[О модусах, или ладах]
78 Ибо все те воксы являются настолько подобными, издают подобные звуки и гармоничные фразы (concordes neumas), насколько подобно они повышаются или понижаются ходами через целые тоны и полутоны.79 К примеру, первый вокс А и четвертый D называются подобными и относятся к одному модусу (modi), потому что оба имеют в нисхождении целый тон, в восхождении же тон, полутон и два тона. Итак, это первое тождество воксов, или первый модус.
223
80 Второй модус наблюдается во втором [воксе] В и пятом Е. Оба имеют в нисхождении два целых тона, в восхождении же полутон и два тона.
81 Третий модус наблюдается в третьем [воксе] С и шестом F. Оба имеют в нисхождении полутон и два целых тона, в восхождении же два тона.
82 Четвертый модус представляет единственный [вокс] G, y которого в нисхождении целый тон, полутон и два тона, в восхождении же два тона и полутон.
83 Искушенные в искусстве [музыки] могут воспроизвести любую мелодию (symphoniam), варьируя четыре этих модуса. Положим, кто-нибудь начинает мелодию с первого вокса А, затем со второго, а потом с третьего.84 Из-за того что эти воксы имеют различное расположение [соседних] тонов и полутонов, он исполнит [мелодию] в других модусах, согласно их свойствам.85 Великую полезность и большую легкость такого [упражнения] показывает следующий пример:
86 Следовательно, во всякой мелодии (in omni melo) следует с особым тщанием следить, чтобы она соответствовала свойству своего [лада] в начале либо в конце, хотя обычно мы судим [о том или ином ладе] по финалису.
87 Впрочем, были изобретены некие удобные невмы, по которым мы привычно различаем [лады]:
224
88 Если, заканчивая какое-нибудь песнопение, ты увидишь, что оно хорошо согласуется в конце с этой невмой (neumam), то сразу поймешь, что это песнопение закончилось в первом ладу (modo), на первой [А] или четвертой [D] ступенях звукоряда (sono), ибо в этих двух ступенях и заключается первый лад.
89 Только по данной невме мы привычно судим о первом тоне (tonum), хотя в начальном звуке мелодия (symphonia) может совпадать или хорошо согласовываться с любой другой мелодией (symphonia). 90Ибо с какого лада мелодией данная мелодия согласуется, к такому ладу она и относится. 91 Ты понимаешь, что хорошо исполнил какую-нибудь невму, если она хорошо согласуется с мелодиями, нотированными в том же ладу, что и невма.
92 И заметь: мы называем ладами (modos) то, что в словах формулы тонов неправильно или непотребно называется словом тоны (toni), в то время как правильно говорить лады (modi) или тропы (tropi).
[Амбитус]
93 Ты должен понять и то, что во всех ладах, когда мелодия (melum) звучит внизу, она согласуется с низкими формулами (modulis) и [другими] низкими [по тесситуре] мелодиями (melis). 94 А если мелодии поются вверху, они подходят к высоким формулам и [другим] высоким [по тесситуре] мелодиям. 95Вот почему у тебя в [списке] ладовых формул две формулы приходятся на один лад. 96 Первая и вторая формулы относятся к первому ладу, третья и четвертая — ко второму, пятая и шестая — к третьему, седьмая и восьмая — к четвертому. 97 Здесь мы говорим о восьми тонах (octo toni), потому что им соответствуют восемь формул. 98 Первая, третья, пятая и седьмая формулы четырех ладов охватывают высокие песнопения. 99 Вторая, четвертая, шестая и восьмая [формулы] тех же ладов охватывают низкие или средние (minus alta) песнопения.
l00 Вот почему греки очень удачно называют первый и второй тоны, соответственно, словами автентический первый (authentum protum) и плагальный первый (plagis proti); третий и четвертый [они называют] автентическим вторым (deuterum) и плагальным вторым; пятый и шестой — автентическим третьим (tritum) и плагальным третьим; седьмой и восьмой — автентическим четвертым (tetrardum) и плагальным четвертым.101 И то, что у них называется словами protus, deuterus, tritus, tetrardus, y нас называется словами первый, второй, третий, четвертый. 102 А то, что у них называется автентическим, мы именуй большим, высоким или верхним.103 Плагальный же по-латыни можно передать как вспомогательный, малый или низкий.
225
104 Любой, кто хочет достигнуть мастерства в пении, должен хорошенько изучить упомянутые восемь ладовых формул (modorum formulas), чтобы в песнопениях каждого в отдельности лада, как только прозвучит какая-либо фраза или звук (neuma vel vox), он смог отреагировать.