Техника исполнения

Вильям Орчард описывает только два метода вышивки бисером при заполнении больших пространств. Однако, женщины Кроу использовали три технологии стежка.

На рис. 41, а техника, которую Орчард описывает как стежок с перехватом, или стежок на месте ([26], стр.128-129). По этой технологии на одну нить набирают бисер и пришивают по определенному рисунку. Вторая нить путем перехвата через каждые две-три бусины крепит бисер согласно выбранному рисунку. Такая техника служит при заполнении фона и создает плоский эффект законченной работе. Женщины Черноногих массово использовали этот стежок в резервационный период. Вышивальщицы Кроу использовали его в изогнутых линиях, при шитье розеток или при вышивке цветочного орнамента, а также при обводке больших фигур строчкой из белого бисера.

Рисунок 41.

Техника вышивки Кроу.

Второй стежок (рис. 41, в) Орчард описывает как ленивый ([26], стр. 124-130). Бисер пришивается серией коротких, параллельных рядов одной нитью, и ряд тянется от одного конца до другого. Создается видимый волнистый эффект. Эта технология была широко использована племенами Верхней Миссури начиная с крупного пони-бисера и до появления мелкого зернового бисера среди Сиу, шайенов, арапахо. Кроу использовали этот стежок лишь для выполнения узких бордюров, маленьких треугольников. Этим стежком вышивали типичный шейный «галстук», седельные сумки и плащи из лосиных шкур. Полосы обычно полдюйма шириной.

На рис. 41, с – третья технология, которая развивалась вышивальщицами в резервационный период. Бисер пришивался по материалу длинными параллельными рядами. А чтобы изделия приобрело более культурный вид, другой нитью они прихватывали бисерные стежки к материалу через несколько дюймов. Вторая нить оборачивается вокруг основной. Эта технология была впервые описана Фредериком Дугласом в случае с конским нагрудником [7]. С течением времени эта технология стала обычной среди Кроу и получила название «модифицированный ленивый стежок». И так как стежок был описан впервые как стежок Кроу, он так и значится во многих изданиях. Вышивальщицы Кроу заполняли большие площади фона одним цветом, а рисунок выполнялся геометрическими фигурами, позже — цветочным орнаментом. Нить перехватывалась через каждые 6-12 бусин, в частности, на многих ноговицах Кроу при ширине стежка 2,5 дюйма сделано 5 перехватов. Эта техника хорошо представлена на старых вещах, собранных Хоффманом в 1892 г. и стала обычной спустя 30 лет, когда в резервации Кроу работал Вильдшут.

Бисерные рисунки

Хотя женщины Кроу редко выполняли две стороны изделия одинаковым рисунком, имелась тенденция к ограничению числа элементов.

Рисунок 42.

Элементы дизайна Кроу.

На рис. 42 всего 15 общепринятых бисерных фигур. Рис. 42, а – длинная узкая полоса одного цвета. Варьируется по длине и ширине. Обычна на мужской и женской одежде, на конской упряжи и сумках. Служит бордюром на больших изделиях и редко используется как самостоятельный элемент. (См. вышитые полосы на мужской рубахе на рис. 14 и женские ноговицы на рис. 16).

На рис. 42, b узкая длинная полоса разделена на секции полосами бисера контрастного цвета. Ширина обычно варьируется. Часто используется как самостоятельный элемент (см. муж. рубашку на рис. 3 и веер на рис. 12, а также «галстук» на рубахах на рис. 4, 5 и плащ на рис. 19). Иногда этот элемент просто разделял две вышивки. Мужская рубаха на рис. 5, мужские ноговицы на рис. 8, женские ноговицы на рис. 15, люлька на цв. рис 3, люлька на рис. 36, с и сумки для трубки на рис. 40.

Рис. 42, c – вариант рис. 42, b. Здесь линии, разделяющие полосы, наклонены по диагонали. Служит для оформления бордюра. Пример – люлька на цв. рис. 3, мокасины на рис. 22 (левые), сумка под трубку (рис. 40). Рисунок служит иногда и самостоятельным элементом, например, на мужских ноговицах рис.10, поясе на рис.17 и полосе на одеяле на рис. 18.

Рис. 42, d – маленькие равнобедренные треугольники одного цвета, которые подчеркивали горизонтальные линии другого цвета или украшали углы больших треугольников (См. мужскую рубаху на рис.3 и 5, мужские ноговицы на рис.7 и 10, детские мокасины на рис.22,. орнамент на передней луке (рис. 26 и 27), подхвостник (рис. 29 и 30), седельную сумку (рис. 31), люльку (цв. рис. 3) и сумку для трубки (рис.40)).

На рис. 42, e показан маленький равноугольный треугольник, «стоящий» на своем основании. Треугольники, не всегда одного цвета, обычно были высотой около 2 дюймов. Этот элемент часто присутствует при вышивке головных уборов (рис. 12), а также на женских ноговицах (рис. 15), мокасинах (рис. 21) и на оголовье для лошади (рис. 28).

На рис. 42, f изображены маленькие прямоугольные треугольники, обычно опирающиеся на большие катеты, прямыми углами обращенные друг к другу. Эти элементы присутствуют на вышивке ноговиц (рис. 8), на колчане (рис. 33) и мокасинах (рис. 23, справа).

