- •1. Что такое «теория кинодраматургии»?
- •А нужно ли эти законы изучать, не мешает ли это творчеству, основанному, как известно, на вдохновении?
- •2. Чем конкретно занимается дисциплина «теория кинодраматургии»?
- •Основные компоненты
- •Система взаимосвязи драматургических компонентов
- •Часть вторая
- •1. Изображение
- •2. Движение
- •1.2. Специфика движения в кино.
- •2.3. Характер кинематографического движения.
- •3. Деталь. Ее функции в драматургии фильма
- •3.2. Драматургические функции детали.
- •1. Звучащая речь
- •1.1. Содержание речи
- •1.2. Формы и виды звучащей речи в кино.
- •1.3. О специфике звучащего слова в кино
- •2. Способы построения звукозрительного образа
- •2.1. Вертикальный монтаж.
- •2.1. Что такое «контрапункт»?
- •2.3. Формы соотнесения изображения и звука в кино.
- •2.5. Драматургическая функция шумов и музыки.
- •Роль композиции в драматургии фильма
- •2.1. Элементы структурной композиции.
- •2.2. Элементы сюжетной композиции.
- •2.3. Американская теория сюжетной композиции.
- •2.4. Элементы сюжетно-линейной композиции.
- •2.5. Элементы архитектоники.
- •3.Функции разных видов композиции.
- •1.Что такое «сюжет»?
- •1. Движущееся и звучащее изображение
- •1.1. Образ целого.
- •1.2. Сюжет как форма образа.
- •1.3. Что такое фабула? ф а б у л а (от лат. Fabula — рассказ, басня) — состав событий, лежащих в основе сюжета фильма.
- •2. Элементарные части сюжета
- •2.1. Действие как первоэлемент сюжета.
- •2.2. Мотивировка
- •Внешняя мотивировка→внутренняя мотивировка→действие
- •Действие→Внешняя мотивировка→Внутренняя мотивировка
- •2.3. Перипетия
- •2.4. Узнавание
- •3. Драматургический конфликт
- •3.1. Что такое «конфликт»?
- •3.2. Роды драматургического конфликта
- •3.3. Виды драматургических конфликтов
- •3.4. Соотнесенность родов и видов конфликтов
- •4. Сюжетные мотивы и ситуации
- •4.1. Что такое «мотив»?
- •4.2. Классификация сюжетов
- •4.3. Мотивы мифологические, фольклорные и религиозные
- •5.1. Образ и характер персонажа фильма
- •5.2. Личность
- •6. Виды сюжета в кино в предыдущих разделах темы «Сюжет» речь шла о сюжете и его составляющих вообще — в искусствоведческом плане — как о движении образа целого в его самораскрытии.
- •6.1. Роды литературные и виды сюжета в кино
- •Время и пространство в видах киносюжета.
- •Фабула и сюжет: их взаимоотнесение в разных родах художественного кино.
- •Виды действий в кино
- •Конфликты в разных видах киносюжета
- •6.6. Время и пространство в видах киносюжета
- •6.8. Фабула и сюжет: их взаимоотнесение в разных родах художественного кино
- •Авторский фильм
- •1.Что такое «жанр»?
- •2. Основные жанры и их разновидности
- •3. Виды жанровых образований
- •4. Жанр и стиль
- •Экранизация
- •1. Что такое «экранизация»?
- •2. Виды экранизаций
- •1. Что такое «идея»?
- •2. Формы и виды идеи фильма
- •Идея, какой ее воспринял зритель фильма.
- •2.1. Идея-замысел
- •2.3. Идея, какой ее воспринял зритель фильма
- •3. Художественная идея как дар
- •Заключение
- •Приложение принципы анализа драматургии фильма
- •1. О компонентах драматургии.
- •2.Жанр.
- •4. Композиция
- •5. Тема и идея
2.5. Драматургическая функция шумов и музыки.
Почти все, что говорилось о звучащей речи — о ее соотнесении с изображением — можно сказать о шумах и музыке.
Шумы могут иметь драматургическую функцию, когда они не натуралистичны, а избирательны, как, к примеру, подчеркнуто сухой стук каблучков Эуджении о каменный пол храма в одной из первых сцен «Ностальгии».
Шумы могут совсем отсутствовать, причем в самом напряженном по действию фрагменте фильма — в кульминационно-страшной сцене «Ночей Кабирии», когда героиня узнает о злодейских намерениях «Оскара».
Шум может не иметь естественно-реального объяснения: в моменты болезненных припадков героини фильма «Молчание» Эстер за кадром раздается глухой, низкий однотонный звук, похожий на звук ревуна. Такой же звук, между прочим, слышался в сценах смятения героя в одной из первых звуковых картин — «Голубой ангел». (1930, реж. Дж.Штернберг).
Контрапунктическое соотнесение шумов с изображением в таких случаях чрезвычайно выразительно. Также как и музыки. В фильме Л.Висконти «Смерть в Венеции», в сцене, когда Густав Ашенбах приходит в публичный дом, звучит мелодия Бетховена, которую в предыдущей сцене — в отеле — играл одним пальцем на рояле красивый мальчик Тадзио.
Музыки в фильме обычно бывает много. В картине «Смерть в Венеции» она играет ведущую роль в системе выразительных средств. Но музыки может и не быть вовсе — «Живые и мертвые» А.Столпера.
Часто музыкальный отрывок используется как звуковая деталь, как лейтмотив. Так в фильме К. Кесьлевского «Три цвета: Синий» музыкальная фраза из концерта, когда-то сочиненного героиней вместе с мужем, звучит постоянно, после крупных планов актрисы Жюльет Бинош, на «затемнениях» в душе героини. Очень важную фабульно-смысловую роль выполняет в картине Ф.Феллини «Дорога» мелодия клоуна Матто: ее не один раз в течение фильма исполняет на трубе Джельсомина. Циркач Дзампано узнает о смерти героини от женщины, которая напевала ту же, услышанную от девушки мелодию.
______________________________
Задания по драматургии фильмов и сценариев к данной теме: виды звучащей речи; характер диалогов и виды монологов; виды закадровой речи; звуковые детали, музыкальные и шумовые лейтмотивы; способы сочетания изображения и звука (реплик и ремарок); виды ремарок.
Фильмы, рекомендуемые для просмотра: «Молчание» (1963, реж. И. Бергман), «Андрей Рублев» (1966, I и II серии, реж. А. Тарковский), «Дорога» (1954, реж. Ф. Феллини), «Бульвар «Сансет» (1950, реж. Б. Уайдлер);
сценарии: «Траффик» С.Гэхана и С.Содерберга (ж. Киносценарии №3, 2001), «Мама» А. Алиева (ж. Киносценарии №4, 1998), «Дом без хозяина» Б. Метальникова (ж. Искусство кино №11, 1966), «Все о моей матери» П. Альмодовара (ж. Киносценарии №6, 2000), «Романс о влюбленных» Е. Григорьева (ж. Искусство кино №8, 1974), «Зеркало» А. Мишарина и А. Тарковского (ж. Киносценарии №2, 1988), «Хрусталев, машину!» А. Германа и С. Кармалиты (ж. Киносценарии №4, 1995 и №5, 1998), «Приближение к раю» Ю. Арабова (ж. Киносценарии №2, 2001).
Часть четвертая
КОМПОЗИЦИЯ