3. Обращение с картинами

Большое значение для сохранности живописи имеет правильное обращение с экспонатами, принцип экспонирования и размещения в фон­дах. Иконы, например, как правило, не требуют дополнительного оформле­ния ни для хранения, ни для показа (кроме приспособлений для подвески). Картины на холсте, напротив, нуждаются в технических приспособлениях, обеспечивающих их лучшую сохранность, в частности в изготовлении подрамника, натягивании на него холста, укреплении картины в раме и застеклении ее. Монтировка картины помимо сохранности должна спо­собствовать и ее эстетическому восприятию.

Подрамник, рама, застекление и конвертирование. Одна из составных частей картины на холсте — подрамник, предназначенный для того, чтобы держать холст в растянутом виде. Плохо сделанный подрамник отрица­тельно влияет на сохранность картины. Основные дефекты подрамников — неподвижное соединение углов, не дающее возможности регулировать натяжение холста, отчего возникают его деформации и провисание; отсут­ствие крестовины; отсутствие скосов на внутренних сторонах планок, что влечет за собой сломы и осыпи красочного слоя; непрочный подрамник, который при натягивании на него холста дает перекос, неплотное соедине­ние планок по углам и на крестовине. Подрамник любого произведения, независимо от того, находится оно в экспозиции или запаснике, должен соответствовать всем требованиям консервации: он должен быть сделан из сухого (без сучков) дерева, точно соответствовать размеру картины, быть прочным, раздвижным, иметь клинья, перекладину или крестовину, внут­ренние скосы на планках. Холст натягивают на подрамник сильно, равно­мерно, без перекосов, так, чтобы направление нитей холста соответствова­ло направлению планок подрамника.

Для экспонирования картину необходимо заключить в раму, которая выполняет как эстетические, так и защитные функции. Вставляя картину в раму, следует соблюдать максимум осторожности. Картина не должна

* См.: Временная инструкция по предотвращению перегрева произведений искусства во время кино-, теле- и фотосъемок.— Инструктивные материалы для работников реставраци­онных мастерских и музеев/ВЦНИЛКР. М., 1966.

22 Заказ 193 ■ .

входить в раму слишком плотно, так как под влиянием температурно-влажностных условий она может изменяться в объеме и давить на под­рамник, отчего холст провиснет. Поэтому между картиной и пазами рамы необходимо оставлять свободное расстояние (1—3 см — в зависимости от размера картины). Это необходимо сделать и на тот случай, если в даль­нейшем придется расклинить подрамник для регулирования натяжения холста.

Надо следить, чтобы различного рода мусор, грязь и пыль не попали между картиной и рамой и между холстом и подрамником, так как это может создать вздутие по краю картины, повлечь за собой проры­вы холста, осыпание грунта и красок. Картину к раме не следует крепить гвоздями, так как это вызывает лишнее сотрясение. Для закрепления лучше использовать деревянные и металлические зажимы.

Одним из средств защиты картин от воздействия среды является застекление и конвертирование. Стекло предохраняет красочный слой от загрязнения, от механических повреждений. Застекление проводят таким образом, чтобы живописная поверхность картины не касалась стекла. Для этого на кромки подрамника набивают тонкие рейки, выпуская их края над поверхностью живописи на 2—4 мм, или делают деревянные либо пробко­вые прокладки.

Закрывая оборотную сторону картины (конвертирование), защищают холст, а следовательно, и всю картину, от воздействия резких колебаний температуры и относительной влажности воздуха. Полное конвертирова­ние надежно защищает от пыли и других загрязнений. Картина как бы помещается в конверт с определенным микроклиматом.

Перед конвертированием реставратору и хранителю нужно тщательно проверить состояние сохранности картины. Особенно важно убедиться в отсутствии следов плесени. Разрешается конвертировать только здоро­вые, чистые произведения. Непременным условием конвертирования явля­ется создание в помещении, где оно проводится, необходимого уровня температуры и относительной влажности воздуха. Весь материал, исполь­зуемый для конвертирования, и сами произведения должны быть выдержа­ны в этих условиях в течение пяти-семи дней с целью их акклиматизации. Полное конвертирование желательно для всех экспонируемых произ­ведений.

