоих есть два тона с полутоном: [C-D-E-F, G-a-#-c, a в трехнотных последовательностях —] те же два тона: [C-D-E, G-a-#].

¹²⁶ Тот же седьмой [вокс] согласован с четвертым; оба имеют целый тон в восхождении: [D-Ε, G-a], a в нисхождении — тон с полутоном: [D-C-B, G-F-E], а с обеих сторон у них поется тон: [E-D-C, a-G-F].

¹²⁷ Первый [вокс] с пятым производит одинаково все нисходящие фразы (depositivas neumas), имея в нисхождении два тона и полутон: [a-G-F-E, E-D-C-B] .

¹²⁸ Таким образом, указанные воксы производят подобные фразы: первый с четвертым, второй с пятым, третий с шестым, шестой с первым или с четвертым.

¹²⁹ Нет такого звука (vox), от которого можно было бы подняться или опуститься больше чем на четыре шага, потому что может понижаться и повышаться не более чем на две, три, четыре или пять ступеней согласно шести видам [интервалов], о которых я сказал выше: [имею в виду] целый тон и полутон, большую и малую терции, кварту и квинту. ¹³⁰ Ибо если от какого-нибудь звука мы двигаемся ко второй ступени, значит, двигаемся либо через

227

целый тон или через полутон; к третьей ступени — через большую или малую терции; к четвертой или пятой ступени мы движемся посредством не иначе как кварты или квинты.