5. Подмалевок

Подмалевок располагается непосредственно под видимым красочным слоем. Он может быть монохромным или цветным. Монохромный подмалевок характеризуется тональным развитием цвета.

Цветной подмалевок по колориту, как правило, близок видимому красочному слою. При этом каждое цветовое пятно может быть теплее или холоднее завершающих прописок и обязательно отличается от них по тону. Оба типа подмалевка выявляются при анализе:

• — утрат красочного слоя;

• — потертостей живописи (обычно это участки теней и полутеней);

• — линий глубокого кракелюра.

а)При наличии выкрошек красочного слоя необходимо внимательно изучить их вертикальный срез сверху донизу, от видимого красочного слоя к грунту. Если под видимым слоем живописи есть одноцветный слой, меняющийся то нально от утраты к утрате, можно говорить о наличии монохромного подмалевка. Многоцветный подмалевок в утратах будет выглядеть иначе. В разных участках картины он будет разного цвета, то есть под каждым цветовым пятном будет прослеживаться слой, тонально отличающий ся от видимого цвета. (Если слой, лежащий непосредственно под видимой живописью, резко контрастирует с ней по цвету, то мы столкнулись с повторным использованием основы или видим авторские изменения колорита или деталей композиции. Решить вопрос о наличии подобных изменений можно при рентгенографировании или при исследовании в ИК-диапазоне излучения.)

б) Если на потертостях рельефов мазка или по зерну холста виден иной цвет, чем цвет грунта и завершающего слоя живописи, можно говорить о наличии подмалевка. Характер подмалевка (цветной он или однотонный) определяется многократным сравнением того, что видно на разных цветовых участках картины по потертостям и в завершающем слое.

в) Глубокие линии кракелюров изучаются аналогично анализу вертикального среза утраты (см. раздел «Подмалевок», а).

г) При хорошей сохранности картины подмалевок иногда удается увидеть на стыках изобразительных форм.

6. Имприматура

Однозначного наполнения термина в специальной литературе нет. В нашем понимании это однотонная прописка грунта краской, тонким, почти лессировочным слоем. Отличается от монохромного подмалевка отсутствием тонального развития.

Имприматура выявляется при наличии глубоких утрат или, в редких случаях, по линии кракелюра, в том числе на границе перегиба холста на кромку.

а) При наличии выкрошек красочного слоя необходимо осмотреть дно и вертикальный срез каждой утраты. Если Дно утрат на разных участках картины имеет один и тот же цвет, иной, чем цвет фунта, и цвет этот не получает тонального развития, то мы видим имприматуру. Необходимо помнить, что выкрошки красочного слоя могут быть разной глубины, что зависит от прочности связи между красочными слоями. Дно утрат окажется разного цвета, что не будет означать отсутствия имприматуры. Для выявления имприматуры в этом случае необходимо найти утраты до фунта и проанализировать их вертикальный срез сверху донизу. Если в утратах (под подмалевком или, при его отсутствии, над фунтом) прослеживается слой одного и того же цвета, можно говорить о наличии имприматуры.

Основная сложность при выявлении имприматуры —это кажущееся тональное развитие цвета в зависимости от того, какое цветовое пятно находится над ней — светлое или темное, основного или дополнительного цвета по отношению к цвету имприматуры.

б) Анализ кракелюра, в том числе по фанице перегиба холста на кромку, проводится так же, как изучение вертикального среза утрат.