11 «Диалоги», с. 244.

 

стическои манере, но с различной ритмической регла­ментацией). Такой глубины контраста интервальной плотности не знали контрапунктические соединения прошлого, и причина этому — синтез самых старых норм организации мелоса с новейшими. Последние еще раз обнаруживают приверженность Стравинского к пуанти-листическим фактурным эффектам в условиях монотембральности (крайние формы техники Klangfarbenmelodie ему чужды). Объединяет эти пласты единая для всех опора на двенадцатизвуковую основу. Однако напрасно мы будем искать здесь претворение додекафонных принципов в их хоти бы приблизительно цель­ном выражении. Образно говоря, эта музыка написана не по канонам додекафонии, а под впечатлением по­следней.

 

Не пытаясь построить здесь структурно очерченных тематических единств, Стравинский заботится о прив­несении в целостный интонационный комплекс элемен­тов тематической заостренности. И в этом кроется глав­ная причина сознательного «преодоления» конструктив­ного аскетизма системы. Такое стремление вызывает к жизни принцип опор на определенные интервалы (квар­та, ум. октава, малая нона, большая септима), которые (по Стравинскому) являются носителями тематической характерности. Каждый из таких интервалов, впервые появившись в линии, сейчас же закрепляется путем повторения в том же звукосоставе, как знак индивиду­ального застроения. В результате принцип неповторяе­мости звуков в процесс развертывания «ряда» нару­шается. Напомним, что в «Диалогах» Стравинский не раз упоминает о своем индивидуальном отношении к серийной технике, не расшифровывая, однако, в чем конкретно выражается это отношение.

В данном случае «вольности», допускаемые Стра­винским, являются отражением закономерностей его индивидуального стиля, а потому в определенном смыс­ле носят «системный» характер. Действительно, не доз­воляя повторения звуков в ряду на расстоянии, доде-кафонная теория разрешает репетиционный повтор звуков. Стравинский провозглашает принцип репетици­онного повтора интервалов (причем нередко в ритми­ческих вариантах). Тот, кто внимательно проанализи­рует голоса в приведенном примере, убедится, что «интервальные репетиции» — один из важнейших струк­турных признаков в каждом из них ¹²,

Разумеется, такой тип «варьирования» предписаний додекафонии множится на целый ряд других обстоя­тельств, проистекающих от стремления композитора к живой пластике контрапунктирующих голосов. Напри­мер, комплекс, гобоев в целом основан на двенадцати­звучии. Однако линия первого гобоя включает десять звуков (без ре-диез и соль-диез), а линия второго го­боя— лишь девять тонов (без. до, ми и фа). Сочетание в контрапункте обеих линий осуществляет комплемен­тарное восполнение звукового состава до полного две-надцатизвучия в целостном комплексе. Таким образом, данное полифоническое соединение никак не может быть трактовано как додекафонное. Этому противоречит «неполнозвучный» склад каждого из голосов и свобод­ная система звукоповторов в целом двухголосном ком­плексе. В цитированном отрывке ближе всего к поня­тию додекафонного ряда находится пласт тромбонов (но тоже с типично «Стравинским» повтором интервалов). В вокальном двоестрочии традиционность самого типа движения подчеркивается столь характерным для стро­гого стиля приемом, как прорастание из единого началь­ного истока (в первых двух тактах нижний голос зер­кально отражает верхний). Однако вокальное двухго-лосие в данном случае также весьма тесно связано с опорой на двенадцатизвучие, отразившее в себе черты додекафонии, В дальнейшем именно в вокальных ли­ниях произойдет своего рода «кристаллизация» доде-кафонных принципов, которые, однако, всегда индиви­дуально трактованы.

С этой точки зрения чрезвычайно интересны кано­ны из части De elegia tertia, Querimonia. Тенденция сближения (синтеза) додекафонной сериальности с ма­нерой полифонии строгого стиля здесь обнажается мак­симально. Строфическая форма носит характер дина­мического развертывания. Периодически возникающие хоральные восклицания-припевы делят весь поток фор­мы на части (строфы). Возникает система расчленения, образующая первый план формы (строфическую струк-

_______