Номера и надписи на картинах. При инвентаризации на экспонатах ставят номера, шифры и прочее. Инвентарный номер ставят обычно краской на подрамнике, в левом нижнем или верхнем углу. На больших картинах инвентарный номер ставят в двух местах: снизу и сверху. В слу­чае конвертирования картины, инвентарный номер повторяют на материа­ле конвертирования. На картинах без подрамников шифр и номер ставят на кромке холста с оборотной стороны, в левом нижнем углу.

Нельзя приклеивать на холст как с лицевой, так и с оборотной стороны ярлыки, номера, ставить печати из сургуча, штампы.

На картинах на досках шифр и номер ставят белой или голубой краской на обороте доски в тех же местах, что и на подрамниках. На двусторонних иконах инвентарные номера и шифры следует ставить на боковой стороне доски.

Часто на старом подрамнике, а иногда и на холсте имеются старые номера, надписи различного характера, наклейки, печати, штампы. Рестав­ратор должен бережно относиться к этим свидетельствам истории эк­споната.

При замене старого подрамника имеющиеся на нем номера и надписи переносятся на новый подрамник. Старый подрамник не уничтожают, а хранят в музее. Если надписи имеются на холсте, а реставратору необхо-

димо провести дублирование, целесообразно в качестве дублировочного материала использовать стеклоткань. Во всех случаях все старые надписи фотографируют и хранят вместе с учетной и научной документацией.

Повеска картин в экспозиции. Повеска картин в экспозиционных залах должна быть надежной, удобной и не привлекать внимания зрителей. Для повески в залах делают специальные штанги, укрепленные вверху на некотором расстоянии от стен. Штанги дают возможность не портить стены гвоздями, легко перевешивать картины на любые места, плавно подтяги­вать или опускать картины на шнурах.

Картины подвешивают на прочных шнурах, мягкой проволоке или тонких стальных тросах в зависимости от размера и веса экспонируемого произведения. Шнур продевают через кольца, ввинчиваемые в раму, и за­вязывают либо у штанги, либо у картины специальным «музейным» узлом. Такой узел очень прочен, не может развязаться сам, но его легко развязать в случае надобности. При этом способе легко регулировать высоту повески; петли, свободно движущиеся по штанге, дают возможность передвинуть картину вправо или влево, внизу легко поправить перекосы. Время от времени следует проверять прочность шнура, на котором висит экспонат, во избежание его перетирания и разрыва. При повеске тяжелых картин и икон применяют металлический трос и устраивают специальные под­ставки, поддерживающие экспонаты снизу.

Чтобы придать картине наклон, кольца ввинчивают в боковые планки рамы на расстоянии, равном '/з высоты картины от верхнего края. Реко­мендуется также ввинчивать две пары колец в каждую раму: в таком случае верхняя пара регулирует наклон, а нижняя держит картину. Не следует делать большие наклоны, так как при этом, особенно у больше-мерных картин, холст провисает сильнее. Запрещается ввинчивать кольца или забивать гвозди в подрамник.

Ввинчивать кольца и вбивать гвозди в икону также категорически запрещается. Ранее ввинченные в икону кольца должны быть удалены реставратором, а отверстия заполнены мастикой. Иконы подвешивают с помощью специальных зажимов в виде изогнутой металлической планки с отверстием для шнура. Зажимы надевают на икону попарно, сверху и снизу, скрепляют шнуром или мягкой проволокой и подвешивают к штан­ге. Между иконой и зажимом делают мягкую прокладку из картона или ткани. Зажимы окрашивают в нейтральный цвет.

Двусторонние выносные иконы экспонируют на специально изго­товленных подставках, внутрь которых опускают рукоять иконы. Неболь­шие по размеру иконы экспонируют в горизонтальных застекленных витринах.

Чтобы произведение не прикасалось к стене (особенно к внешней стене здания), во избежание охлаждения, отсыревания, а также для лучшей циркуляции воздуха между стеной и экспонатом и смягчения действия на картину вибраций стены, к нижней части рамы на обороте приделывают пробочные прокладки, что дает возможность отодвинуть нижний край рамы от стены на 2—4 см.

Следует помнить, что нельзя вешать картины вблизи радиаторов, печей, вентиляционных отверстий и форточек.

