2. Создание оптимального режима хранения

Главную роль в создании необходимого режима хранения живописи играют само здание, в котором она находится, и его техническое оборудо­вание. Следовательно, правильная эксплуатация здания — залог нормаль­ного хранения экспонатов.

Наибольший вред зданию приносит влага. Поэтому надо особенно следить за тем, чтобы в подвалах и вокруг здания не скапливались грунто­вые воды, которые из-за неисправности гидроизоляционных систем могут подняться в стенах здания на высоту 2—2,5 м от уровня земли. Для этого необходимо вокруг здания устраивать наружный дренаж, а чтобы в здание не попадали атмосферные осадки, необходимо своевременно проводить ремонт кровли, желобов, карнизов, водосточных труб. Необходимо также ежемесячно проверять исправность водопроводной и канализационной систем.

В памятниках архитектуры, где экспонируется живопись (особенно в церковных зданиях), остекление лучше делать двойным, установив вто­рые рамы и предусмотрев возможность их открывания для проветривания. Входные двери лучше сделать с двойным тамбуром. Нужно также постоянно заботиться о том, чтобы в зимнее время как можно меньше тепла выходило из помещения наружу, чтобы в помещении была возможно более

равномерная температура в течение суток даже при прекращении отопле­ния, для чего воздухообмен должен быть умеренным. Летом часто возника­ет перегрев воздуха в стеклянных перекрытиях музейных зданий. Чтобы избежать этого, желательна усиленная вентиляция перекрытий. Допусти­мо и естественное их проветривание путем открывания рам, но при этом надо следить, чтобы дождевая влага не попала внутрь перекрытия. В хо­лодное время года необходимо следить, чтобы между стеклами перекрытия не образовалось скопления влаги от контакта теплого воздуха со стеклом. В дождливые дни и в зимний период неотапливаемые здания-памятники должны быть закрыты для посетителей.

Помещения, отводимые для хранения фондов, должны быть светлыми, сухими, хорошо вентилируемыми. Все подсобные помещения (столовые, буфеты, туалеты и прочее) должны быть хорошо изолированы от экспози­ционных залов и запасников. Реставрационные и прочие мастерские, фотолабораторию необходимо размещать в отдельных и хорошо вентили­руемых помещениях.

Отопление. Отопительно-вентиляционные системы играют первосте­пенную роль в создании нормального температурно-влажностного режима музейного здания, для чего оно должно быть оборудовано системами цен­трального отопления, приточно-вытяжной и механической вентиляцией с подогревом и увлажнением воздуха в приточных камерах или установка­ми для кондиционирования воздуха.

Схема системы отопления зданий музеев выбирается в зависимост'и от архитектурно-планировочных решений сооружения и климатического рай­она местности, в котором оно расположено. Для вновь строящихся музеев рекомендуется горизонтальная проточная система отопления с пофасад-ным автоматическим регулированием, не допускающим перегрева воздуха, и с нагревательными приборами, оборудованными устройствами для регу­лирования теплоотдачи. В случае отключения здания музея от ТЭЦ в переходные периоды года заданную температуру и относительную влаж­ность должны обеспечить автономные электронагревательные при­боры.

В зданиях с водяным отоплением следует применять чугунные или стальные штампованные или листотрубные радиаторы и конвекторы, а так­же греющие бетонные панели. Расположение нагревательных приборов должно быть удобным. В залах с боковым светом их устанавливают в ни­шах под окнами. Такая установка не занимает полезной площади стен и позволяет избежать непосредственной близости нагревательных прибо­ров к экспонатам. Нагревательные приборы следует декорировать съемны­ми или приставными решетками, на которых может быть установлен местный увлажнитель. В залах без оконных ниш (с верхним светом) уста­навливать батареи у стен нельзя, так как на картины снизу будет действо­вать тепловое излучение. Наиболее простой способ размещения нагрева­тельных приборов в этом случае — установка их в центре зала. Необходи­мо следить за чистотой батарей, протирая их влажными тряпками, так как пыль, смягчаясь от тепла, налипает на батареи.

