38. Программная политика федеральных каналов. История вопроса, настоящий день. Типологизация телеканалов.

Основные тенденции программной политики формировались в первое десятилетие этого века.

До этого мы имели эпоху информационных войн, вседозволенности при слабом участии государства. От этой эпохи перешли к строгим ограничениям, усилению роли государственных телеканалов, к диалогу и сотрудничеству с властью.

Смена правительства и президента повлияла на смену программной политики российского ТВ

Свобода проявления к 2006 году закончилась

К 2006 году все федеральные каналы имели региональных сетевых партнеров (РенТВ – 7 канал, Россия – КГТРК, ТНТ – Афонтово)

Основные направления программной политики: - инфотеймент - политеймент

- шоутеймент

Телевидение становится все более аполитичным и зависимым от рейтинга.

Влияние на телевизионную сетку вещания (появляется российский медиапродукт сериалы, шоу, передачи)

Основные тенденции:

- телевидение становится проводником жизнеутверждающей идеологии

- соединение государственного диктата с погоней за рейтингом

- нарастающая унификация программной политики - идет движение в сторону инфотеймента, телевидение все больше скатывается к развлечению

- переход от авторского журналистского ТВ к продюсерскому

- уменьшается политическая публицистика, уходят острые дискуссии

- все большее появление нишевых каналов, которые не считают нужным иметь самый дорогостоящий телевизионный продукт – новости, но зато это дает возможность хорошо жить с государством

Типологизация программ

1. Федеральные / региональные

2. Мужские (2х2, 12 канал, 7 ТВ) / женские (Домашний, НТВ, РенТВ)

3. По возрасту

4. Каналы общего интереса (Первый канал, Россия) / нишевые (СТС, ТВ 3, 2х2)

39. Сюжет информационной программы: драматургия сюжета, использование синхронов, стэнд-апов, шпигелей.. Особенности закадрового текста.

Информационный сюжет - это рассказ о событии.

Здесь возможен и нужен монтаж с включением синхронов и всех необходимых картинок. Репортер (в данном случае точнее сказать журналист) вполне может появиться в кадре на месте события (стен- дап или появление в кадре). В этом случае местоимение «я» и соб­ственные эмоции невозможны. Только факты.

Стенд-ап – прием, который используется в телерепортаже, когда журналист находится в кадре, как правило, на месте освещаемого события и сообщает дополнительные подробности по данной теме. Стенд ап может присутствовать не в каждом сюжете. Стенд ап должен быть оправданным.

Стен ап может быть:-начальным; - конечным – срединным

Синхрон - структурный элемент телевизионного репортажа, видеоматериал, содержащий фрагменты интервью участников освещаемого события. Иными словами, это изображение говорящего человека в кадре.

В сюжете, хронометраж которого не превышает двух минут, может быть не более четырех синхронов

В сюжете не может быть больше трех синхронов одного человека

Оптимальное число синхронов для сюжета, хронометражем до двух минут: два — для героя и два — для очевидцев

Допускается начинать и заканчивать телевизионные сюжеты эмоциональными синхронами при подготовке проблемных материалов, а также если речь идет о материалах с места трагедии.

Шпигель – мзыкальная заставка в сюжете.

Закадровый текст – наиболее простой в исполнении фрагмент структуры информационного или новостного сюжета. В то же время, практика такова, что он является базовым, наиболее используемым.

Закадровый текст записывается обычно уже в студии на один из аудиоканалов (обычно 1-й, в этом случае интершум – на 2-м), а уже путем монтажа на запись вашего голоса накладывается видеоряд.

Иногда, в последние годы крайне редко, делается наоборот. На смонтированную картинку накладывается аудиозапись. Вероятно, практика сконцентрировалась больше на первом варианте, поскольку он позволяет лучше совместить информацию закадрового текста с информацией видеоряда.

Совместное воздействие двух пластов информации легче обеспечить, подбирая необходимые видеокадры под те или иные фрагменты закадрового текста. По большому счету, закадровая часть сюжета очень часто может казаться менее выразительной, нежели синхрон или stand-up. Возможно, за счет обезличенности, отсутствия персонификации информации.

Про драматургию сюжета ничего толком нет, но как я поняла, это как бы «конфликт»,то что вызывает эмоции, поворот событий не обычный, интрига, то что сглаживает сухие факты и делает сюжет интересным.

40. Телевизионное программирование. Активное и пассивное программирование. Приемы программирования.

Программированием на телевидении называют формирование и распределение контента в эфирной сетке. Основанная задача программирования – максимизировать аудиторию канала,  сформировав и наполнив программную сетку в соответствии с запросами аудитории и с учетом возможностей телеканала.

Типы програмированния: вертикальное, горизонтальное, блоковое.

1965 год - была придумана система принципа годичного двусезонного программирования Без планов и планирования никакое программирование невозможно Календарные даты всегда опора Главные принципы программирования: -Соблюдение профиля канала(если мы заявлены как муз канал то в приоритете муз программы) -актуальность и оперативность вещания как приоритетный подход -композиционная стойкость ежедневного расписанию тв передач  Основные понятия программирования: -Блок(набор рубрик по принципу повторения, однотипных) -Рубрика(ряд передач развивающих определенную тему которые выходят с определенной очередностью и выходит в одно и тоже время) -Цикл(это передачи посвященные одной проблеме) -Серия(это передача с постоянными героями) -Сетка вещания(набор сочетания рубрик серии циклов) Классификация программ: 1.информационная программа(универсальные, специальные, тематические) (Новостные программы это лицо,"скелет") 2.публицистическая программ(пр-е ж-ки, программа оперирует к общ мнению) 3. Познавательно развлекательные ("гелилео") 4. Культурно просветительская программа(о проблемах семьи домоводства кулинарии и здоровья) 5.детские, спортивные, художественный кинофильм(малые сериалы до 12ти серий),  6. Рекламные программы(они обязаны отделятся от других программ спец заставками)  Раньше не разрешалось давать рекламу в новостях(до 2005го точно) Сейчас этот запрет сохраняется на детские программы  Первые пять категорий при лицензировании обязательны Два подхода программирования Активный(не считаются со стандартной сеткой вещания) Пассивный(подстраивание под конкурентов) это для нишевых каналов или новичков , удел сетевиков.

Активное программирование направлено на формирование новых предпочтений аудитории с учетом изменений на медийном пространстве. Обычно такое программирование используется телеканалами-новаторами, имеющими сильные позиции на рынке и обладающими значительными ресурсами. Пассивное программирование остается на долю новых телеканалов, выходящих на медиа рынок, либо каналов, ориентированных на узкую аудиторию. Для пассивного подхода к программингу характерна ориентация на существующие особенности телесмотрения и на устоявшийся формат.

Приемы программирования: -Лид(подводка) -Группировка(когда сильные программы одного типа идут друг за другом) -Гамак(подвешевание)это когда слабую программирования мы подвешиваем между двумя сильными -подпирание(тент)-две слабые программы подпираются одной сильной посредине -контрпрограммирование(если у конкурента идет рейтинговая программа мы тоже такую же классную ставим) -бесшовный переход-это между программами мы не ставим НИЧЕГО, чтобы зритель не переключился -перетекание - плавный переход от одной программы к другой Ввс-ребята выделяют пять основных форм новостных смс -наративные сюжеты(прямое новостной смс) -сюжеты с закадровым текстом -сюжеты с закадровым текстом и синхроном -репортажи с активным присутствием ж-та в кадре -включение с записями синхронна