13. Система жанров в музыкальном кино.

Музыка́льный фильм — жанр киноискусства, особенность которого состоит в том, что актёры фильма не только участвуют в диалогах, но и исполняют песни, содержание которых дополняет сюжет. Музыкальные фильмы часто становятся удобным форматом для профессиональных певцов, приглашённых играть главные роли. К музыкальным также относят фильмы, в которых актёры не поют, а танцуют под музыку, причём эти танцы являются частью сюжета (например, х/ф «Зимний вечер в Гаграх»).

Первым в истории музыкальным фильмом был фильм «Певец джаза» («The Jazz Singer», 1927)

1. Мюзикл - вид синтетического зрелища, в котором драматический сюжет, воплощённый в диалогах, музыке, пении и хореографии, выражен специфическими средствами киноискусства. Все элементы произведения неразрывно взаимосвязаны, подготавливая переход одной формы воплощения в другую. Примеры: «Поющие под дождем» 1952, «Кабаре»1972 реж. Боб Фосс

2. Фильм-ревю – то же самое, только +: участие «звёзд» эстрады — певцов, танцовщиков, пловцов, мастеров фигурного катания; зрелищные моменты, такие как спорт, цирк и т.п.) Примеры: «Серенада солнечной долины» (здесь есть горнолыжный спорт, фигурное катание) 1941, «Бродвейская мелодия»1929

3. Фильм-балет – объединяет в себе художественные средства кино и с худ. средствами балета. В отличие от экранизации балета, просто фиксирующей сценическую постановку, фильм-балет является оригинальной кинорежиссёрской работой, осуществлённой павильонными или натурными съёмками с применением различных кинооператорских техник, приёмов монтажа и т. п., а также с возможным участием драматических актёров. Примеры: «Анна Каренина» по балету Родиона Щедрина, в гл. роли – Майя Плисецкая, 1974; «Анюта» по Чехову «Анна на шее», реж. Белинский и Васильев

4. Фильм-оперетта (в пер. «маленькая опера») - отдельные музыкальные номера чередуются с диалогами без музыки. Примеры: «Летучая мышь» 1979, СССР по оперетте Иоганна Штрауса

5. Фильм-опера - содержание воплощается средствами музыкальной драматургии, главным образом посредством вокальной музыки. Основа – либретто. В опере нет диалогов без музыки. Примеры: «Хованщина» по Модесту Мусоргскому, 1959, Ф.Рози «Кармен»1975, Дзефирелли «Травиата»

6. Рок-опера – стилистической основой является рок-музыка. На сцене могут вместе с солистами присутствовать гитаристы и прочие рок-музыканты. «Иисус Христос – суперзвезда» 1970 Уэббер и Райс; «Юнона и Авось» на стихи А.Воз0несенского, композитор Рыбников, 1981

14. Фильм-опера и киноопера.

О́пера (итал. opera — дело, труд, работа; лат. opera — труды, изделия, произведения, мн.ч. от opus) — жанр музыкально-драматического искусства, в котором содержание воплощается средствами музыкальной драматургии, главным образом посредством вокальной музыки^[1]. Литературная основа оперы — либретто. Слово «ореrа» в переводе с итальянского буквально означает труд, сочинение. В этом музыкальном жанре слиты в единое целое поэзия и драматическое искусство, вокальная и инструментальная музыка, мимика, танцы, живопись, декорации и костюмы.

В 1915-1916 годах были созданы киноверсии опер «Руслана и Людмилы» Глинки, «Пиковой дамы» Чайковского и «Русалки» Даргомыжского, а в 1920 году – «Богемы» Пуччини. Оперная форма как таковая стала доступна киноискусству только после того, как кино перестало быть «Великим немым».

Разбойничья симфония. Первый шаг на пути к созданию полноценной кинооперы был сделан композитором Ф. Фехером в 1935 году. Его лента под названием «Разбойничья симфония» была, скорее всего, неудачным произведением, так как не попала в ежегодно издающуюся фильмографию, где перечислялись лучшие фильмы того года.

Прошли десятилетия, прежде чем кинорежиссерам удалось достаточно успешно экранизировать наиболее популярные оперные шедевры. Среди них: опера Бизе – «Кармен», Моцарта – «Волшебная флейта», Вейля – «Трехгрошовая опера», Россини – «Севильский цирюльник», Верди – «Риголетто». Позднее создаются кинооперы Чайковского – «Евгений Онегин» и «Пиковая дама», Римского-Корсакова – «Садко», Шостаковича – «Катерина Измайлова» и др. В настоящее время работа в этом направлении идет на убыль, так как место опер заняли многочисленные мюзиклы, музыкальные комедии, оперетты, а также фильмы со специальным музыкальным сценарием.

Совершенно очевидно, что создание оперы в кино ставит перед режиссером непростую задачу. Решена она может быть несколькими способами. С одной стороны, возможна ее экранизация, с другой, можно остановиться на сюжете, который позволяет вмонтировать в него фрагменты оперного действа. Изредка у авторов возникает потребность в создании такой специфической формы, которая создавалась бы по образцу оперы, но с расчетом на условности, присущие кино. Однако это достаточно сложная задача: несмотря на почти вековые усилия мастеров кинематографа по созданию произведений такого синтетического жанра, их работа так и не увенчалась подлинным успехом. В недавнем прошлом выдающийся венгерский киновед Бела Балаш справедливо отмечал: экранизация оперы и киноопера – совершенно разные жанры. Экранизация оперы – это всего лишь заснятое оперное представление. Киноопера – это кино, которое более тесно, чем другие, может быть связано с некоторыми оперными традициями.

В ряду более или менее удачных экранизаций всевозможных опер все-таки существует киношедевр в полном смысле этого слова – это лента Франко Дзеффирелли, созданная по опере Дж. Верди «Травиата» (1982 г.). В Травиате» же Дзеффирелли удалось невероятное, а именно «оживить» оперу – этот самый условный жанр.