- •10 000 Экз. М-14965. Изд. № 221. Зак. Тип. № 634. Издательство ≪Искусство≫.
- •191186, Ленинград, Невский, 28. Ленинградская типография № 4 Союзполи-
- •1 ≪Театр≫, 1954, № 10, с. 127—128.
- •2 ≪Театр≫, 1969, № 2, с. 19.
- •1 ≪Учительская газета≫, 1953, 20 ноября.
- •2 ≪Правда≫, 1953, 27 ноября.
- •1 ≪Материалы II пленума совета вто≫. М., 1956, с. 29.
- •2 ≪Театр≫, 1956, № 8, с. 57.
- •3 Г. Т о в с т о н о г о в . Круг мыслей. Л., 1972, с. 31.
- •1955—957 Годы дают такие этапные спектакли, как ≪Клоп≫
- •1 ≪Театр≫, i960, № 2, с. 48.
- •1 О. Е ф р е м о в . О театре единомышленников.—в кн.: Режиссерское искусство
- •1 А. В. Л у н а ч а р с к и й . О театре и драматургии, т. 1. М., 1958, с. 691.
- •2 П. А. М а р к о в. О театре, т. 1. М., 1974, с. 321.
- •1 ≪Нева≫, 1956, № 6, с. 141—48.
- •2 ≪Литературная газета≫, 1962, 17 февраля.
- •3 ≪Литературная газета≫, 1967, 4 января.
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера. М., 1967, с. 148—49.
- •4 Д. 3 о л о т н и ц к и й. Товстоногов.—в кн.: Портреты режиссеров. М.,
- •1959 Годов оказались в нашем сознании резко сближенными.
- •1950-Х годов медленно, но неудержимо проникало новое содержание,
- •1920-Х годов, когда проблема занавеса или открытой
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 66.
- •1 ≪Советское искусство≫, 1947, 28 марта.
- •2 ≪Вечерняя Москва≫, 1948, 11 июня.
- •1 ≪Вечерняя Москва≫, 1949, 2 марта.
- •1 ≪Ленинградская правда≫, 1949, 21 октября.
- •1 ≪Театр≫, 1950, № 6, с. 76.
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . Режиссерский замысел.—в кн.: ≪Дорогой бессмертия
- •1 ≪Комунисти≫, Тбилиси, 1940, 5 ноября (на груз. Яз.).
- •3 Совещание по вопросу спектакля ≪Кремлевские куранты≫ в Театре
- •1 Р. Б е н ь я ш. Георгий Товстоногов. Л .—м., 1961, с. 34.
- •2М. Р о з а н о в . Воплощение отрицательного образа.—в кн.: ≪Дорогой
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . Режиссерский замысел.—в кн.: ≪Дорогой бессмертия
- •1 ≪Советская культура≫, 1954, 25 августа.
- •1952 Года ≪Преодолеть отставание в драматургии≫, но шло мед-
- •1 ≪Оптимистическая трагедия≫. Л .—м., 1956, с. 54—5.
- •1 ≪Театр≫, 1959, № 12, с. 78.
- •2 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 37.
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . Круг мыслей, с. 56.
- •1 А. В о л о д и н. Для театра и кино. М., 1967, с. 308—09.
- •1 Режиссерская лаборатория н. П. Охлопкова. 19 июня 1962 г. Стенограмма.
- •2 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 39.
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . Круг мыслей, с. 86. Впервые ≪Открытое письмо
- •1 Стенограмма беседы с режиссерами в г. Киеве. 1975 г. Архив г. А. Товстоногова.
- •1 Творческая конференция ≪Художественная выразительность спектакля
- •1 ≪Театр≫, 1961, № 2, с. 90.
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 69.
- •1 ≪Советская культура≫, 1972, 29 июля.
- •1 ≪Театр≫, 1974, № 9, с. 58.
- •2 ≪Комсомольская правда≫, 1976, 4 января.
- •1 ≪Неделя≫, 1975, № 3.
- •2 ≪Вечерний Ленинград≫, 1975, 2 апреля.
- •1 ≪Театр≫, 1975, № 3.
- •1 ≪Ленинградская правда≫, 1975, 7 апреля.
- •1 Л. И. Б р е ж н е в . Отчет Центрального Комитета кпсс и очередные
- •1 Сб. Режиссер в советском театре. М.—л., 1940, с. 45.
- •1 ≪Вечерний Ленинград≫, 1951, 12 декабря.
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 304—05.
- •2 Ю. С м и р н о в - н е с в и ц к и й . Ключ к образу. Л., 1970, с. 41.
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 99—00.
- •1 ≪Театр≫, 1968, № 3, с. 5.
- •1 См.: м. Г о р ь к и й . Собр. Соч., т. 29. М., 1955, с. 47.