При электрическом отоплении допускается применение высокотемпе­ратурных (температура поверхности свыше +70 °С) и низкотемпера­турных (до +70 °С) электронагревательных теплоемких приборов. Приме­нение в зданиях музеев нетеплоемких приборов не допускается.

Большое значение для создания нормального температурно-влажно-стного режима имеет срок начала и окончания отопительного сезона. Начинать отопление помещений музея следует возможно раньше осенью и заканчивать возможно позже весной. Повышение температуры после начала отопительного сезона и ее снижение в конце сезона должны идти

постепенно, ежедневно увеличиваясь (или понижаясь) примерно на 1 °С, не нарушая при этом установленных норм.

Вентиляция. Обмен воздуха (подача и удаление) должен быть приспо­соблен к специфике музея и устроен так, чтобы обеспечить в нем оптималь­ные температурно-влажностные условия. Вентиляция в экспозиционных залах может проводиться по схемам «сверху—вниз», «сверху—вверх», «сверху—вниз и вверх» (однозональный приток, двухзональная вытяжка), «сверху—вниз и вбок» (при условии создания подпора в экспозиционном зале).

Приточные камеры должны быть оборудованы секциями подогрева, увлажнения и очистки воздуха. Воздух, подаваемый в помещения, должен быть определенной температуры и влажности, очищен от всех загрязнений (если в помещение будет поступать загрязненный воздух, вентиляция принесет не пользу, а вред). Для очистки воздуха в музеях нельзя приме­нять масляные фильтры или фильтры из стеклоткани, рекомендуются фильтрующие материалы ФПП (фильтры Петрянова).

Музейная вентиляция должна быть активной, но безвредной для экспонатов, которые не должны испытывать механического воздействия от движения воздуха, что зависит от скорости и направления воздушных потоков. Скорость воздуха в приточных и вытяжных отверстиях не должна превышать 1 м/сек., а размещение приточных отверстий и способ подачи воздуха в экспозиционные залы должны быть таковы, чтобы подвижность воздушной среды в зоне расположения экспонатов не превышала 0,2 м/сек.

Воздуховодные каналы и вентиляционные отверстия должны быть расположены таким образом, чтобы поток воздуха, попадаемый в залы, рассеивался вдалеке от экспонатов. Продухи, расположенные в нижней части стены, следует снабдить козырьками. Открывая эти козырьки, можно регулировать количество подаваемого воздуха, при этом их верхняя крыш­ка и выдвигающиеся боковые стенки направят поток воздуха к центру зала, что защитит картины от непосредственного обтекания воздухом. Наиболее безопасно во всех отношениях размещение воздуховодных кана­лов под полом с вытяжными отверстиями в центре зала выше уровня пола.

Оборудование приточных и вытяжных систем вентиляции, кондицио­нирования воздуха и воздушного отопления должно быть обеспечено устройствами для шумоглушения и звукоизоляции и должно размещаться в изолированных помещениях — в технических этажах или снаружи зда­ния. Каждое ответвление воздуховодов, обеспечивающих вентиляцию отдельных экспозиционных залов, должно быть оборудовано огнезадержи-вающим клапаном.

В музеях, расположенных в районах с расчетной зимней температурой наружного воздуха до —20 °С, следует предусматривать в вестибюлях дополнительные нагревательные приборы для возмещения теплопотерь от проникновения холодного наружного воздуха при открывании наружных дверей, а в зданиях, расположенных в районах с расчетной зимней темпе­ратурой воздуха ниже —20 °С, следует предусматривать воздушно-тепловые завесы в тамбурах входных дверей.

Определение количества тепла, влаги и углекислого газа, выделяемых посетителями музейных залов, ведется в соответствии с данными таб­лицы 26, а кратность воздухообмена в помещении музеев — согласно полученным расчетным данным по таблице 27.