Повеску картин должны проводить опытные работники под наблюде­нием хранителя и реставратора, очень осторожно и умело, чтобы избежать излишних толчков и прочих возможных сотрясений экспонатов.

Размещение и хранение картин в запасниках, перемещение внутри

музея. Каждый запасник должен быть приспособлен для хранения с точки

зрения экономии места, удобства работы с произведениями и, что самое

основное, хорошей сохранности экспонатов. Хранилища произведений

22 *

живописи необходимо размещать в сухих, хорошо проветриваемых поме­щениях, желательно с дневным освещением.

Для хранения живописи должны быть устроены стойки с натянутой между ними металлической сеткой, на которую с двух сторон вешают кар­тины в рамах. К верхней или боковой планке рамы прикрепляют специаль­ные крючки, которые цепляются за ячейки сетки. Если картина без рамы, следует обнести ее по краям планками; крючки в этом случае крепят вверху боковых сторон планок. Крепить крючки к подрамнику запрещается. При такой повеске картины касаются друг друга либо рамами, либо планками. Иконы подвешивают на сетку, как и в экспозиции, с помощью плоских . зажимов. Между сетками оставляют расстояние, необходимое для подхода

к картине.

^; Кроме стабильно установленных стоек с сетками практикуется разве-

ска живописи на щитах, которые устанавливают или подвешивают в про­стенках и других свободных местах. Размер щитов определяется размером свободного места в хранилище. Принцип устройства щитов тот же: на деревянную раму натянута металлическая сетка. Щиты могут быть изго-■ товлены и полностью из дерева. На раму (толщина брусков 4—5 см) наби­вают с обеих сторон через интервалы в 8—10 см горизонтальные планки сечением 2X2 см. Наружная сторона планки закругленная. В верхней части щита укрепляют кольца или крюки для штанг. В качестве штанги может быть использована и каждая планка. Щиты легки и удобны, могут устанавливаться стационарно и временно.

Целесообразно делать щиты выдвижными. Они двигаются на роликах по рельсам, проложенным под потолком или по полу. Внизу (или вверху) . щиты свободны, но направляющие бруски не дают им касаться друг друга. При подвижных щитах расстояние между ними сокращается до 20—30 см, - что позволяет при одной и той же площади, отведенной под запасник, разместить в нем значительно большее количество произведений при сво­бодном доступе и рассмотрении каждого из них.

Распространено, хотя и менее удобно, хранение в стеллажах с ячейка­ми для каждого произведения. Они делаются из гладкого, сухого, незара-женного вредителями проолифленного дерева и должны быть подняты от пола не менее чем на 25 см, а основание их должно быть решетчатым для обеспечения циркуляции воздуха. Чтобы картины не прикасались друг к другу, на основание и вертикальную стену набивают рейки, образующие гнезда, в которые и вставляют картины. Гнезда стеллажей для икон делают шире — по 8—10 см, так как иконные доски толще, чем планки подрамни­ков, и часто бывают покороблены. Так как хранить в стеллажах картины в рамах неудобно, рамы снимают и хранят отдельно, а чтобы не терлись и не портились кромки живописи, картину по краям следует обнести план­ками. Стеллажи можно делать и небольших размеров, устанавливая их в свободных местах.

Крайне нежелательно хранение произведений живописи в штабелях. При таком хранении всегда существует опасность нанесения травмы, особенно произведениям, выполненным на холсте. При таком хранении картины лишены доступа воздуха и света, а сотрудники музея испытывают огромные неудобства. Если необходимо достать нужный экспонат, прихо­дится передвигать и переставлять весь штабель.

Хранение в штабелях можно допускать лишь как временную меру с условием строгого соблюдения основных требований: картины на холсте подбирают по размерам, ставят в штабеле в рамах лицевой стороной друг к другу, между рамами кладут амортизационные подушки из холста и ва­ты, сшитые попарно лямками. Если в штабель ставят картины без рам (что бывает при снятии выставок, при отборе на выставку и т. д.), следует ста-

вить их по размеру лицом к лицу без прокладок, почти параллельно друг другу; наклон должен быть как можно меньше, что ослабит давление кар­тин друг на друга, чтобы не вызвать вмятин, царапин, прорывов. Из подрамника предварительно следует извлечь гвозди, кольца и прочее.

