34. Гедонистический текст. Признаки, приемы и принципы десакрализации.

Гедонистический текст – новый тип сообщения на ТВ, признаками которого являются: эпатаж, глумление, десакрализация. Гедонистический текст как актуализация влечения: устранение «цензора», отрицание табу, «разглядывание» вытесненного. Гедонистический текст доводит до предела все противоречия, конфликты и комплексы драйв-мышления, высвечивая наиболее темные и загадочные его области.эти тексты прямо и отчетливо направлены на гедонистический фактор.

Приемы:

Сведение высокого к низкому.

Десакрализация в том, что журналист как бы развенчивает, что-то таинственное, что-то великое, сакральное, святое.

Гедонистические тексты связаны с тем, чтобы завалить всякую надежду на то, что социальные институты что-то могут в нашей жизни изменить, доказать, что всякое извращение – это норма и к нему надо стремиться. Тот разгул, которые сегодня связан у нас с педофилией. Это просто опять-таки связано с тем, что традиционная мораль, на которой держалась общество до 21 века – это все рухнуло с помощью старательного постояного тырканья что это все старо, что это никуда не годиться. И вместо этого нам сейчас внедряют новые нормы поведения.

35. Система телевизионных жанров. (по л.Кройчику и Алекберовой).

По Аликберовой

Система телевизионных жанров:

1. документально-публицистической

2. художественно-литературно-развлекательное тв

Аликберова говорит об отмирающих жанрах (зарисовка, очерк, памфлет, фельетон)

-информационные

-аналитические

-расследовательские

Группа современных тележанров:

-видеосюжет;- телезаметка;- телерепортаж; -телеотчет; - телекомментарии; - телеобзор; - телебеседа; -интервью.

Ток-шоу и пресс-конференции не являются формами, а виды интервью.

По Кройчик. Короче, тут я ваще не уверена, то,не то. Я честно копалась в инете и искала, и единственное, что нашла- далее. Но там, он че-то больше к публицистике их относит, а не к тв. Но другого нет.

Между тем, какая бы классификация ни предлагалась, публицистический текст непременно включает в себя три важнейших компонента: а) сообщение о новости или возникшей проблеме; б) фрагментарное или обстоятельное осмысление ситуации; в) приемы эмоционального воздействия на аудиторию (на логико-понятийном или понятийно-образном уровне).

тексты, появляющиеся в прессе, можно разбить на пять групп:

1)      оперативно-новостные – заметка во всех ее разновидностях;

2)      оперативно-исследовательские – интервью, репортажи, отчеты;

3)      исследовательско-новостные – корреспонденция, комментарий (колонка), рецензия;

4)      исследовательские – статья, письмо, обозрение;

5)      исследовательско-образные (художественнопублицистические) – очерк, эссе, фельетон, памфлет.

36. Оперативно-новостные и оперативно-исследовательские жанры. Общее, специфика

Оперативно-новостной жанр.

Ядро– новость, то есть сообщение, содержащее информацию, ранее неизвестную аудитории. Сущность любой новости образует факт – нечто, имевшее место во времени и пространстве. Факт инвариантен, а изложение, интерпретация его вариативны.принципиальная задача любого СМИ заключается в том, чтобы дать максимально представительный поток информации, удовлетворяющий запросы аудитории. Из этого потока читатель, слушатель, зритель выберет для себя то, что его интересует в данный момент. Важнейшие требования, предъявляемые к информационному сообщению:

Ø      оперативность;

Ø      релевантность – соответствие интересам аудитории; фактическая точность;

Ø      декодируемость – понятность для аудитории сути сообщения;

Ø      очищенность сущностной информации от «шумов» (дополнительных сведений, деталей и подробностей, отвлекающих от смысла основной темы);

Ø      краткость информации.

Всем этим требованиям соответствует ведущий оперативно-новостной текст СМИ – заметка.

Оперативно-исследовательский жанр.

В чем специфика отчета, репортажа и интервью как жанров публицистики? В том, что в них при общем сохранении интереса к новости на первый план выступает не оперативное значение сообщаемой информации, а ее истолкование. Важно подчеркнуть: анализ в отчете, интервью и репортаже – не самоцель, а естественно возникающий итог воспроизводимого события или его комментирования. Господствуют в отчете, репортаже и интервью повествовательно-описательные элементы, а не логико-рациональные. Факт, зафиксированный в заметке, может быть возвращен на газетную полосу, в радио- и телеэфир в виде развернутого материала, сообщающего детали и подробности с места события, комментирующего и оценивающего происходящее. Вкупе с заметкой отчет, репортаж и интервью позволяют создать движущуюся панораму действительности, передать ощущение динамики жизни. Взаимно дополняя друг друга, оперативно-исследовательские тексты не просто дают представление об окружающем нас мире, но и позволяют усвоить логику общественного развития, помогают понять особенности людей как участников социальных процессов.

Репортаж – один из самых эффективных жанров публицистики, поскольку соединяет в себе преимущества оперативной передачи информации с ее анализом. жанровый элемент здесь – отражение события в том виде, в каком оно происходило на самом деле. Как и любому публицистическому жанру, репортажу свойственно специфическое воспроизведение времени и пространства.

Специфика интервью как жанра заключается в том, что в его тексте внешне главенствует точка зрения не автора, а собеседника журналиста. Это не означает, что голос публициста в интервью не слышен: Искусство интервью заключается в том, что аудитория всегда получает возможность соотнести взгляд публициста со взглядом его собеседника.

Формы интервью различны: беседы, диалоги, монологи, полилоги, анкеты...

Некогда отчет относили к сугубо информационным материалам. Сегодня некоторые специалисты включают его в число жанров аналитических. Современный отчет видоизменился, но сохраняет свои родовые жанровые признаки. Какие?

Ø      В основе лежит максимально полный рассказ оконкретном отдельном событии, лично наблюдаемом автором;

Ø      существенным содержательным элементом отчета является детализация события, изложение подробностей.