При отсутствии приточно-вытяжной механической вентиляции для периодического проветривания помещения допускается установка оконных вентиляторов, работающих на приток и вытяжку. Для очистки поступаю­щего снаружи воздуха применяют марлевые фильтры, которыми загоражи­вают окна вентиляторов; марлю меняют по мере загрязнения.

Проветривание. При отсутствии в музее системы приточной вентиля­ции одним из основных средств, поддерживающих температурно-влажно-стный режим в помещении, является проветривание через окна, форточки, фрамуги.

Сотруднику музея, наблюдающему за режимом, всегда должно быть ясно, с какой целью проводить проветривание: необходимо ли понизить относительную влажность, или повысить, удержать ее на имеющемся уровне, или просто освежить воздух. Поэтому перед проветриванием не­обходимо измерить температуру, относительную и абсолютную влажность воздуха в помещении и снаружи * и, сопоставив их значения внутри и вне музея, определить возможный результат проветривания.

У наружного воздуха, попавшего в помещение, изменяется не только температура, но и относительная влажность. Он нагревается или охлажда­ется до температуры воздуха помещения, и его относительная влажность соответственно понижается или повышается. Если абсолютная влажность воздуха помещения выше абсолютной влажности наружного воздуха, проветривание понизит относительную влажность в помещении; если же абсолютная влажность внутри ниже абсолютной влажности воздуха сна­ружи, проветривание повысит влажность. Чем меньше разница между этими двумя величинами, тем дольше допустимо проветривание **. Если между абсолютной влажностью внутри и вне помещения большая разница, проветривать надо очень осторожно. Рекомендуется опустить шторы, что способствует более медленному поступлению наружного воздуха.

Длительность проветривания определяется состоянием режима, объ­емом помещения, количеством посетителей. Более интенсивное проветрива­ние должно быть в залах, через которые проходит основной поток посетите­лей, где останавливаются экскурсанты.

Проветривать музейные помещения нужно весной, летом и осенью. Начинать проветривание надо в начале весны. В середине весны проветри­вают интенсивнее утром и несколько раз в течение дня. Если с прекращени­ем отопления относительная влажность в музее повышается, следует, сообразуясь с состоянием наружного воздуха, интенсивнее проветривать помещение. Летом следует проветривать утром одновременно с сырой уборкой помещения и несколько раз в течение дня. С наступлением осени дневные проветривания постепенно сокращаются, с середины осени оста­ются только проветривания по утрам, а с наступлением зимы прекраща­ются вовсе. Зимой проветривать нельзя, так как холодный воздух, попав в помещение и нагреваясь до температуры воздуха внутри, понизит и без того низкую относительную влажность ***.

Зимой, когда относительная влажность в помещениях музея понижа­ется, для увлажнения воздуха устраивают естественное испарение воды из открытых сосудов — ванночек из оцинкованного железа, устанавливаемых на приборы отопления. В ванночки наливают чистую воду, в которую для предупреждения распространения спор плесени добавляется марганцово­кислый калий (до бледно-розового цвета). В ванночки помещают хлопча­тобумажную ткань, один край которой свободно спускается на батарею. Ванночки следует регулярно мыть, а ткань стирать.

* Снаружи относительную влажность лучше всего определять аспирационным пси­хрометром.

** Чтобы в процессе проветривания в какой-то мере затруднить проникновение в поме­щение пыли и сажи, находящихся в воздухе, надо установить в форточках марлевые экраны. *** Условия и правила проветривания неотапливаемых зданий-памятников имеют неко­торую специфику и изложены в методике, разработанной ВНИИР.

Нельзя проводить увлажнение путем распыления воды с помощью пылесоса или разбрызгивания ее по полу, это не дает положительного эффекта, а способствует кратковременному, часто резкому скачку относи­тельной влажности.

