14.Сталинский ампир: московские высотки.

Краткая характеристика направления

Отличительные черты стиля: комплексный подход к застройке с планированием рекреационных зон, транспортной инфраструктуры, магазинов и комбинатов бытового обслуживания на основе социалистической урбанистики.

• ансамблевая застройка улиц и площадей;

• синтез архитектуры, скульптуры и живописи;

• разработка традиций русского классицизма;

• использование архитектурных ордеров;

• барельефы с геральдическими композициями и изображениями трудящихся, а также на темы триумфа и регалий власти (фасцы, ликторские топорики, венки, копья и т. д.)

• оптимистический настрой всего произведения;

• использование мрамора, бронзы, ценных пород дерева и лепнины в оформлении общественных интерьеров.

В Москве — «сталинские высотки» (здания МГУ, МИД и Министерства Транспорта, жилые дома на Котельнической набережной и Кудринской площади, гостиницы «Ленинградская» и «Украина» Высотные здания являются вершиной послевоенного «советского ар-деко» в городской архитектуре; они должны были стать окружением так и не возведённого Дворца Советов.

15.Архитектурная деятельность Щусева.

Щусев вел творческую борьбу с зодчими-эклектиками, которые ранее решительно «исправляли» старинные здания. Щусев их устаревшим к тому времени методам противопоставил совершенно иной подход, максимально их сохранив.  В Петербурге в 1902 году он выполнял светский заказ от графа Ю. А. Олсуфьева — переделку и надстройку фамильного особняка наФонтанке. Олсуфьев был председателем комитета по возведению храма-памятника в память о Куликовской битве и заказал зодчему его проект. Щусев создал вдохновенное произведение в неорусской версии стиля модерн.

- Каждую свою постройку 1900-х — 1910-х годов Щусев рассматривал как творческий манифест. Он стал лидером неорусского стиля (национальной версии модерна).

-Для его узнаваемого авторского почерка характерны: вольная интерпретация мотивов древнерусского зодчества, динамика форм, часто асимметрично скомпонованных, крупные, доведенные до гротеска детали декора.

-Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве.  В его форме можно видеть сплав архитектуры авангарда и декоративных тенденций, ныне называемых стилем ар-деко.

-Новаторским по архитектуре был его конкурсный проект здания Центрального телеграфа. Щусев оказал в данном случае сильную конкуренцию братьям Весниным и оставил далеко позади в отношении новаторства реализованный проект И. И. Рерберга.

-главным делом своей жизни Алексей Викторович всегда считал руководство большим коллективом архитекторов, разработавших и реализовавших так называемый сталинский план «Новая Москва». Впервые тогда в центре столицы государства строятся комплексы просторных жилых домов для трудящихся, светлые общественные здания, одеваются в гранит набережные, прокладывается канал имени Москвы, сооружаются подземные станции-дворцы метрополитена.

-В некоторых его произведениях ощущается налет модернизма, однако он всегда был далек от следования модерну как стилю. Архитектурные формы его произведений одновременно и традиционны, и современны. В этом сказалось мастерство зодчего, умеющего поднять свое творчество на уровень национальной художественной культуры.