- •1 ≪Литературная газета≫, 1959, 29 декабря.
- •2 Стенограмма обсуждения спектакля. 24 ноября 1959 г. Библиотека ло
- •1 С. Ц и м б а л . Разные театральные времена. Л., 1969, с. 137.
- •1 Стенограмма беседы г. Товстоногова, посвященной постановке пьесы
- •1 Стенограмма беседы г. А. Товстоногова, посвященной постановке пьесы
- •2 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 199.
- •1 Стенограмма беседы г. Товстоногова, посвященной постановке пьесы
- •1 Стенограмма обсуждения спектакля ≪Горе от ума≫. 13 декабря 1962 г.
- •1 ≪Театр≫, 1962, № 2, с. 66.
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . Круг мыслей, с. 157.
- •3 Вл. И. Немирович-Данченко ведет репетицию.—≪Три сестры≫ в постановке
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . Круг мыслей, с. 155.
- •2 ≪Театр≫, 1965, № 5, с. 35.
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . Круг мыслей, с. 156.
- •1 Репетиции ≪Мещан≫ были записаны м. Туманишвили. Запись хранится
- •2 ≪Литература и искусство≫, 1946, 23 апреля (на груз. Яз.).
- •1 О замысле спектакля Товстоногов рассказал в статье ≪о ≪Мещанах≫,
- •2 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 126.
- •1 Стенограмма обсуждения ≪Мещан≫. 22 февраля 1967 г. Хранится в кабинете
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 127.
- •2 ≪Театр≫, 1964, № 4, с. 99.
- •1 ≪Литературная газета≫, 1976, 9 июня.
- •XV века не очень интересовала постановщика.
- •1 ≪Театр≫, 1969, № 9, с. 19.
- •IV≫ исполнители то и дело нарушали бытовое правдоподобие,
- •1 Л. П и н с к и й . Реализм эпохи Возрождения. М., 1965, с. 250.
- •2 Сб. ≪Литературная Москва≫, кн. 1. М., 1956, с. 795.
- •1 А. А н и к с т. Творчество Шекспира. М., 1963, с. 254.
- •1 ≪Советская культура≫, 1959, 3 июля.
- •V, ≪доброго≫ короля, победителя славной битвы при Азенкуре.
- •1 ≪Театр≫, 1967, № 7, с. 21—2.
- •1 ≪Советская культура≫, 1972, 23 мая.
- •1 ≪Советская культура≫, 1972, 23 мая.
- •V акта).
- •1 В. Г. Белинский о Гоголе. М., 1949, с. 140.
- •1 В. Г. Белинский о Гоголе, с. 126, 127, 129.
- •2 ≪Комсомольская правда≫, 1972, 20 мая; ≪Правда≫, 1972, 15 августа.
- •1 В. Г. Белинский о Гоголе, с. 127.
- •1 К. Р у д н и ц к и й . Режиссер Мейерхольд, с. 356.
- •1 Н. В. Г о г о л ь. Собр. Соч., т. 4. М., 1951, с. 113.
- •2 Ю. М а н н. Комедия Гоголя ≪Ревизор≫. М., 1966, с. 101.
- •3 В. Г. Белинский о Гоголе, с. 119.
- •1 ≪Москва≫, 1972, № 2, с. 212.
- •1 ≪Неделя≫, 1973, № 43.
- •1 ≪Смена≫, 1975, 19 декабря.
- •1 Стихи к спектаклю написал поэт ю. Ряшенцев.
- •1 В. И. Л е н и н. Полн. Собр. Соч., т. 20, с. 23.
- •1 Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 77.
- •143 С; 16 л. Ил.; портр.
Ю. Рыбаков
Г.А.ТОВСТОНОГОВ
Проблемы режиссуры
ИСКУССТВО≫ ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ. 1977
Оглавление
Глава первая
ПРАВО И ДОЛГ
РЕЖИССЕРА
3
Глава вторая
≪МОЯ ПОВСЕДНЕВНОСТЬ,
МОЕ БЕСПОКОЙСТВО≫
25
Глава третья
СОВРЕМЕННОСТЬ
КЛАССИКИ
69
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
142
Юрий Сергеевич
Рыбаков
Г. А. ТОВСТОНОГОВ
Проблемы режиссуры
Редактор Н. Р. Мервольф. Художественный редактор Э. Д. Кузнецов. Технический
редактор М. С. Стернина. Корректор Н. Д. Кругер. Сдано в набор
4/III 1977 г. Подписано к печати 10/VI 1977 г. Формат 60X90 1/16 Бум. типогр.
№ 1, для иллюстр. мелован. Усл. печ. л. 11,125. Уч.-изд. л. 11,53. Тираж
10 000 Экз. М-14965. Изд. № 221. Зак. Тип. № 634. Издательство ≪Искусство≫.