Кондиционирование воздуха. Нормальный и стабильный климатиче­ский режим помещения может быть создан путем кондиционирования воздуха. Установка кондиционирования воздуха — это комплекс разно­образных устройств и приборов для обработки воздуха — очистки его от пыли и газов, нагревания и охлаждения, осушения и увлажнения. Эти установки бывают двух видов — централизованные, предназначенные для кондиционирования воздуха в одном крупном или в нескольких небольших помещениях, когда обработка воздуха происходит извне и доведенный до нужных кондиций воздух поступает в определенное помещение по специ­альным каналам, и местные, предназначенные для отдельных, сравнитель­но небольших залов, когда обработка воздуха осуществляется в компак­тном агрегате, находящемся непосредственно в обслуживаемом поме­щении.

Выпускаемые отечественной промышленностью местные кондиционе­ры рассчитаны на поддержание заданной температуры и не регулируют относительную влажность, которая в зависимости от изменения температу­ры может меняться в пределах от 30 до 60 %. Центральная система кондиционирования регулирует температуру, понижая ее летом и повышая зимой; регулирует влажность воздуха и очищает его.

При устройстве кондиционирования следует обращать внимание спе­циалистов на особенности его назначения в музеях, где помимо всех прочих функций оно должно создавать и поддерживать единообразную температу­ру между потолком и полом и не допускать нежелательных температурных колебаний, обеспечивать вентиляцию и циркуляцию воздуха со скоростью, не вызывающей нежелательные воздушные потоки. Система кондициони­рования должна работать круглые сутки, а воздух, вводимый в циркуля­цию прибором для кондиционирования, должен быть предварительно хорошо отфильтрован. При соблюдении перечисленных условий система кондиционирования даст максимальные преимущества, обеспечит лучшую сохранность экспонатов, повысит чистоту помещения и эффективность работы обслуживающего персонала.

Измерительные приборы. Для создания оптимального режима хране­ния необходимо знать состояние температуры и влажности в помещениях музея. Наблюдения ведутся с помощью метеорологических приборов: психрометров, волосных гигрометров, гигрографов и термографов.

Гигрограф М-21 (с суточным или недельным заводом часового меха­низма) фиксирует изменение относительной влажности от 30 до 100 % при температуре воздуха от —30° до +45 °С. Термограф М-16 (суточный или недельный) фиксирует изменение температуры в пределах от —35° до +45 °С. Гигрографы и термографы удобны тем, что, фиксируя на графике колебания относительной влажности и температуры, они создают ясную картину изменения температурно-влажностного режима. Эти приборы требуют бережного обращения, нужно внимательно следить за их работой и один-два раза в год проверять на метеостанции, вовремя ремонтировать.

Следует помнить, что вышеназванные приборы не являются абсолютно точными. Доверять их показаниям можно лишь после того, как они будут сверены с показаниями аспирационного психрометра. Если аспирационный психрометр покажет большую или меньшую относительную влажность, чем гигрографы, разницу в показаниях следует принять как поправку и при­бавлять или вычитать ее из показаний этих приборов. Выведенные с по­мощью аспирационного психрометра поправки к работе всех имеющихся

в музее приборов должны обязательно учитываться лицом, проводящим наблюдение.

Одним из наиболее употребимых и надежных способов измерения влажности воздуха является психрометрический способ, на основе которо­го работают бытовые и аспирационные психрометры. В результате испаре­ния воды с влажной ткани, обернутой вокруг резервуара, входящего в состав психрометра жидкостного термометра, последний охлаждается и показывает температуру меньшую, чем расположенный рядом сухой термометр, показывающий фактическую температуру воздуха. Если разни­ца в показаниях увлажненного и сухого термометров значительна, процесс испарения протекает интенсивно, что характерно при низкой относительной влажности. При высокой относительной влажности разница в показаниях термометров незначительна, а в насыщенной влагой атмосфере испарение не происходит, и поэтому показания обоих термометров будут одинаковы. Относительная влажность в таком случае равна 100 %, то есть наступила точка росы.