Иконы в штабелях также ставят лицом друг к другу, чтобы шпонки, выступающие над тыльной поверхностью, не касались красочного слоя; между иконами помещают амортизационные подушки.

Картины и иконы в штабелях должны стоять не на полу, а на под­ставках высотой не менее 25 см. Нужно следить, чтобы подставки делались из сухого, гладкого, не зараженного вредителями дерева. Для хранения экспонатов небольших размеров используют витрины и шкафы с дверцами и выдвижными полками. Дверцы должны быть застеклены, чтобы не ли­шать экспонаты доступа света и иметь возможность наблюдать за их состоянием через стекло. Для уплотнения витрин целесообразно употреб­лять фильтры Петрянова ФПП-15—1,5, предохраняющие от проникнове­ния атмосферной пыли внутрь витрин *.

Полотна больших размеров часто хранят в музеях накатанными на вал. Иногда накатанными на вал транспортируют большие картины. На вал накатывают картины, красочный слой которых не имеет повреждений. Поэтому перед накаткой состояние картин тщательно проверяют и фикси­руют. При повреждении красочного слоя необходимо провести рестав­рацию или наложить профилактическую заклейку на участки, имеющие разрушения. Раз в год валы раскатывают и проверяют сохранность картины **.

Хранить валы с накатанными на них картинами надо в горизонтальном положении, высоко от пола. Целесообразно для этой цели делать специаль­ные стеллажи, позволяющие хранить на них одновременно несколько валов. Стеллаж с валами покрывают чехлами для защиты от пыли. Нельзя ставить валы вертикально, так как холсты могут сползти, образуя складки ткани и осыпи красочного слоя. Длительное хранение на валах не реко­мендуется, так как живопись в этом случае абсолютно лишена света.

Перемещение экспонатов — довольно частое явление в музеях, свя­занное со сменой экспозиции, комплектованием выставок или осмотром фондов. Переноска картин должна производиться хорошо обученным персоналом при обязательном наблюдении хранителя или реставратора.

Картину на холсте следует брать осторожно, только за раму или планки подрамника, при этом пальцы рук не должны находиться между крестовиной или планками подрамника и холстом. Рука не должна прика­саться ни к холсту, ни к красочному слою, иначе возможны продавленности холста и травмирование грунта и красочного слоя. Нести картину надо равномерным шагом, очень плавно, стараясь, чтобы холст не вибрировал. Также нельзя двигать картину по полу: от трения разрушается рама, а если картина без рамы — перетираются кромки холста. Во избежание травм большие и тяжелые иконы и картины рекомендуется перевозить на тележ­ках с резиновыми шинами с легким и плавным ходом.

Нельзя прислонять картины и иконы к неустойчивой опоре, закрытым дверям, батареям отопления и прочее. Ставить картины надо мягко, без стука, избегая малейшего сотрясения. Если произведения прислоняют друг к другу даже на короткое время, необходимо соблюдать все правила предосторожности, предусматривающие хранение картин в штабелях.

* См.: Инструктивные материалы для работников реставрационных мастерских и музе-ев/ВЦНИЛКР. М., 1969, вып. 3, с. 1 — 17.

** Подробно о процессе накатывания на вал см. в кн. «Реставрация произведений станковой масляной живописи» (М., 1977).

• Уборка в музее. Чистота музейного помещения является непременным условием хорошей консервации экспонатов. Поэтому необходимо прини­мать все возможные меры, предупреждающие проникновение в залы музея грязи и пыли: содержать в чистоте улицу или двор перед музеем, следить, чтобы пыль, особенно в летнее время, не проникала в помещение музея через окна, форточки, вентиляционные отверстия, принимать меры к тому, чтобы загрязнения как можно меньше приносились в залы посетителями, посетители не должны входить в залы в верхней одежде, курить в музее. У дверей музея нужно иметь металлические скребки, щетки, половики для очистки обуви. В музеях, имеющих полы, представляющие художествен­ную ценность, для предохранения их от загрязнения и повреждений посетители перед входом в залы должны надевать специальную обувь.

