Глава III – ф.С.Дружинин-исполнитель.

Раздел 3.1 Сольное исполнительство. Посвящения. Об интенсивной деятельности альтиста-концертанта свидетельствует обширный репертуар Дружинина, в который вошли крупные сочинения для альта западноевропейских и русских композиторов XVIII–XX веков. Это сочинения И.С.Баха, а также его сыновей – Иоганна Христиана и Филиппа Эммануила, Г.Телемана, К.Цельтера, К.Стамица, А.Роллы, Ф.Шуберта, Р.Шумана, Й.Брамса, сочинения В.Моцарта (дуэты и Концертная симфония), Г.Берлиоза («Гарольд в Италии»), сонаты М.Глинки, А.Рубинштейна, Д.Шостаковича, А.Волконского и др.

Помимо крупных форм Ф.С.Дружинин был блестящим исполнителем альтовых миниатюр и охотно включал их в свой репертуар, где особое место занимали современные сочинения. Альтист становится увлечённым пропагандистом произведений П.Хиндемита, А.Онеггера, Б.Бриттена, Б.Бартока и Дж.Энеску (в те годы многое было в СССР исполнено впервые).

Непререкаемым для Дружинина-интерпретатора было знание стиля эпох исполняемой музыки (так же, как и живописи, литературы). Игра Дружинина характеризовалась стилевой выверенностью трактовок, аутентичностью в прочтении авторского текста, предопределённым, как говорил Фёдор Серафимович, его европейским воспитанием, особенно пополненным в период общения с М.Юдиной и А.Волконским.

Дружинину адресованы посвящения, дружески настроенных к нему коллег-композиторов. Среди них – Концерт-поэма для альта с оркестром (1963–1964) Р.Леденёва. На название сочинения повлияли свойственная этой партитуре острота драматических контрастов, импровизационность развития. В 1965 году Г.Фрид создал Концерт для альта с оркестром, насытив его лирико-драматическим содержанием. Он же посвятил Дружинину Сонату для альта и фортепиано соч. 62, № 1, первоначально предназначенную для виоль д’амур, любимого Дружининым старинного смычкового инструмента, обладающего нежным и серебристым тембром. Однако в окончательном варианте сочинения виоль д’амур был заменён, ибо энергичный характер второй части потребовал подчёркнутой артикуляции, больше соответствующей звучанию альта. Сонату для альта соло, соч. 107 (1971) с выраженной лирической направленностью, с эпическими и драматическими чертами посвятил Дружинину М.Вайнберг.

Раздел 3.2 ф.Дружинин-ансамблист. Рождение Квартета № 13 и Сонаты для альта и фортепиано, ор. 147 д.Шостаковича.

Около четверти века продолжалась деятельность Дружинина-квартетиста, сначала с бетховенцами первого состава (Д.Цыганов, В.Ширинский, С.Ширинский), а затем с участниками следующего поколения (Н.Забавников, О.Крыса, Е.Альтман). Работа в ансамбле была чрезвычайно интенсивной в стране и за рубежом. Осуществлялись премьерные исполнения, делались записи (среди которых пятнадцать квартетов и Фортепианный квинтет Шостаковича, шестнадцать квартетов и Большая фуга Бетховена).

Дружинин оставил бесценные свидетельства о тесном творческом общении с Шостаковичем в период деятельности в Квартете имени Бетховена. В частности, альтист фиксирует серию приёмов, часть которых благодаря его инициативе введены в Квартет № 13: «Центральный раздел квартета – вариации на тему basso ostinato. Шостакович впервые применяет здесь внеинструментальный приём, когда исполнитель постукивает древком смычка о деку инструмента – эта краска придаёт фантастический колорит всему эпизоду»¹⁴. Альтист считал Тринадцатый квартет не только данью уважения и признательности Борисовскому (ему посвящена партитура), но также драгоценным даром для всех альтистов. Именно в этих сочинениях позднего периода Шостакович прославил инструмент, показав массу его нераскрытых ранее возможностей: образно-смысловых, тембровых, технологических.

В период создания Сонаты, ор. 147 Шостакович обсуждал с альтистом возможность исполнения на альте параллельных кварт. Фёдор Дружинин, первый исполнитель сочинения, говорил на склоне лет: «Соната Шостаковича, своим величием и монументальностью возвышается подобно Эвересту среди небольшой горной гряды альтовых сонат Хиндемита, Мийо, ряда советских сонат. Мне хочется сказать, что к этой Сонате должен подойти музыкант зрелый не только профессионально, но и глубокий и творчески сложный…»¹⁵. В интроспективном восприятии мира уходящего из жизни Шостаковича Альтовая соната подобна завещанию, в котором образно, быть может, синтезируется весь пройденный путь. Альт, выступая в роли лейттембра последнего творения Шостаковича, как бы становится голосом от автора.

