3. Исследование рисунка
Исследование и возможность выявления авторского рисунка определяются материалом, которым он выполнен, характером его нанесения, а также особенностями вышележащего красочного слоя и грунта, на который он нанесен.
В случае, когда рисунок сделан графьей, его легко обнаружить при боковом освещении произведения (рис. 17), а в станковой живописи и на рентгенограмме. Так как слой грунта в местах, где проведена графья, тоньше, чем на соседних участках, рентгеновские лучи поглощаются им слабее, а следовательно, сильнее засвечивают рентгеновскую пленку. Поэтому, если графья заполнена краской, поглощающая способность которой для рентгеновских лучей меньше, чем у грунта, графья будет видна в виде тонкой темной линии. В тех случаях, когда в графью попадают свинцовые белила или другая краска, поглощающая рентгеновские лучи сильнее, чем окружающий грунт, она, как это чаще встречается, видна на рентгенограмме в виде тонких светлых линий (рис. 67).
При исследовании рисунка могут встретиться случаи, когда линии графьи явно не согласуются с авторским красочным слоем, что можно иногда видеть на древнерусских стенописях и иконах. Такая графья, как правило, имеет более позднее происхождение и соответствует времени поновления живописи (рис. 68).
Рентгенограмма позволяет выявить и рисунок, сделанный киноварью. Киноварь принадлежит к числу «тяжелых» красок, сильно поглощающих рентгеновские лучи даже в очень тонком слое. Такой рисунок выглядит на рентгенограмме в виде четких светлых линий.
Рисунок произведений, выполненных на полупрозрачной основе (пергаменте или бумаге), может быть выявлен в проходящем видимом свете при визуальном осмотре или фотографировании на просвет (рис. 69).
Эффективное средство выявления рисунка — исследование живописи в инфракрасных лучах. Эмпирически установлено, что поверхностные загрязнения, потемневший лак, некоторые краски, непрозрачные для обычного, видимого света прозрачны для инфракрасных лучей. В то же время материалы грунта — гипс, мел, известь, различные белила обладают большим отражающим коэффициентом для этих лучей, а уголь, графит и сажа, содержащие практически чистый углерод и наиболее часто используемые как материал рисунка, их в сильной степени поглощают. Поэтому в тех случаях, когда инфракрасные лучи могут проникнуть сквозь красочный слой и дойти до грунта, который их в значительной степени отразит, а вещество, которым выполнен рисунок, их поглотит, возникают благоприятные условия для выявления рисунка.
На инфракрасной фотографии такой рисунок читается в виде четких черных линий на более светлом фоне. Наличие рисунка, выполненного (или усиленного) черным углеродосодержащим пигментом в сочетании с меловым или гипсовым грунтом и тонкослойной живописью, объясняет возможность его прочтения на многих произведениях западноевропейских (рис. 12—14) и древнерусских мастеров (рис. 15, 70).
67.
Збраславская мадонна. Чешский мастер
XIV
в. 68. Воскрешение Лазаря. XV
в. Рентгенограмма
Рентгенограмма
фрагмента, показывающая фрагмента,
показывающая изображение
рисунок, выполненный графьей. поздней графьи, сделанной при поновлении
69.
Евангелист Иоанн. Византийская миниатюра
XIII
в. Фотография и схематическое
изображение живописи XIII
в. с выявленным первоначальным рисунком
XII
в.
70. Собор Богоматери. XIV- начало XV в. Обычная и инфпя красная фотографии фрагмента иконы. ФР
Сложнее выявить рисунок на произведениях масляной живописи начиная с XVII века. Не говоря уже о том, что рисунок, сделанный мелом, не может быть выявлен известными сегодня средствами, сквозь плотный слой масляных красок лишь в редких случаях удается выявить и рисунок, сделанный материалом, содержащим углерод. Вместе с тем с помощью микрошлифов можно если и не видеть сам рисунок, то во всяком случае судить о его наличии и определять материал, которым он выполнен.