Однако даже при самом тщательном соблюдении всех мер предосто­рожности необходима систематическая уборка экспозиционных залов, запасников и прочих музейных помещений. Уборка залов производится ежедневно утром перед открытием музея. Если позволяет режим работы, уборку хорошо делать после ухода из музея посетителей, перед тем как залы будут опечатаны. Работники, убирающие залы, должны быть соответ­ственно проинструктированы и соблюдать необходимые правила.

Удалять пыль в музейных помещениях лучше всего пылесосом. Если его нет, рекомендуется влажный способ уборки. Полы (крашеные, покры­тые линолеумом, мраморные, паркетные) подметаются влажной, хорошо отжатой тряпкой. При этом надо следить за чистотой воды и тряпки, пыль не разгонять по полу, а собирать ее. Натирают паркет только воском. Не следует добавлять в мастику краску и покрывать паркет лаком: краска оседает на картины, загрязняя их, а лак отрицательно влияет на состав атмосферы помещения и экспонаты. Окна, мебель, витрины, стеллажи, стекла вытирают чистыми мягкими увлажненными тряпками, рамы и поли­рованные поверхности — сухими. Отопительные приборы, выходы вентиля­ционных и вытяжных каналов ежедневно протирают мокрой тряпкой.

Раз в месяц или по мере надобности в музее устраивается генеральная уборка и он закрывается на санитарный день. Во время уборок картины осторожно отводят от стены и протирают планки подрамников и шнуры так, чтобы не задевать холстов ни с лицевой, ни с оборотной стороны.

При смене экспозиции в музее, когда картины сняты со стен, следует использовать это для генеральной уборки, во время которой протирают влажной тряпкой стены, окрашенные масляной краской. Стены, окрашен­ные клеевой краской, осторожно обметают мягкой щеткой или фланелью, не надавливая на стены, чтобы не оставлять на них полосы. Так же обме­тают и потолки. Стекла окон и перекрытий моются по мере надобности.

Уборку фондовых помещений желательно производить реже во избе­жание возможности механического травмирования экспонатов. Поэтому необходимо как можно тщательнее герметизировать помещение запасни­ков, затруднять проникновение в них пыли, не допускать проведения там работ по монтажу и упаковке.

Уборку в запаснике предпочтительно производить пылесосом, полы мыть, а не подметать, чтобы пыль, поднимаясь, не оседала на экспонаты. Ежедневный режим уборки согласовывается с состоянием влажности в помещении, так как мытье полов способствует резкому повышению влаж­ности. Чтобы избежать этого, во время влажной уборки надо усилить вентиляцию помещения.

Очистка картин от пыли. Прежде чем удалить пыль с живописной

поверхности картины, нужно определить состояние красочного слоя. Если

имеются повреждения (отставание от грунта, слабая связь с основой,

346 вздутия, шелушения), касаться красочного слоя не следует, чтобы не вы-

звать его утрат. В подобных случаях реставратор предварительно должен провести укрепление красочного слоя и грунта.

Удаляют пыль с лицевой стороны картин чистой подушечкой или рукавичкой из бархата или фланели — материала, вбирающего в себя пыль. Живописную поверхность обметают в одном направлении, нажим на поверхность картины должен быть самым минимальным. Не следует применять для этой цели щетки, перовки, флейцы, так как ими можно поцарапать красочную поверхность, а кроме того эти предметы не собира­ют пыль, а рассеивают ее в воздухе. Можно вызвать тяжелые повреждения живописи, если допускать протирание красочного слоя влажной тряпкой или удалять пыль пылесосом.

С оборотной стороны картины пыль удаляют теми же подушечками и рукавичками из бархата и фланели, флейцем с короткой щетиной или пылесосом. Картине при этом придают небольшой наклон в сторону под­рамника. Движения по холсту должны быть легкими, а щетка пылесоса совсем не должна касаться холста.

Трудно удаляется пыль, скопившаяся между холстом и планками подрамника. Удаляют ее с помощью длинной, тонкой металлической или пластмассовой пластины, заканчивающейся закругленным крючком

На иконах во время уборки мягкими тряпками вытирают торцы досок и выступающие части шпонок. Оборотную сторону иконы очищают от пыли и грязи пылесосом и фланелевыми мягкими тряпками.

Работу по очистке экспонатов проводят только реставратор и храни­ тель. Несмотря на это, обращению с музейными вещами необходимо обучить весь штат сотрудников музея. . .. ■■