Для ежедневных наблюдений в музеях целесообразно использовать бытовые психрометры ПБУ-1М и другие. Нужно, однако, помнить, что недостатком этих приборов является зависимость их показаний от скоро­ сти, с которой воздушный поток обтекает резервуар смоченного термо­ метра. Поэтому, чтобы получить максимально точные показания, при работе с этими приборами необходимо самым тщательным образом соблю­ дать ряд правил. »= :«

1. Необходимо правильно расположить психрометр в экспозиционном зале или помещении фондов. Удобнее всего поместить прибор в дверном проеме между двумя залами или вообще там, где идет нормальное движе­ ние воздуха. Вешать прибор в местах, где нет циркуляции воздуха, нельзя, так как застой воздуха вокруг влажного термометра создает атмосферу повышенной влажности, и термометр дает неверные показания. Следует избегать действия на прибор источников тепла, попадания прямых сол­ нечных лучей. Психрометр подвешивают на такой высоте, чтобы ртутные шарики находились на уровне глаз наблюдателя, а не его рта и носа, когда дыхание может изменить температуру.

2. Сам прибор и батист, которым обернут шарик увлажненного термометра, должны всегда быть чистыми.

3. В трубку наливают только дистиллированную воду.

4. Батист для всех используемых в музее приборов должен быть одинакового размера. Шарики термометра обертывают батистом так, чтобы края батиста только на '/\ шарика заходили друг на друга. Перевя­ зывают батист на 1 см выше ртутного шарика, нижнюю часть стягивают не очень туго, чтобы не мешать тяге воды.

Бытовые психрометры должны быть установлены в каждом зале, поскольку в разных помещениях одного и того же здания разница в клима­те бывает часто очень значительной. Контрольные наблюдения за режимом и проверку бытовых психрометров и гигрометров рекомендуется проводить раз в неделю.

Лучшим метеорологическим прибором, позволяющим с максимальной точностью определять температуру и относительную влажность воздуха, является аспирационный психрометр — переносный прибор, позволяющий производить контрольные измерения в любых помещениях. По нему кон­тролируют работу всех остальных использующихся в музее приборов. Поэтому психрометр такого типа всегда должен быть в распоряжении музея.

Аспирационный психрометр снабжен вентилятором, который приво­дится в действие либо пружинным заводом (психрометр МВ-4М), либо электромотором (психрометр М-34). С помощью вентилятора создается равномерное движение воздуха с постоянной (2 м/сек.) скоростью около шариков термометров, находящихся внутри никелированных трубок. Пе­ред тем как завести вентилятор, батист на термометре смачивают дистил­лированной водой с помощью резиновой груши с пипеткой. Смачивание производят очень аккуратно, с тем чтобы вода лишь намочила батист и не пролилась на стенки трубки, что может вызвать ошибку в определении влажности.

При проведении нескольких измерений механизм вентилятора каждый раз заводят осторожно и равномерно до отказа, а батист смачивают через небольшие промежутки времени, так как в очень сухом воздухе через 10 ми­нут вентиляции батист высыхает. Отсчет по термометрам производят через

4 минуты после смачивания батиста и полного завода вентилятора.

Прибор следует тщательно оберегать от порчи, хранить в футляре в сухом отапливаемом помещении, предохраняя от сильного нагревания; оси часового механизма необходимо чистить и смазывать два-три раза в год.

При проведении наблюдений по бытовым и аспирационным психро­метрам снимают показания увлажненного и сухого термометров, высчиты­вают разность их показаний и по психрометрической таблице определяют относительную влажность. Точность измерения относительной влажности зависит от точности измерения температуры. Ошибка в чтении температу­ры сухого термометра на 1 °С приведет к неверному определению относи­тельной влажности. Снятие показаний психрометров должно производить­ся строго в одно и то же время два раза в день — до открытия музея для посетителей и перед самым закрытием музея или после его закрытия. Луч­ше всего, чтобы все наблюдения вел один, специально проинструктиро­ванный работник музея.

