ТЕХНОЛОГИЯ, ИССЛЕДОВАНИЕ

И ХРАНЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ

ЖИВОПИСИ

Под редакцией Ю. И. ГРЕНБЕРГА

Допущено Управлением учебных заведений и научных учреждений Министерства культуры СССР

в качестве учебного пособия для студентов художественных вузов и учащихся художественных училищ

Москва «ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО»

1987

ББК 85.144 Т 38

Авторы:

В. Я. Бирштейн, В. П. Голиков, И. П. Горин, Ю. И. Гренберг, Р. А. Левина, В. А. Иванов, А. И. Косолапое, Б. Б. Лукьянов, М. М. Наумова, Ю. П. Петушкова, С. А. Писарева, Н. Л. Ребрикова, Ю. М. Таскаева, И. Н. Тоскина, М. М. Цейтлина

Оформление и макет И. С. Клейнарда

Рецензенты:

член-корреспондент Академии наук СССР, доктор биологических наук М. В. Горленко, доктор биологических наук, профессор Л. И. Воробьева, доктор биологических наук, профессор А. И. Воронцов, доктор юридических наук, профессор А. А. Эйсман, кандидат биологических наук Д. П. Жужиков, кандидат искусствоведения, доцент А. С. Зайцев, кандидат искусствове­дения В. Э. Маркова, кандидат химических наук, доцент А. П. Рысев, кандидат биологических наук А. Д. Троицкий

© Издательство «Изобразительное искусство», 1987

Предисловие

Прошло более десяти лет с тех пор, как коллектив специалистов Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории по кон­сервации и реставрации музейных художественных ценностей (ВЦНИЛКР) приступил к работе над первым в нашей стране учебным пособием по хранению, технологическому исследованию и борьбе с биоло­гическими вредителями произведений станковой живописи. Годы, в кото­рые создавалась эта книга *, были временем, когда формулировались новые научные принципы реставрации и консервации, когда разрабатыва­лись и внедрялись в практику изучения произведений живописи исследова­тельские методы, основанные на достижениях естественных наук. Это было время, когда впервые в масштабах страны подготовка реставраторов живописи была поставлена на государственную основу и появились учеб­ные заведения, сначала средние, а затем и высшие, готовящие таких специалистов. Поэтому адресованное музейным хранителям и реставрато­рам, преподавателям и студентам художественных учебных заведений пособие было не только воспринято с одобрением, но и сыграло свою роль в подготовке квалифицированных кадров реставраторов.

За годы, истекшие с момента выхода в свет этой работы, в музейно-хранительской и реставрационной деятельности, в технологическом иссле­довании живописи были осуществлены новые научные разработки, получе­ны проверенные практикой экспериментальные данные, накоплен значи­тельный опыт. Все это позволило не только пересмотреть некоторые старые взгляды и представления, но и приступить к созданию нового обобщающе­го труда.

Предлагаемая вниманию читателей книга, подготовленная в основном сотрудниками Всесоюзного научно-исследовательского института рестав­рации, не переиздание, и лишь в некоторой части — переработка первой публикации. Посвященная тем же вопросам, она не только в главных своих частях написана заново, но и значительно расширена **. Прежде всего в сферу рассмотрения всех затрагиваемых в книге проблем — технологиче­ского исследования, борьбы с биологическими вредителями и хранения — помимо станковой включена настенная живопись, изучение, консервация и реставрация которой приобрели в настоящее время особую актуальность.

* Основы музейной консервации и исследования произведений станковой живописи. М., 1976.

** Из-за значительного увеличения объема в настоящем издании опущен имевшийся в публикации 1976 года раздел «Основные сведения по химии (химические процессы и матери­алы) », который в настоящее время не мог быть существенно изменен или дополнен. По той же причине значительно сокращен раздел, посвященный неразрушающим методам исследова­ния.

Первая часть книги посвящена истории технологии станковой и на­стенной живописи. Она рассказывает о назначении, составе и развитии в художественной практике основных структурных элементов произведе­ния — основы, грунта, рисунка, красочного и защитного слоев.

Во второй части раскрываются многообразные аспекты технологиче­ского исследования живописи, прослеживаются различные этапы его развития в мировой практике и рассматриваются методические основы. Поскольку эффективность такого исследования во многом предопределя­ется знанием истории технологии живописи, ей посвящен особый раздел.

