3. Монограммист «кх». Натюрморт. XVII в. Фрагмент с

фальшивой подписью Яна Фейта (слева внизу) и с подлинной

монограммой.

меры, предотвращающие поражение экспонатов, контролировать реста­врационные работы.

Музейных работников волнуют не только вопросы сохранности картин. Ведь определить истинное место произведения живописи в истории искус­ства — это тоже вернуть ему жизнь. Выше шла речь о фальшивых карти­нах. Но иногда неподлинной оказывается лишь часть произведения. Встречаются, например, случаи, когда небольшой подлинный фрагмент врезается в новый холст. В стиле этого фрагмента пишется новый сюжет, оборотная сторона картины дублируется. Созданное таким путем произве­дение на основании типичной для определенного мастера подлинной детали может быть принято целиком за его произведение. А подписи? Можно ли утверждать, что стоящая на картине подлинная подпись художника обяза­тельно свидетельствует о том, что произведение написано действительно им: может быть, мастер поставил свою подпись на картине ученика, чтобы придать ей большую цену. Встречаются и противоположные случаи: по­ставленная чужой рукой подпись стоит на бесспорно подлинном произведе­нии художника.

С помощью технологического исследования можно не только отличить подлинное произведение от позднейшей копии или подделки, но и воссоз­дать процесс работы художника над картиной, раскрыть историю создания произведения.

На картине, изображающей русского воина верхом на коне, вызывала сомнение под­линность подписи, так как резко бросалась в глаза разница между нею и датой. Четкая подпись известного художника-баталиста Франца Рубо лежала в верхнем слое живописи, тогда как дата была сильно смыта или соскоблена и местами закрашена краской того же цвета, что и фон, на котором сделана подпись. Исследование показало, что подпись была выполнена по еще не просохшему красочному слою. Первые буквы подписи лежат поверх слоя фона. Они выполнены кистью, на которой имелось достаточное количество краски, и поэтому художник писал их без нажима. К концу слова краски на кисти были уже недостаточно и ху­дожник нажимал на кисть сильнее, отчего последние буквы написаны в массе зеленой краски и перерезают мазки фона. Так как краска фона, на котором выполнена подпись, одинакова везде по своему составу, можно считать подпись аутентичной * изображению воина. Визуаль­ное исследование картины в скользящем свете показало, что фигура всадника написана поверх другого изображения. Рентгенограмма подтвердила это предположение, обнаружив изображение женской фигуры. Именно к этому красочному слою и относится полустертая дата (рис. 4).

При реставрации картин и при их искусствоведческом исследовании очень важно учитывать изменения во внешнем виде произведения, являю­щиеся следствием естественного старения живописных материалов. Эти изменения подчас бывают весьма существенными. Постепенно в течение десятилетий темнеет и разлагается покровный слой олифы, почти пол­ностью скрывая изображения на произведениях древнерусских мастеров; слои пыли, грязи, а иногда и копоти меняют колорит настенной живописи. Через пожелтевшую пленку лака старая масляная живопись воспринима­ется как сквозь желтый светофильтр. Но даже в тех случаях, когда за­щитный слой не мешает восприятию живописи, произведение не остается неизменным. Верхний красочный слой в процессе старения делается более прозрачным, сквозь него начинают просвечивать нижележащие слои краски и цветные грунты, в результате меняется общий колорит. Выявить все эти явления, дать им серьезное научное объяснение можно лишь прове­дя соответствующее технологическое исследование произведения.

Не менее важны такие исследования и для истории технологии жи­вописи. Полученные в их результате сведения об основах, о составе красок

* Аутентичный — соответствующий подлинному, действительный. В данном случае подпись и изображение, выполненные рукой одного художника, являются аутентичными.