Результаты наблюдений заносятся в специальную тетрадь или жур­нал, в которой помимо записи температуры и относительной влажности следует иметь графу, где записываются наружная температура и атмос­ферные условия (дождь, туман, снег), что дает возможность судить о степени чувствительности отдельных частей здания к переменам погоды (см. табл.29).

Для измерения скорости движения воздушных потоков от 0,05 до

5 м/сек. используют термоэлектроанемометр типа ТА-ЛИОТ, крыльчатым анемометром АСД-3 можно измерять скорость воздуха у вытяжных решеток.

Определение допустимого количества посетителей. Для поддержания нормального режима в музеях, располагающих только естественной венти­ляцией помещений, необходимо строго регулировать количество посетите­лей и время их пребывания в залах. При расчете количества посетителей следует исходить из того, что каждый человек выделяет в окружающую среду тепло и влагу.

Экспериментальные исследования показали, что температура в зале через небольшой промежуток времени (в зависимости от объема зала, количества и времени пребывания в нем посетителей) после того, как посе­ тители покидают зал, приобретают значение, близкое к первоначальному, тогда как относительная влажность воздуха в зале увеличивается. Объ­ ясняется это тем, что тепло интенсивно поглощается стенами, влага же остается в воздухе помещения значительно дольше. Поэтому критерием в определении количества посетителей служит верхний допустимый предел относительной влажности воздуха в зале. ............ .-..;,..:

Расчет количества посетителей (п) производится по следующей формуле:

Где V— объем зала в м³;

ё_н, й_в — соответственно начальное и конечное влагосодер-

жание воздуха в зале, г/кг;

к — кратность воздухообмена в зале, принимается рав­ной 1 разу в час;

/ — объемный вес воздуха в кг/м³; г — время пребывания посетителей в зале в минутах; & — количество влаги, выделяемое в час одним посетите­лем в кг/час.

Величины п и г в этой формуле взаимосвязаны. В том случае, если известно, что для обозрения данного зала затрачивается 2 минут, то можно определить количество посетителей, которые могут одновременно нахо­диться в зале данного объема.

Для одновременно находящихся в зале организованных экскурсантов определять время возможного пребывания без нарушения температурно-влажностного режима следует по формуле:

Разработан и более простой табличный метод определения количества посетителей и времени их пребывания в экспозиции (см. табл.28).

Для пользования таблицей необходимо выполнить следующие операции, позволяющие вычислить время пребывания заданного числа посетителей в экспозиции.

1. Определить начальные температуру ({„) и относительную влажность (<р„) воздуха перед входом посетителей в зал (по психрометру или другим измерительным приборам) и най­ ти соответствующие им значения в таблице.

2. Найти в графе «объем экспозиционного зала» значение, соответствующее объему рассматриваемого зала.

3. В графе «количество посетителей» подобрать число, соответствующее конкретной ситуации.

4. На пересечении граф, соответствующих объему зала и количеству посетителей, определить время допустимого пребывания людей в экспозиционном зале.

Пример. В экспозиционном зале объемом 300 м ³ начальная температура воздуха + 25 °С, относительная влажность 40%. В зал вошли две экскурсионные группы по 25 чело­век. Требуется определить допустимое время пребывания посетителей в зале, в течение которого величина относительной влажности воздуха не превысит 60 %.

Находим значение („= +25 °С, ф„ = 40% и соответствующее этим значениям количество посетителей — 50 человек. На пересечении горизонтальной строки с числом посетителей и вертикальной графой, соответствующей заданному объему зала (300 м ³), читаем допусти­мое время пребывания данного количества посетителей в зале, равное 30 минутам.

При помощи таблицы легко решить и обратную задачу, то есть определить допустимое количество посетителей, если известно время, необходимое для осмотра экспозиции.

Эксперименты, проведенные в залах, показали, что между экскурси­онными группами, находящимися в зале до 30 минут, следует делать интервал в 5—7 минут; при продолжительности экскурсии около часа — интервал должен составлять 15—20 минут, а при полуторачасовом се­ансе — до 30 минут.