191186, Ленинград, Невский, 28. Ленинградская типография № 4 Союзполи-
графпрома при Государственном комитете Совета Министров СССР по делам
издательств, полиграфии и книжной торговли. 196126, Ленинград, Ф-126, Социалистическая
ул., 14. Цена 1 р. 20 к.
Глава первая
ПРАВО И ДОЛГ
РЕЖИССЕРА
Творческий путь Георгия Александровича Товстоногова, как
и каждого режиссера его поколения, видится сегодня в двойном
фокусе: память держит и случайные подробности, преходящие
обстоятельства, но есть уже временная удаленность, которая
позволяет видеть явления в исторической перспективе, открывает
объективный результат художественных исканий выдающегося
мастера советской сцены.
Театральная жизнь последних двадцати лет была на редкость
насыщенной. Блистательные режиссерские дебюты, стремительное
возвращение потускневшей было славы многих театров,
рождение коллективов с четкими и непохожими эстетическими
платформами, выход на подмостки нового режиссерского
и актерского поколений — отличают этот отрезок нашей театральной
истории.
Разумеется, с ходом времени угасали иные имена, не оправдывались
иные надежды, глохли многообещавшие начинания,
однако не может быть взята под сомнение художественная весомость
общего результата этого периода, прожитого советским
театральным искусством с резким ускорением.
В Ленинград Товстоногов приехал в 1949 году, чтобы поставить
в Театре им. Ленинского комсомола инсценировку повести
И. Ирошниковой ≪Где-то в Сибири≫, которую незадолго перед
тем он с успехом показал в Центральном детском театре.
Ленинградская версия ≪Где-то в Сибири≫ также вызвала интерес
зрителей и одобрение критиков, режиссер ≪прошел≫ и
остался в театре в качестве главного режиссера.
Многие спектакли Товстоногова в Театре им. Ленинского
комсомола привлекают к себе внимание талантом, необычной
смелостью режиссерских решений, самостоятельностью художественного
языка. В театре создается актерский ансамбль достаточно
высокого класса и единой театральной культуры.
Некоторые работы Театра им. Ленинского комсомола критики
числят ≪событиями в театральной жизни≫; два спектакля
— ≪Из искры...≫ и ≪Дорогой бессмертия≫ — отмечаются
Государственными премиями.
3
В 1955 году на сцене Ленинградского академического театра
им. А. С. Пушкина Товстоногов ставит ≪Оптимистическую трагедию
≫, спектакль, явившийся этапом в новейшей истории нашего
театрального искусства.
Товстоногов имел уже двадцатилетний опыт режиссерской
и педагогической работы, ясное понимание своих позиций в искусстве,
свободно владел всем арсеналом средств сценической
выразительности, проверенным в широчайшем жанровом и стилистическом
диапазоне — от М. Салтыкова-Щедрина до Вс. Вишневского.
К этому времени он, что немаловажно для театрального
деятеля, завоевал не только большой художественный
авторитет, но и репутацию режиссера ≪сильной руки≫, способного
≪поднять≫ театр.
В статье Е. Холодова (это последняя аналитическая статья,
относящаяся к завершающему периоду работы Товстоногова
в Театре им. Ленинского комсомола) прочитывается некое
предчувствие перемен в судьбе режиссера, ожидание большего,
подсказанное высшими достижениями театра. ≪Не будем
спешить с упреками театру в том, что он утрачивает свое творческое
лицо. Может быть, он только сейчас и обретает его,
осмысливая свой творческий опыт, принимая на вооружение все
плодотворное и отказываясь попутно от кое-каких весьма приметных,
но мало плодотворных признаков, по которым его примечали
и отличали≫.1
В скобках нужно заметить, что для скачка в творческом
росте нужен был и новый коллектив, сформированный в этих
новых условиях. Останься режиссер в Театре им. Ленинского
комсомола — он был бы иным. Для новых задач была нужна
новая труппа, основное ядро которой составили бы актеры молодого
поколения. В Театре им. Ленинского комсомола Товстоногову
не было оснований — практических и психологических —
переформировывать труппу, бедственное положение Большого
драматического театра давало такую возможность. Нельзя не
учитывать эту ≪прозаическую≫ сторону святого искусства.
Товстоногов пришел в 1956 году в БДТ уверенно и решительно,
твердо зная, чего он хочет.
Когда вспоминают о приходе Г. А. Товстоногова в БДТ, то
невольно, видимо, обращаются к сравнениям высоким, к словам,
способным оттенить изумление, порожденное волшебным
превращением театра.
≪Настали новые времена, и театр очнулся. Даже родился
заново≫,— пишет критик Д. Золотницкий.2
≪С приходом в наш театр Товстоногова начался для меня
новый период...≫,— говорит актер В. Стржельчик.3