Практическая сторона представлена разделами, в которых рассмотре­ны основные аналитические методы (как неразрушающие, так и требую­щие отбора проб), используемые в работе ведущих исследовательских центров. Прежде всего это наиболее доступный для каждого музея комп­лекс методов визуального и фотографического исследований в видимой, ультрафиолетовой, инфракрасной и рентгеновской областях спектра. Впер­вые в отечественной литературе в настоящей работе подробно изложены лабораторные методы исследования материалов живописи. Посвященный этому раздел охватывает проблему изучения как неорганических, так и органических компонентов живописи. Наряду с описанием наиболее простых аналитических приемов — световой микроскопии и микрохимиче­ского анализа — здесь рассмотрен целый ряд прецизионных инструмен­тальных физико-химических методов исследования, таких, как инфракрас­ная спектроскопия, эмиссионный спектральный и рентгеноструктурный анализы, тонкослойная хроматография, а также ряд других перспектив­ных, хотя и не получивших пока широкого практического применения ме­тодов анализа. Очень полезны для аналитической работы впервые разра­ботанная и представленная в этом разделе подробная классификация не­органических и органических пигментов, а также обобщающие сведения о составе различных органических связующих и лаках, методах их иденти­фикации. Заключительный раздел посвящен методике комплексного изу­чения произведений. В нем даются рекомендации по наиболее рациональ­ному использованию возможностей аналитического исследования с целью получения максимально достоверных результатов.

Биологическим агентам — микроскопическим грибам, бактериям и на­секомым, наносящим порой непоправимый вред произведениям живопи­си,— посвящена третья часть книги. Проведенные в последние годы исследования показали, что целый ряд повреждений, особенно настенной живописи, относимых ранее за счет физических и химических факторов, возникает вследствие жизнедеятельности микроорганизмов. Поэтому вы­бор того или иного метода профилактики, консервации и реставрации живописи сегодня немыслим без предварительного биологического обсле­дования пораженного произведения. Именно поэтому в этой части большое внимание уделено описанию методов выделения и определения активности микроорганизмов-биодеструкторов и насекомых. Борьба с ними невозмож­на без знания их биологии, а также влияния на их жизнедеятельность влажности, температуры, света и других факторов внешней среды. В со­ответствующих разделах этой части освещены существующие методы защиты материалов, применяемые в реставрации с учетом специфики музейных объектов, изложены принципы отбора и испытания новых биоци­дов, описаны методы борьбы с биологическими агентами непосредственно на произведениях живописи.

Четвертая часть книги посвящена хранению станковой и настенной живописи. Хранение, или консервация, живописи рассмотрено в настоящей работе как одна из главнейших проблем музейной работы, ибо не секрет, что основная масса художественных произведений нуждается сегодня

в реставрации главным образом из-за неудовлетворительного хранения в музеях, на выставках, при транспортировке, из-за неправильной эксплуа­тации памятников архитектуры с настенными росписями. Здесь подробно проанализированы причины, вызывающие повреждение живописи — нару­шение температурно-влажностного режима, воздействие света, загрязни­телей воздуха, а также возможные виды разрушений произведений под влиянием этих факторов. С учетом проведенных исследований и экспери­ментальных проверок рассмотрен вопрос о создании оптимальных условий хранения живописи, включающих весь комплекс проблем эксплуатации здания — отопление, вентиляцию, освещение, количество посетителей.

Можно надеяться, что материал, вошедший в эту книгу, принесет пользу при подготовке кадров реставраторов и будет способствовать ис­пользованию современных научно-технических методов при исследовании произведений живописи.

Части, разделы и статьи книги написаны следующими авторами. Предисловие — И. П. Горин. Часть первая — Ю. И. Гренберг. Часть вто­рая: разд. I — Ю. И. Гренберг; разд. II, гл. 1,2 — Ю. И. Гренберг, гл. 3 — Ю. И. Гренберг, А. И. Косолапое, гл. 4 — В. А. Иванов, Б. Б. Лукьянов; разд. III, гл. 1,2 — В. П. Голиков, гл. 3 — С. А. Писарева, Ю. М. Таскаева, гл. 4 — М. М. Цейтлина, гл. 5 — В. Я. Бирштейн, В. П. Голиков, М. М. Нау­мова, гл. 6 — В. Я- Бирштейн, Ю. М. Таскаева, гл. 7 — В. Я- Бирштейн; оазд. IV — Ю. И. Гренберг. Часть третья, разд. I — Ю. П. Петушкова, разд. II — Н. Л. Ребрикова, разд. III — И. Н. Тоскина. Часть четвертая — Р. А. Девина.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