В разнонаправленной деятельности Дружинина особой линией обозначилось его композиторское творчество (Глава IV).

Раздел 4.1. Общая характеристика. Наследие музыканта свидетельствует: Ф.С.Дружинин обладал собственным композиторским стилем (хотя, находясь в плену своей скромности, до определённого времени считал себя в этой области скорее любителем).

Только ранние сочинения Дружинина рождались в русле педагогических устремлений. О Сонате для альта соло композитор свидетельствовал, в частности: «По мнению моих коллег альтистов, сочинение восполнило ту пустоту, которая была в альтовом репертуаре более позднего периода после знаменитой Сонаты ор. 25, № 1 Хиндемита»¹⁶. Однако в гораздо большей степени создание музыки диктовалось свободой композиторского выбора, что инициировалось исполнительскими интересами концертирующего альтиста.

Как у любого творца, у Ф.С.Дружинина сложился круг творческих пристрастий и жанровых предпочтений. В начальном периоде на первый план выходят инструментальные произведения, представленные достаточно широко – от пьес малой формы, до крупных концертных композиций и симфонизированных полотен (Соната, Дуэт для двух альтов «Sinfonia a due», «Блудный сын» для баса и альта, Концерт). В чисто фактурном отношении пьесы Дружинина близки стилю Бартока и особенно Хиндемита (в частности, в оформлении быстрых разделов). Тяга же к включению полифонических форм, прежде всего фуги, опора на полифонические методы развития говорит о точках соприкосновения композиций Дружинина с миром музыки Баха и Шостаковича. Об этом же свидетельствует особый драматизм и открытая экспрессивность, свойственные многим инструментальным концепциям композитора-альтиста. Как противовес этому выступает большая роль песенного начала, кантилены, нередко окрашенной в национально русские тона.

Особую глубину композициям Дружинина придает монологическое начало: автор нередко повествует как бы от первого лица. Отсюда и некоторые особенности архитектоники сочинений, в которых Р.Леденёв метко определил ведущее значение процессуальности, выступающей в виде «единой ленты напряженно развёртывающейся формы». Он же фиксирует и ещё один важный фактор: «Если касаться специфики альтового письма, Ф.С.Дружинин, досконально знающий свой инструмент, смог чрезвычайно широко раскрыть его тембровые и технологические свойства и возможности, его пение и фактурные эффекты. Это в каждом сочинении, связанном с альтом»¹⁷.

Подчеркнём существенное: именно исполнительски свободное вхождение Ф.С.Дружинина в фоносферу современной музыки способствовало насыщению его сочинений элементами техник композиции ХХ века. Активное введение арсенала новых специфически-альтовых средств выразительности относится, прежде всего, к сочинениям для альта соло, написанным Дружининым в 1960-х годах. В поздних работах мастер стремится к иным типам фактуры, чаще использует инструмент в сопровождении фортепиано или в разных по составу ансамблях (Трио, Квартет и Секстет). Кроме того, у композитора возникают и симфонические замыслы с участием альта как сольного инструмента.

Композитор изобретает собственный оригинальный прием, отдалённо напоминающий глухой удар древком о деку – это pizzicato, не имеющее звуковой высоты. Оно исполняется, по указанию композитора, следующим образом: большой палец левой руки едва касается IV струны в участке ноты f, щипок струны выполняется правой рукой – возникает стук.

Многие сочинения композитора были восприняты его современниками с истинным воодушевлением. Элементы мастерства обнаруживаются коллегами-исполнителями уже в ранних произведениях. М.Лубоцкий, например, отмечал: «Хотя Соната – первый опыт Дружинина в композиции, однако это серьёзное и яркое произведение. Музыка, близкая по духу сочинениям Бартока и Хиндемита, достаточно самостоятельна и свидетельствует о композиторском мастерстве…»¹⁸. В.Юзефович констатировал: «Самостоятельно мыслящим, оригинальным музыкантом проявил себя Дружинин в Сонате и Вариациях»¹⁹.

Работа над окончательным завершением произведения приобрела в творчестве Ф.С.Дружинина процессуальный характер: она неизменно продолжалась и в его концертной практике. Так монументальная Соната в четырёх частях, оригинальность архитектоники которой восходит к включению фугато в финальную часть сочинения в виде самостоятельного вступительного раздела, многократно обыгрывалась в концертах. Именно это и привело к некоторым корректировкам, динамическим и артикуляционным уточнениям, а со временем и к созданию второй редакции, изданной в 2005 году.

Постепенно музыкант отходит от этих задач, отдавая предпочтение вокальным, вокально-инструментальным и хоровым жанрам.