Освещение. Для освещения музеев, картинных галерей, выставочных залов используют различные источники света, каждый из которых имеет свои преимущества и недостатки. Освещение должно быть устроено таким

* Формулой следует пользоваться, когда отсутствует механическая приточно-вытяжная вентиляция, при работе которой можно создать необходимый воздухообмен для обеспечения 338 заданных параметров воздуха в залах музея.

образом, чтобы колорит живописи, ее фактура воспринимались как можно ближе к замыслу автора, свет не должен мешать осмотру картины. В то же время спектральный состав света и уровень освещенности не должны вредно сказываться на сохранности произведений. Поэтому оптимальным считается такое освещение, которое обеспечивает максимальную сохран­ность экспонатов, создавая наиболее благоприятные условия их зрительно­го восприятия.

Выбор таких условий осложняется тем, что обычно улучшение одних факторов приводит к ухудшению других. Так, увеличение освещенности (до определенных пределов) приводит, с одной стороны, к улучшению качества восприятия, а с другой — к увеличению вероятности разрушения экспона­та. Однако главная трудность в создании условий оптимального освещения заключается в разнообразии произведений, отличающихся друг от друга своими цветовыми характеристиками, физико-химическими свойствами, степенью сохранности и т. д. Кроме того, выбор источников света зависит от характера помещения.

Сотрудники музея (хранители, искусствоведы), светотехники, про­ектирующие освещение музейных интерьеров, должны соблюдать макси­мальную осторожность при выборе условий освещения, выборе уровней освещенности при замене одних источников другими.

Качество освещения как понятие эстетическое может быть оценено экспертным методом. Группе экспертов (искусствоведам, хранителям, реставраторам) предлагают различные варианты освещения, из которых предстоит выбрать обладающий минимальной вредностью и, по мнению экспертов, обеспечивающий приемлемое качество зрительного восприятия.

Выбирая оптимальные условия освещения, необходимо учитывать показатель вредности каждого из сопоставляемых вариантов. Так как ни УФ-, ни ИК-излучения не влияют на зрительное восприятие и вместе с тем потенциально опасны для живописи, их необходимо удалить из излучений как искусственных, так и естественных источников света. Из естественного света кроме того необходимо убрать и излишние световые потоки в видимой области.

Естественный свет проникает в здание через окна или стеклянные перекрытия, устраиваемые обычно для залов верхнего этажа. В обоих случаях экспонаты должны размещаться так, чтобы на них не попадал прямой солнечный свет. В принципе все световые проемы экспозиционных помещений и запасников должны быть экранированы светозащитными стеклами, поскольку обычное оконное стекло недостаточно для защиты от вредного воздействия света. Даже полное устранение УФ-лучей не делает естественный свет полностью безопасным, так как и видимая коротко­волновая область спектра обладает фотохимической активностью. Поэто­му в музеях должны применяться меры, ограничивающие время и интен­сивность воздействия дневного света на экспонаты. Для этого целесо­образно использовать шторы и занавески из белого шелкового полотна на окнах, жалюзи и т. д. В часы, когда музей закрыт для посетителей, все окна должны быть зашторены. Галереи с верхним естественным светом также должны быть оборудованы регулируемыми средствами защиты не только для устранения прямых солнечных лучей, но и для ограничения естествен­ного освещения.

По сравнению с естественным светом, в спектре ламп накаливания преобладают желто-красные лучи, в силу чего при освещении произведе­ний этими лампами колорит большинства картин несколько меняется. Тем не менее освещение лампами накаливания не только допустимо, но чаще и предпочтительнее, так как эти источники являются самыми безвредными среди современных источников света. Лампы накаливания, в особенности

'/₂22 * ■ .

339

когда их используют для местной подсветки, следует применять с фильтра­ми, поглощающими ИК-лучи.