На рис. 42, g изображен равнобедренный треугольник с широким основанием. Две пары этих элементов присутствуют на вышитых ноговицах на крайнем слева мужчине на рис. Этот элемент - основной на полосе рубахи (рис. 5) и женских ноговицах (рис. 15). Им также расшиты верх чехла для ружья (рис. 34), ножны (рис. 35) и люлька (рис. 36, справа).

На рис. 42, h элемент – маленький «бриллиант», который схематически состоит из двух треугольников разного цвета. Этот элемент племенам верховьев р. Миссури известен как «перо». Кроу мало употребляли этот символ (см. мокасины на рис. 24). Чаще он встречался у Сиу и ассинибойнов.

Рис. 42, i показывает элемент, который состоит из четырех блоков, чаще одного цвета, а средний блок контрастного цвета. Этот элемент мы можем видеть на рубахе Много Подвигов (рис. 2, второй мужчина справа), на мокасинах (рис. 22, слева), на мокасинах более позднего периода (рис. 24) и на бисерной панели люльки (цв. рис. 3).

На рис. 42, j изображен прямоугольник одного цвета с контрастной серединой. Этот элемент, по-видимому, пришел еще с вышивок иглами дикобраза. Его мы видим на старых ноговицах (рис. 6) и на ноговицах, которые носил Красивый Орел (Pretty Eagle) (рис. 2, крайний справа). Также этот элемент крупно показан на сумке (рис. 38).

Рис. 42, k показывает элемент «крест». Он обычно вышивался одним цветом с контрастной серединой. В чистом виде этот элемент служил центральной фигурой в различных вариантах вышивок. (См. рукавную бисерную панель на рис. Бодмера (рис. 1, левая фигура), длинную одеяльную полосу (рис. 18), подвеску на женском седле (рис. 26) и центральный рисунок на нагруднике лошади (цв. рис. 2)). Крест есть на вышитой основе чехла для копья (рис. 35), крест вышит на всех детских люльках в верхней части (рис. 36 и цв. рис. 3), на маленькой сумочке для продуктовой карточки (рис. 38),также этот элемент вышит на ремнях, на розетках, украшающих колчан.

Рис. 42, l показывает большой «бриллиант», очерченный бисером контрастного цвета. Люлька (рис. 36) слева, полоса на одеяле (рис. 18, снизу), чехол для копья (рис. 35), сумка для табака (рис. 40) украшены этим элементом вышивки. Часто «бриллиант» в старых вещах украшает посередине крест, например, как на зарисовках Курца (рис. 7, рис. 25).

На рис. 42, m изображен комплексный элемент, состоящий из вытянутого треугольника, разделенного поперечными полосами. Обычно верхняя или нижняя части отличаются цветом от основной части. Вообще вытянутый треугольник – основной элемент в вышивках Кроу. Лошадиный нагрудник (цв. рис. 2), люлька (рис. 36), колчан (рис. 33) содержат в вышивке этот элемент. Треугольник также отображен на старых зарисовках Курца (рис. 25 и рис. 37).

Рис. 42, n содержит фигуру, получившую название «песочные часы». Она состоит из двух треугольников, вершинами, направленными друг к другу. Этот элемент представлен в вышивках на люльке (цв. рис. 3), чехле для ружья (рис. 34). Также его можно найти на старых образцах ноговиц (рис. 7), седельном одеяле (рис. 25) и поясной сумочке (рис. 37, слева).

Рис.42, o представляет другой образец «песочных часов». Центр более расширен по сравнению с предыдущим узором и узор разделен поперечными полосами контрастного цвета. Верхняя часть люльки (рис. 36, справа), центральный рисунок на кожаных ремнях люльки (цв. рис. 3), сумка для зеркала (рис. 39), кисет (рис. 40) вышиты этим узором.

Розетка также является типичным элементом в вышивках Кроу. Еще на старых вещах, на рисунках Бодмера 1833 г. мы видим сочетание бисерных розеток и розеток, вышитых иглами дикобраза. На рис. 32 розетка вышита на седле, изображенном Курцем в прошлом веке. Розетка - важный элемент вышивки полос на одеяле, а в более позднее время – в украшении лошадиной упряжи. Также этот круглый узор – один из основных способов вышивки мокасин. Часто встречается U-образный элемент в вышивках Кроу, особенно в украшении мокасин (рис. 27).

Цветочный орнамент включает в себя вышивку цветов, листьев, стеблей, и особо не отличается от подобных вышивок соседних племен. Вышивка цветов преобладала на мокасинах, ноговицах, безрукавках, манжетах, перчатках и маленьких сумочках (рис. 11, 12, 22, 24).

Другие геометрические орнаменты, используемые в более позднее резервационное время, не характерны для Кроу, они заимствованы у соседей, в основном у Черноногих и Сиу. Характерный для Черноногих узор «гора» в виде ступенчатого треугольника редко, но встречается в вышивках Кроу. Все эти примеры датированы началом нашего (XX-го) века. Обычные для дакота элементы «вихри», «расщепленное дерево», «стрекоза», «стрела» и данные у Висслера ([31], рис. 71), отсутствуют в бисерных работах Кроу. Тщательно выполненные, с мелкими деталями и четкими линиями, геометрические фигуры, изображенные в книге Лифорд «Вышивка бисером и иглами у западных Сиу» ([22], рис. 28-46), также отсутствуют в вышивках Кроу.