Люминесцентные лампы имеют высокую световую отдачу, большой срок службы, различный спектральный состав. Но отечественные люми­несцентные лампы имеют в своем спектральном составе значительную УФ-составляющую. Кроме того, спектральный состав излучения люминесцен­тных ламп также искажает колорит живописи, хотя его и можно варьиро­вать путем подбора того или иного типа. Использование люминесцентных ламп может быть оправдано лишь в отдельных случаях, когда они дают особо значительное улучшение качества зрительного восприятия. Приме­нение любых люминесцентных ламп без фильтров, поглощающих УФ-лучи, не рекомендуется.

По экспериментальным данным уровень освещенности, определяе­мый светостойкостью материалов, при экспонировании масляной живописи не должен превышать 150 люкс, а при экспонировании темперной — 50 люкс. Лампы всех типов применяются в соответствующей их типу арматуре, с которой они образуют осветительные приборы или светильни­ки. Арматура перераспределяет в пространстве излучаемый лампой свет, защищая зрение от его слепящего действия, рассеивая или, наоборот, концентрируя его. Вместе с тем арматура — немаловажный элемент офор­мления интерьера.

В настоящее время в музеях многих стран применяют светозащитные материалы (фильтры), предохраняющие музейные коллекции от теплового и фотохимического воздействия естественного света и излучения ламп на­каливания и люминесцентных ламп. В качестве таких фильтров используют специальные стекла, пленки, лаки и т. п. Отечественная стекольная промышленность выпускает светозащитные материалы, экранирующие ИК- и УФ-излучения, но поглощающие при этом и отдельные участки видимого диапазона спектра, что искажает цветовосприятие художествен­ных произведений.

Таким образом, светозащитные материалы, применяемые в музеях, должны иметь свою специфику: они не должны искажать цвет излучения, проходящего через светофильтр, и в то же время должны быть достаточно эффективны для защиты экспонатов от содержащегося в спектре источни­ка света излучения, опасного для материалов живописи.

Помимо фотохимического воздействия солнечный свет и лампы накаливания выделяют значительное количество тепла, влияющего на изменение температурного режима помещения. Это обстоятельство также необходимо учитывать при проектировании экспозиционного оборудо­вания.

При устройстве освещения в витринах следует иметь в виду, что прямой свет близко расположенного источника света оказывает разрушаю­щее действие на экспонаты; тепло, выделяемое лампой, сильно повышает внутреннюю температуру и изменяет относительную влажность воздуха в витрине *; температура также быстро понижается, а соответственно изменяется и относительная влажность при выключении лампы. Такие колебания, происходящие каждый день, отрицательно сказываются на экспонатах. Поэтому лампы должны быть изолированы от внутреннего объема витрины и устанавливаться в отдельном, хорошо вентилируемом отсеке.

Если в экспозиционных залах обычно приходится принимать меры против вредного влияния излишней освещенности, то в помещении за-

* Люминесцентная лампа мощностью 80 Вт за несколько часов работы повышает 340 температуру в витрине небольшого объема почти на 11 °С.

пасников часто приходится встречаться с недостатком света. Для запасни­ков нередко используют темные, без естественного света помещения; произведения живописи часто хранят в штабелях, не дающих доступа света к картинам. Все это вредно сказывается на их сохранности. Разме­щать фонды следует в светлых помещениях на специально устроенных стеллажах.

В настоящее время в музеях в широких масштабах ведут кино-, теле-и фотосъемки. Проводят их, как правило, с использованием мощных осве­тителей — кинопрожекторов и ламп накаливания, резко увеличивающих температуру окружающего воздуха и экспонатов. Повышение температуры влечет соответственно понижение относительной влажности воздуха, что вредно сказывается на произведениях искусства. Поэтому съемки могут быть разрешены только в больших помещениях и при условии, что освети­тельные приборы оборудованы термоизоляционными фильтрами. Источни­ки света должны быть расположены на возможно далеком расстоянии от экспонатов (при кино- и телесъемках — не ближе 4 м), световая экспози­ция не должна превышать 2—5 минут. При этом нужно строго следить за общей температурой воздуха в помещении и температурой рядом с экспо­натом, разница между ними допускается не более 5 °С *.